1955年“人類大家庭”（The family of man）展覽現(xiàn)場(chǎng)

1955年“人類大家庭”（The family of man）的展廳入口

集結(jié)眾多紀(jì)實(shí)攝影大師

從以“決定性瞬間”而為眾人所知的亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCanier-Bresson），到20世紀(jì)最著名的戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕（RobertCapa）;從瘋狂的新聞攝影天才尤金-史密斯（W.Eugene Smith），到拍下那幅著名的《移民母親》的美國女?dāng)z影師多羅西亞·蘭格（DorotheaLange）……每一個(gè)在當(dāng)今攝影史中響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，都曾出現(xiàn)在這個(gè)展覽中。這就是1955年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）舉辦的“人類大家庭”（The family of man）攝影展。

時(shí)任MoMA攝影部主任的愛德華·斯泰肯（Edward Steichen）受當(dāng)時(shí)馬格南圖片社在世界各地拍攝人民生活的項(xiàng)目啟發(fā)，決定策劃一場(chǎng)涵蓋人類社會(huì)生產(chǎn)與生活方方面面的展覽。他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)用四年時(shí)間收集了來自世界各地的200多萬幅照片，從中選出503幅最具代表性的作品，將其分成42個(gè)有關(guān)于人類的主題，脫胎而成這場(chǎng)在攝影史上轟動(dòng)一時(shí)的“人類大家庭”展覽。展覽中的作品不僅包含了人類從誕生直至死亡的生命輪回，還呈現(xiàn)了人們生活中所經(jīng)歷的多種情緒，可謂將人類一生中的所有的動(dòng)人瞬間凝聚在了一個(gè)展覽當(dāng)中。

“人類大家庭”（The family 0f man）的布展方式在當(dāng)時(shí)令人耳目一新

史無前例的布展方式

這場(chǎng)展覽的作品之多、主題之復(fù)雜在今天仍難以想象。在當(dāng)時(shí)，即使是站在全球藝術(shù)最前沿的MoMA也從未做過如此海量作品的攝影展。斯泰肯讓建筑師保羅-魯?shù)婪蛟谡箯d現(xiàn)有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)了一系列臨時(shí)展墻，甚至連天花板上都展示了作品，這種巧妙利用各種空間的布展方法，時(shí)至今日仍然被許多展覽所學(xué)習(xí)和效仿。

在作品的排布上，斯泰肯別出心裁地沖破傳統(tǒng)展覽的規(guī)則，他完全打亂了作品呈現(xiàn)的尺寸：有的擴(kuò)印成超大尺寸，像壁畫一樣占滿整個(gè)墻壁;有的則印成書籍大小，并排懸掛在一根立柱上。這種多樣的形式一方面讓作品從畫框中掙脫，拉近了與參觀者的心理距離;另一方面又掌握了展覽的節(jié)奏，避免觀眾審美疲勞。

來自美國政府的“陰謀”

展覽中不僅匯集了人類生活中幸?？鞓返囊幻妫憩F(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)和饑荒所帶來的苦難，尤其有許多表現(xiàn)美國20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的照片。不為眾人所知的是，這些照片大都來自于羅斯福新政時(shí)期成立的農(nóng)業(yè)安全管理局（FSA）。他們?cè)诋?dāng)時(shí)招募了一批優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)攝影師，拍下美國農(nóng)村貧民的生活狀態(tài)。但這些照片并非是百分百的“紀(jì)實(shí)”，而相當(dāng)一部分是在攝影師授意下的“擺拍”——為了讓這些攝影更具感染力，有些攝影師甚至?xí)崆八賹懏嬅?。有趣的是，這些官方為了贏得更高的民眾支持的行為，卻令許多作品成為不朽的名作。

“人類大家庭”在今天

由于1955年在MoMA的首展獲得了空前成功，“人類大家庭”攝影展在其后的8年間又在全球各大博物館進(jìn)行了巡展，其中展出的動(dòng)人作品和傳達(dá)的人文主義精神在世界范圍內(nèi)帶來了巨大影響。從1994年開始，這些作品回到了斯泰肯的家鄉(xiāng)盧森堡，被保存在克萊沃城堡常年展出。展覽在現(xiàn)有空間的基礎(chǔ)上忠實(shí)保留了原展覽的布局和呈現(xiàn)方式，如果有機(jī)會(huì)去盧森堡，一定記得不要錯(cuò)過這個(gè)展覽。

“人類大家庭”現(xiàn)在永久展出于聲森堡的克菜沃城堡

多羅西亞蘭格，《移民母親》，1936年