周莉麗

（晉中學(xué)院外國語學(xué)院，山西晉中030619）

美國女作家斯蒂芬妮·梅爾創(chuàng)作的《暮光之城》系列作品自2005年發(fā)表之初起就受到全世界文學(xué)愛好者的廣泛關(guān)注，并在發(fā)表當(dāng)年被評為最受歡迎兒童作品。奧森·斯考特認(rèn)為書中男女主人公的愛情雖然僅僅只是整個故事的一小部分，但卻可以指導(dǎo)讀者的人生。［1］《時代》周刊評價梅爾用優(yōu)雅精致的筆觸描寫了人物之間的愛恨情仇，把浪漫小說發(fā)揮到另一種極致。［2］《紐約時報》稱《暮光之城》中既有“若即若離的情感糾葛，一波三折的冒險歷程，瑰麗奇異的超凡想象，惟妙惟肖的場景描寫，驚心動魄的閱讀快感”，同時也有“直擊心靈的溫情慰籍”［3］。正是由于這一系列作品的暢銷，2008年5月《時代》周刊評選的全球百名最具影響力的人物中，斯蒂芬妮·梅爾名列其中。

《暮光之城》系列由《暮色》《新月》《月食》和《破曉》組成，［4］主要圍繞十七歲少女貝拉與吸血鬼愛德華之間的故事展開。由于貝拉不想影響母親再婚而選擇與居住在福克斯小鎮(zhèn)的父親共同生活，在這里她偶然與愛德華相遇并很快陷入愛河，但這時她發(fā)現(xiàn)愛德華是一個已經(jīng)104歲的吸血鬼。貝拉深知與愛德華在一起就意味著危險，特別是來自于另一吸血鬼家族的追殺、在經(jīng)歷了各種危險之后，包括吸血鬼詹姆斯的捕殺，詹姆斯戀人維多利亞的種種極端復(fù)仇行為以及吸血鬼的宿敵狼人的追殺，貝拉從最初的猶豫、徘徊、掙扎到最終勇敢地選擇和愛德華一起戰(zhàn)斗。小說的最后兩人結(jié)婚并且貝拉冒著生命危險生下了他們的孩子，一家人終于排除萬難擁有了幸福快樂的生活。在這部作品中，梅爾巧妙地將女性哥特式小說的特征運(yùn)用到氛圍營造、人物塑造和主題表現(xiàn)之中，為讀者講述了普通少女與吸血鬼之間蕩氣回腸、曲折離奇的愛情故事。

一、女性哥特小說概念的提出

哥特最早是指日耳曼民族中的一個部落。后來哥特逐漸指代一種特定的建筑風(fēng)格，此類建筑都有高聳入云的尖尖的屋頂，窗戶離地面很高且很窄，屋內(nèi)走廊狹窄而幽暗。1764年賀拉斯·華普爾（Horace Walpole）創(chuàng)作的《奧托城堡》問世，它的副標(biāo)題就明確說明這是一部哥特式故事，從而使得哥特成為一種獨(dú)立的文學(xué)作品形式。［5］在此之后的兩百多年中，英美文學(xué)中涌現(xiàn)出許多擅長創(chuàng)作哥特式作品的作家，如英國作家查爾斯·狄更斯與勃朗蒂姐妹和美國作家華盛頓·歐文、愛倫·坡等。這種文學(xué)形式以墮落與腐朽而區(qū)別于其他類型的作品，所以從出現(xiàn)之日就受到很多文學(xué)批評家的關(guān)注。

最初哥特作品大多數(shù)是由男性作家創(chuàng)作的，但是隨著婦女地位的提升特別是婦女運(yùn)動的發(fā)展，越來越多的女性作家也開始對哥特文學(xué)的發(fā)展作出極大貢獻(xiàn)?！芭愿缣亍笔前瑐悺つ獱査梗‥llen Moers）在1976年發(fā)表的《文學(xué)女性：偉大的作家》中第一次明確提出的。［6］她在書中將“女性哥特”單獨(dú)作為一個章節(jié)的標(biāo)題，并且在該章節(jié)中詳細(xì)闡述了英美文學(xué)作品中女性哥特的發(fā)展?fàn)顩r，同時把“女性哥特”定義為18世紀(jì)以來由女性作家所創(chuàng)作的哥特式的文學(xué)作品。此后，女性主義理論正式進(jìn)入哥特研究。隨后，桑德拉·吉爾伯特和蘇珊·古巴（Sandra GilbertandSusanGubar）等女性主義批評家對女性哥特作品中顛覆父權(quán)制傳統(tǒng)進(jìn)行了深入闡釋，［7］也成為1970年代以來女性主義文學(xué)的重要部分。女性哥特這一概念的提出豐富了哥特文學(xué)的研究角度，拓展了女性主義文學(xué)的研究空間。

