鮑世遠(yuǎn)

滬劇表演藝術(shù)家石筱英，被觀眾和行家公認(rèn)是難得的唱做俱佳的優(yōu)秀演員。在她60年的藝術(shù)生涯中，塑造了許多藝術(shù)形象，創(chuàng)建了石派唱腔，成為滬劇演唱中的重要流派。1942年，丁是娥剛滿(mǎn)師參加“鳴英劇團(tuán)”時(shí)，石筱英是這個(gè)劇團(tuán)的主要演員。那時(shí)候丁是娥、王雅琴、楊飛飛都在這個(gè)劇團(tuán)里演出，她們親切地稱(chēng)呼石筱英為石大姐。

可是這位石大姐是個(gè)苦出身，家境窮困，學(xué)藝受苦，風(fēng)雨中走街賣(mài)唱，忍饑挨餓苦苦學(xué)戲。

她，本姓潘，1918年2月8日出生在上海南市一戶(hù)貧民家中，生活拮據(jù)，度日如年，不料雪上加霜，她幼年父母雙雙去世，孤苦伶仃，無(wú)依無(wú)靠過(guò)著煎熬日子。9歲那年，她被申曲演員石根福夫婦領(lǐng)養(yǎng)，取名石筱英，開(kāi)始學(xué)藝，跟著養(yǎng)父母走街串巷賣(mài)唱，接著在茶樓、小劇場(chǎng)唱傳統(tǒng)對(duì)子戲、同場(chǎng)戲、連本彈詞戲，打下了比較扎實(shí)的藝術(shù)功底。她對(duì)南市一帶的街坊鄰居懷有深厚的感情，這里的每一條街道小巷，都留下她年輕的腳印，這里的每一處里弄民宅，都洋溢著她清亮動(dòng)情的歌聲。1935年，她16歲，石根福夫婦組建“福英”申曲班，她的演唱已經(jīng)得到觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，成為這個(gè)申曲班社的臺(tái)柱，在南市一帶小有名氣。

經(jīng)過(guò)十年多的演唱鍛煉，她開(kāi)始與養(yǎng)父母同臺(tái)演出，后來(lái)她自己組建“鳴英劇團(tuán)”，又與施春軒的“施家劇團(tuán)”、筱文濱的“文濱劇團(tuán)”搭班演唱，和眾多名家同臺(tái)獻(xiàn)藝，演唱藝術(shù)得到顯著提升。這期間，她主演《黃慧如與陸根榮》《阮玲玉之死》《叛逆的女性》《石榴裙下》等等。1946年她與邵濱孫等組建“中藝滬劇團(tuán)”，演出《大雷雨》《秋海棠》《楊乃武與小白菜》等，塑造性格各異、命運(yùn)不同的女性形象，她的表演藝術(shù)愈見(jiàn)成熟，觀眾口碑贊賞有加。

這里我著重講一講石筱英上世紀(jì)40年代初演、60年代復(fù)演她的代表劇目之一《叛逆的女性》。

石筱英主演的徐紉秋，是一個(gè)消沉哀愁的年輕寡婦，一個(gè)使觀眾寄予深切同情的悲劇人物形象。隨著情節(jié)的展開(kāi)，矛盾的深化，人物的內(nèi)心世界越來(lái)越復(fù)雜，演員的表演也越來(lái)越見(jiàn)功力。徐紉秋沒(méi)有想到，勸她不要守節(jié)的大學(xué)生竟是小叔周民偉，而周民偉也沒(méi)想到，要徐紉秋守節(jié)的公婆卻是自己的父母，徐紉秋就是自己的嫂嫂。二人在周家驟然相遇，這時(shí)候，石筱英在驚愕、喜悅中隨即顯露出哀怨的眼神，將角色的內(nèi)心情感，細(xì)致有層次地表現(xiàn)出來(lái)。周民偉對(duì)徐紉秋由同情漸漸發(fā)展到愛(ài)慕，叔叔約嫂嫂后花園深夜相會(huì)，徐紉秋意識(shí)到當(dāng)時(shí)她的身份與處境，聯(lián)想到他們花園相會(huì)的危險(xiǎn)性。但是徐紉秋是個(gè)向往美好生活的新女性，她被周民偉的真情打動(dòng)?？梢?jiàn)，世間并非有情人終成眷屬。叔嫂花園相會(huì)被公婆發(fā)現(xiàn)，徐紉秋受盡公婆冷嘲熱諷，悲憤成疾，當(dāng)周民偉新婚之日，她服毒自殺。

