飯尾洋一

古典樂曲目多以“第×交響曲”“第×鋼琴協(xié)奏曲”等編碼記錄，大多沒有標(biāo)題。我以前也不能理解，認(rèn)為用編號來稱呼藝術(shù)作品，未免也太失水準(zhǔn)了吧。就拿貝多芬的交響曲來說，第三交響曲就有《英雄》這個標(biāo)題，第五交響曲也有標(biāo)題《命運》，但是，在貝多芬的九部交響曲中，只有第三、第五、第六部有標(biāo)題。

沒有標(biāo)題的話，一開始很難讓聽眾產(chǎn)生親切感。比起只叫作第三或第五交響曲，帶有《英雄》或《命運》這樣標(biāo)題的更能使人聯(lián)想到曲目內(nèi)容。理查德·施特勞斯的交響詩《查拉圖斯特拉如是說》是從尼采的同名著作中獲得靈感而創(chuàng)作的，即使不知道尼采，只要看到這個標(biāo)題也能想象其內(nèi)容。

盡管如此，沒有標(biāo)題的作品仍不計其數(shù)。這是因為，音樂作品是只有旋律的獨立存在，即使不添加任何描述也不顯突兀。比如第六交響曲《田園》，聽起來像是描寫田園風(fēng)景，但音樂卻并非僅僅描寫一個特定場景。從音樂有其本身的趣味這一觀點出發(fā)，沒有標(biāo)題會更加自然。流行歌曲、宗教樂曲等以某種事件為題材的樂曲，需要與語言相結(jié)合，自然而然就有了標(biāo)題。除了這種情況，帶有描述色彩的標(biāo)題就會大大限制欣賞者的想象力。

即使沒有標(biāo)題，聽眾也不會對作品產(chǎn)生距離感?；踊墓潭ㄇ俊宅斈嶂Z夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》最為人們所熟悉?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》是作者對第二部作品的稱呼，不需要標(biāo)題。此外，也有很多標(biāo)題并非作曲家本人所取。例如肖邦的《別離》，如標(biāo)題所述，是一首讓人聯(lián)想起離別的優(yōu)美樂曲。但肖邦本人并未為樂曲命名，原本僅僅是作為練習(xí)曲目而出版的。對于貝多芬的第五交響曲《命運》來說，沒有比《命運》更加相配的標(biāo)題了，但這也不是貝多芬本人命名的。有不少曲目的標(biāo)題是因后世之人認(rèn)為這首曲目適合這個標(biāo)題而命名的，之后逐漸流傳并家喻戶曉。

然而，用非作者作曲意圖的詞語去定義樂曲未免有些失敬，但全然否定那些已經(jīng)家喻戶曉的標(biāo)題也絕非正論。古典音樂迷們有時會給知名曲目起個簡稱。比如《貝七》指的是貝多芬《第七交響曲》，《門協(xié)》指門德爾松的小提琴協(xié)奏曲，“協(xié)”即協(xié)奏曲。

也有因為曲名過長而使用簡稱的情況。比如巴托克的名曲《為弦樂、打擊樂和鋼片琴而作的音樂》簡稱《弦擊琴》，莫扎特的《G大調(diào)弦樂小夜曲》簡稱《小夜曲》。再比如理查德·施特勞斯的交響詩《查拉圖斯特拉如是說》和《蒂爾的惡作劇》分別被稱為《查拉》和《蒂爾》。當(dāng)聽到肖斯塔科維奇的《第八交響曲》被稱作《塔科八》時，我不得不感到佩服。

（沈 思摘自北京聯(lián)合出版公司·后浪出版公司《古典音樂說明書》一書）