二、女性哥特小說與傳統(tǒng)哥特小說特征之比較

女性哥特小說與傳統(tǒng)哥特小說的不同之處，主要體現(xiàn)在三個方面：第一，傳統(tǒng)哥特小說故事一般都是發(fā)生在荒野、陳舊的建筑或莊園以及廢墟之中，這種獨(dú)特的環(huán)境不僅為故事的發(fā)生以及人物的悲慘經(jīng)歷營造了陰森、恐怖的氣氛，而且讀者在閱讀時也能發(fā)自內(nèi)心地感受到這種氛圍，從而更好地為小說營造恐怖氣氛。女性哥特小說則在恐怖的基礎(chǔ)上，融入了更多優(yōu)美動人的自然風(fēng)光，展現(xiàn)出更強(qiáng)烈的浪漫情懷以及人物之間的愛恨情仇。第二，人物在傳統(tǒng)哥特小說中非常重要，而且這些人物大多都是不正常的、畸形的、行為怪異的惡魔形象。而女性哥特小說中人物形象則豐富多彩，女性角色大多年輕貌美但又善良懦弱，既溫順聽話又固執(zhí)叛逆，她們不再是男性所謂的愛與保護(hù)之下單純的被壓迫對象，而是有血有肉、具有強(qiáng)烈自我意識的女性形象。此外，女性哥特小說中的男性形象也不再是僅僅充滿暴力，而是讓人又愛又恨魅力十足的人物。第三，在小說主題方面，傳統(tǒng)哥特小說以善惡沖突為主，女性哥特小說的主題則圍繞女權(quán)意識，特別是強(qiáng)烈反對父權(quán)制傳統(tǒng)，突出表現(xiàn)出女性的自我意識和自我認(rèn)同感。

三、《暮光之城》中的女性哥特式特征

《暮光之城》系列小說是斯蒂芬妮·梅爾從女性主義視角創(chuàng)作而成的一部哥特小說，與其他傳統(tǒng)哥特作品相比具有鮮明的女性哥特式特征。

（一）浪漫唯美的環(huán)境描寫與氛圍塑造

《暮光之城》系列小說在營造恐怖氣氛的同時，還加入了大量溫馨浪漫的愛情元素，從而呈現(xiàn)出男女主人公之間唯美細(xì)膩的情感變化。

這部小說的故事主要發(fā)生在華盛頓州的?？怂?。這座小鎮(zhèn)一年到頭陰雨綿綿，被濃霧籠罩，但這個讓人心生恐怖的地方卻是男女主人公相遇、相知和相愛之地。貝拉與愛德華經(jīng)常會選擇在濃霧籠罩的森林中約會，從而讓讀者感到原本陰森潮濕的森林不再可怕，反而襯托出兩人質(zhì)樸純真的浪漫愛情。晚宴上有一個巨大的用無數(shù)鮮花編制而成的帳篷，客人在兩顆古老的雪松之間的草坪上翩翩起舞。［8］通過這些描寫，讀者可以深深地感受到愛德華與貝拉之間超越種族的真摯情感，也為兩人之后將會遇到的艱難險阻做足了鋪墊。

（二）豐富生動的人物形象

《暮光之城》系列小說的女主人公貝拉是一名普通的高中女生，外貌平庸并且內(nèi)向、自卑、敏感，但另一方面她又倔強(qiáng)、意志堅定，為了愛情甘愿放棄一切。相比于福克斯鎮(zhèn)，貝拉原來的居住地菲尼克斯人口更多，面積更大，陽光明媚。所以，她本應(yīng)該為來自一個大城市而感到驕傲，但是她卻十分自卑，首先因為她來自于離異家庭。這種家庭背景使貝拉發(fā)自內(nèi)心感到低人一等。另外，貝拉一直覺得在新環(huán)境中她是一個局外人，特別是在學(xué)校中貝拉強(qiáng)烈地感覺到由于膚色不同和不擅長體育運(yùn)動而被同學(xué)排斥。但又正是由于這些她所認(rèn)為的不足，才更加激發(fā)了外表柔弱的貝拉內(nèi)心中堅強(qiáng)勇敢的一面，特別是在對待與愛德華的愛情問題上，貝拉從未退縮，從未因為兩人不同種族、不同的生活習(xí)慣以及其他吸血鬼對她追殺迫害而退縮，也正是由于貝拉對愛情的執(zhí)著、堅強(qiáng)和勇敢才最終爭取到和愛德華幸?？鞓返纳?。