石筱英以細(xì)膩質(zhì)樸、真切感人的精湛表演，刻畫(huà)人物個(gè)性，無(wú)矯揉造作之嫌，有激發(fā)心靈之美。

石筱英的唱腔繪聲繪色，以聲情并茂、優(yōu)美柔和、韻味濃厚顯示其特點(diǎn)。她擅長(zhǎng)從人物出發(fā)設(shè)計(jì)唱腔，從情節(jié)需要制定調(diào)式，圍繞特定情境，選定符合特定情境需要的唱腔，唱出規(guī)定情境的氣氛，唱出特定人物的心聲。她的唱腔成為滬劇的一個(gè)重要流派，為滬劇音樂(lè)的發(fā)展作了一定的貢獻(xiàn)。

石筱英在塑造名門(mén)少婦這類(lèi)人物上，具有獨(dú)到的藝術(shù)功力和造詣，成功地創(chuàng)造了許多生動(dòng)的舞臺(tái)形象，受到眾多觀眾的愛(ài)戴。

1952年開(kāi)始，石筱英的演藝生涯中出現(xiàn)了重要的角色轉(zhuǎn)換，她從常演名門(mén)少婦、閨閣怨女著稱(chēng)劇壇，逐漸改演老旦、彩旦等中、老年人物形象。這種演藝生涯的變化，對(duì)石筱英說(shuō)來(lái)無(wú)疑是思想感情，乃至名譽(yù)地位觀念的極大挑戰(zhàn)。

當(dāng)時(shí)，由石筱英、邵濱孫主持的“中藝滬劇團(tuán)”，與由丁是娥、解洪元為首的“上藝滬劇團(tuán)”合并，成立國(guó)營(yíng)劇團(tuán)“上海市人民滬劇團(tuán)”（上海滬劇院前身）。為了參加當(dāng)年在北京舉辦的第一屆全國(guó)戲曲會(huì)演，上海市人民滬劇團(tuán)排演《羅漢錢(qián)》，作為重點(diǎn)參演劇目。石筱英被安排飾演劇中的五嬸這個(gè)反面人物。她第一次接受扮演彩旦這樣比較生疏的角色，有過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)。經(jīng)過(guò)導(dǎo)演張駿祥老師的啟發(fā)，劇組同志們的支持幫助，她端正態(tài)度，認(rèn)清目的，服從分配，用心體驗(yàn)，把一個(gè)花言巧語(yǔ)、封建腦袋的媒婆，從內(nèi)心到外表，演得活靈活現(xiàn)、恰到好處。她的表演被一致公認(rèn)極其出色，十分成功。她扮演的五嬸榮獲全國(guó)戲曲會(huì)演演員一等獎(jiǎng)。

從此以后，石筱英只在1957年11月演出《母親》中擔(dān)任主演外，幾乎所有她演出的戲中都當(dāng)配角?！短J蕩火種》中的沙老太、《楊乃武與小白菜》中的楊淑英、《雷雨》中的魯媽、《戰(zhàn)士在故鄉(xiāng)》中的張大嬸、《雞毛飛上天》中的顧婉貞、《阿必大》中的雌老虎等等，她演配角另辟蹊徑，勇攀高峰，以她表演藝術(shù)家的深厚功力，創(chuàng)造了眾多惟妙惟肖的舞臺(tái)形象。