作為《暮光之城》系列小說中的男主人公，以愛德華為代表的吸血鬼卡倫家族一直生活在陰冷的小鎮(zhèn)。與傳統(tǒng)陰森恐怖的吸血鬼不同，卡倫家族吸食動物血，并且一直竭盡全力設(shè)法控制對人血的欲望。他們衣著華麗、駕駛名車、居住在豪華的宅院中，舉行各種形式的娛樂活動，包括不定期的聚會、一起唱歌跳舞等。作為卡倫家族的成員之一，愛德華英俊瀟灑、知識廣博，處處表現(xiàn)出高貴和優(yōu)雅，這些都深深吸引著貝拉。和貝拉相愛之后，由于兩人屬于不同種族，愛德華十分痛苦糾結(jié)，一方面非常渴望能夠與貝拉共度一生，另一方面又必須努力克制自己對人血的欲望。最后他選擇與貝拉組建了幸福的家庭，快樂地生活在一起。通過這些描寫，讀者可以感受到愛德華與傳統(tǒng)哥特小說中變態(tài)、畸形、暴君式的男性形象明顯不同，《暮光之城》中的男性形象擁有美麗容顏、善良多情并且善解人意、更加富有男性魅力。以愛德華為代表的吸血鬼已經(jīng)具備了人類的一些特征，他們和人類一樣內(nèi)心充滿了對他人的愛，并且勇于承擔(dān)責(zé)任，甘愿為心愛之人付出一切。

（三）始終圍繞女權(quán)意識主題

女性哥特小說在主題設(shè)置上也與傳統(tǒng)哥特小說有明顯不同。傳統(tǒng)哥特小說是在道德準(zhǔn)則的基礎(chǔ)上探討人性的善惡沖突；女性哥特小說則是在善惡沖突的基礎(chǔ)上，突出女性的反抗意識，特別是對父權(quán)制的反抗。

《暮光之城》系列小說雖然是以吸血鬼群體為主，但在吸血鬼中也依然存在父權(quán)制，也處處體現(xiàn)出男女的不平等。作為女性哥特主義的代表作品，斯蒂芬妮·梅爾在《暮光之城》這部小說中通過女性人物各自的不同經(jīng)歷表現(xiàn)出她們對父權(quán)制的反抗以及追求女性權(quán)利的意識。

首先，貝拉作為小說的女主人公，不斷地反抗著社會與家庭中的不平等。貝拉既有軟弱自卑的一面，同時內(nèi)心又很堅強(qiáng)，特別是在追求愛情的道路上，要維持不同種族特別是人類與吸血鬼之間的愛情是很辛苦的，因為如果吸血鬼的嗜血本性沒有控制住，貝拉隨時都有可能成為愛德華的食物。所以，在這段感情中，愛德華最初總是躲躲閃閃甚至一度逃離貝拉，但貝拉卻勇敢地堅持追求愛德華，因為只有這樣才有可能維持這段來之不易的感情。貝拉在得知有了愛德華的孩子之后，明知生下這個孩子會給自己帶來生命危險，但她仍然毫不猶豫地選擇生下與愛德華的愛情結(jié)晶。在《破曉》中詳細(xì)描述了貝拉在生孩子的過程中所遭受的巨大痛苦，她甚至斷了幾根肋骨，但是這些痛苦都未能阻止貝拉追求愛情和幸福生活的決心。在《新月》中貝拉多次表達(dá)希望和愛德華具有相同的身份，但都遭到了拒絕。雖然愛德華是出于好意，但是如果貝拉不轉(zhuǎn)化為吸血鬼，隨著年齡的增長以及吸血鬼的嗜血本性，她是很難與愛德華繼續(xù)在一起的，因此，貝拉渴望能夠與愛德華具有相同的身份，這一舉動充分表明貝拉強(qiáng)烈的反抗社會與家庭地位中不平等的意識。貝拉在追求愛情的道路上，義無反顧，最終迎來大團(tuán)圓的結(jié)局。貝拉的母親芮妮同樣也是一位具有強(qiáng)烈反抗意識的女性。在貝拉出生幾個月之后，她突然意識到不想繼續(xù)與貝拉的父親查理生活在一起，僅僅就是因為這個簡單的原因，她離開了貝拉的父親。雖然這樣對貝拉很不負(fù)責(zé)任，但是她的行為體現(xiàn)了女性敢于表達(dá)自己的意愿、勇于掙脫社會傳統(tǒng)觀念束縛的決心。

另一方面，女性的反抗意識有時也會轉(zhuǎn)變成一種極端的行為。羅莎莉原本是一位漂亮溫柔、家世顯赫的女生，但即使是這樣一位優(yōu)秀的女性，也難逃被男性侮辱、欺凌的下場。她的未婚夫羅伊斯是銀行家的兒子，在結(jié)婚的前一晚，她偶然遇到羅伊斯與他的狐朋狗友在一起喝酒。羅伊斯喝醉之后竟然當(dāng)著朋友的面強(qiáng)奸了她，并且還鼓動其他朋友一起來侮辱她。事實(shí)上，在羅伊斯的眼中，她就是一個漂亮的玩物。最終她轉(zhuǎn)化成了吸血鬼，展開她的報復(fù)行動，殺死了羅伊斯及其朋友。［9］

四、結(jié)語

斯蒂芬妮·梅爾創(chuàng)作的《暮光之城》系列小說具有典型的女性哥特式特征，通過營造浪漫唯美的氛圍、塑造性格復(fù)雜豐滿的人物形象以及突出反抗父權(quán)制的女權(quán)意識的主題，體現(xiàn)了女性哥特小說對傳統(tǒng)哥特小說的創(chuàng)新與發(fā)展。