這里，舉她演出《金繡娘》為例。這個(gè)戲是她“文革”以來(lái)被迫離開(kāi)舞臺(tái)11年后上演的一個(gè)新戲。戲里有個(gè)偽保長(zhǎng)太太老板鴨，是個(gè)反面角色，又是個(gè)配角。別人不想演，石筱英看了劇本說(shuō)：“讓我試試?！钡堑搅伺叛輬?chǎng)上，這個(gè)刁鉆陰險(xiǎn)、愚蠢、卑鄙的老板鴨的形體動(dòng)作怎么表演，她一時(shí)感到納悶了。經(jīng)過(guò)一番細(xì)心琢磨，她想起口技表演藝術(shù)家孫泰學(xué)鴨叫，模仿鴨子走步的姿勢(shì)，那種惟妙惟肖的神態(tài)使她得到啟發(fā)。她還記得在鄉(xiāng)下演出時(shí)，看到村子里鴨子受驚后急飛快逃，鴨子在閑散時(shí)的慢步，使她從中體會(huì)到這個(gè)陰毒又愚蠢的老板鴨的性格特征和形體動(dòng)作。演出后，她的表演出乎意料地獲得了成功。

1988年3月，石筱英因病住院檢查。醫(yī)生診治后，發(fā)現(xiàn)她得的是肝癌，動(dòng)了手術(shù)，但是醫(yī)生并沒(méi)有把病情對(duì)她明講。過(guò)了幾個(gè)月，她的病情起了變化，感到神疲體乏，不思飲食。她有所感覺(jué)，懇切地問(wèn)醫(yī)生：“我到底生什么??？醫(yī)生，請(qǐng)你老實(shí)告訴我，我好配合你們?！碑?dāng)醫(yī)生對(duì)她實(shí)言相告后，開(kāi)始她感到驚慌不安，但是，過(guò)了一會(huì)，她慢慢平靜下來(lái)，提醒自己：不要慌亂，需要堅(jiān)強(qiáng)。她在病房里，自己料理生活，不去多麻煩護(hù)工，別人勸她多躺些，她說(shuō)睡多了，會(huì)沒(méi)力氣的。

疾病時(shí)時(shí)折磨著她，但并沒(méi)有削弱她對(duì)藝術(shù)事業(yè)奉獻(xiàn)的精神。她有一個(gè)心愿：“等我病情穩(wěn)定一點(diǎn)，爭(zhēng)取再演戲，實(shí)在演不動(dòng)，可以清唱，我要給南市一帶的父老鄉(xiāng)親告別演出一場(chǎng)，把我所有演過(guò)的戲，統(tǒng)統(tǒng)清唱給他們聽(tīng)，這是我對(duì)他們養(yǎng)我教我的回報(bào)。”

她，有時(shí)靜靜地躺在病床上，但是，腦子里卻老在思考演配角的問(wèn)題。她想，一個(gè)戲的成功，不是光靠主要演員，而是要大家同心合力，相互配合。她演配角，要真懂“只有小演員，沒(méi)有小角色”的道理，不論戲多戲少，要把配角當(dāng)主角來(lái)演，這不是要配角去搶主角的戲，喧賓奪主，而是應(yīng)當(dāng)認(rèn)真當(dāng)好配角，毫不馬虎，下工夫去鉆研配角，做到有戲努力做戲，沒(méi)戲決不搶?xiě)?，更不要為了表現(xiàn)自己，拼命硬做戲去討好觀眾。作為一個(gè)配角演員，也要講戲德，演配角同樣要體驗(yàn)生活，有了生活積累就能夠運(yùn)用自如，得心應(yīng)手。

她還想，把自己演好配角的經(jīng)驗(yàn)感受，毫無(wú)保留地告訴青年演員，不厭其煩地開(kāi)導(dǎo)青年演員，即使她不能上舞臺(tái)表演，她還能講、能唱，把她學(xué)到的東西唱給他們聽(tīng)，把她感悟的道理講給他們?nèi)ヮI(lǐng)會(huì)，她不能默默地帶走。

我深深地體會(huì)到，石筱英這位優(yōu)秀的滬劇表演藝術(shù)家，她的演劇思想閃光的亮點(diǎn)是，真正認(rèn)識(shí)而且身體力行藝術(shù)實(shí)踐的真理：“主角紅花秀，配角也風(fēng)流”。