趙崇平

珠寶玉器攝影應該是對原作創(chuàng)意思想的再度升華，用攝影的手段，通過光影造型對作品進行表達再現(xiàn)。本人因為工作關系經(jīng)常與本地的國家級玉雕大師們進行交流、了解，有助于更好地還原大師們的創(chuàng)意思想。影友們也可以拍攝自己家的藏品，或拍攝自己網(wǎng)店的商品。

珠寶 玉器攝影屬于靜物攝影范疇，相對于其他靜物攝影，珠寶玉器攝影的拍攝難度較大，用光要求也高。珠寶玉器的特點是透明、半透明，拍攝難點是反光容易引起耀斑，質(zhì)地細膩需要表現(xiàn)好質(zhì)感，凹凸不平的表面遮擋光照，使凹進去部分容易欠曝而失去細節(jié)。因為有這些特點和難點，如果布光不考慮周全不會達到你想要的效果。

正確地布光

珠寶玉器攝影一般分為人造光源和自然光，由于本人日常攝影大都采用人造光（燈光），所以本文著重介紹人造光源布光。

經(jīng)典布光法

每一支燈的燈位都有固定位置——正面光、前側光、側光、側逆光、逆光，再加上頂光和底光。任何模棱兩可的燈位都可能帶來多余的陰影或光斑。按照經(jīng)典布光法，不同的布光，即使看似簡單的效果，往往也是需要多燈配合來實現(xiàn)的。其中，每一支燈的位置、作用，都有嚴格的要求。

主光

在畫面上起最主要作用的光就是主光。在布光時，主光是需要最先考慮的，它的位置基本決定了畫面的整體效果——高調(diào)或是低調(diào)，順光、側光還是逆光。

主光和輔助光之間的光強度的比例就是光比，畫面的總體反差通常是由光比來決定的。要嚴格控制主光源和輔助光的光比，一般要控制在1：1.2-2.5之間，這個要根據(jù)現(xiàn)場玉件的透明度、厚薄、反光程度而定。最大不得超過2.5。

輔助光

畫面上起輔助作用的光被稱為輔助光，畫面上元素各部分的細節(jié)層次的多少是通過輔光來控制的。

為了獲得理想的效果，復雜珠寶玉器拍攝使用燈光的數(shù)量可能達到十支以上；此時，布光更需要從主到次地穩(wěn)步有序進行。除了選擇最佳拍攝角度，每一個光源的加入也可能產(chǎn)生意料之外的光效；但是每加入1支燈，畫面光影的復雜程度就可能會提高兩三倍。當光線越來越復雜開始失去控制時，這時不要考慮加入新的燈光，而是把燈按照后加先減的原則，逐個減去，邊減邊看效果，再逐個加燈開始布光。

正確的用光步驟是按照燈光作用的主次，首先考慮主光的光效，然后逐一考慮各個輔光的光位和光比。每加1支燈前，在心里要非常清楚它要起到的作用，加入之后還要認真觀察：新加入的燈是否帶來了什么負面影響？是否需要通過降低亮度來減弱這支燈的干擾？事實上，只有在完全熟練把握好兩、三支燈的光效之后，加入更多的燈光才會起到錦上添花的作用。對于新手來說，首先學會均勻、簡單的布光方式是非常必要的，畢竟布光水平要看光效如何，而不是看使用燈具的多少和光源設備的檔次。

Tips：

陽輔光與陰輔光輔光又分為陽輔光和陰輔光。陽輔光的作用是在亮部和暗部之間明暗交界線之間增加過渡層次，陰輔光的作用是給暗部增加層次細節(jié)。包括相當多的影樓攝影師在內(nèi)，許多人都弄不清陽輔光和陰輔光的區(qū)分。為什么不能只用一種輔光呢？原因是在拍攝時，如果只用一支輔光來解決明暗交界線和暗部的層次問題，那么整個暗部就可能成為整片的灰色，造型的立體感就會被嚴重破壞。拍攝時如果想減少一支燈的話，那么只能減少陰輔光而不能減去陽輔光。

準確的色彩還原

對于色彩精確表現(xiàn)和還原，珠寶玉器作品的拍攝比任何其他攝影門類都要更嚴格。主要是把白平衡和曝光補償設置得精準，必要時可手動設置色溫K值。如不是需要特殊的效果，燈的色溫都要一致。

對耀斑的控制

與其他靜物相比，拍攝珠寶玉器的難度主要是對耀斑的控制。其他靜物拍攝的難度在于對高光、反光和造型光的布置；與此相反，珠寶玉器作品可能把它周圍的一切光線都像鏡子一樣反射出來。拍攝這一類產(chǎn)品，只憑后期修圖是不行的。早在膠片時代，攝影師們就對此專門總結出了一套特殊的拍攝辦法。如首先放在冰箱里冷凍一會兒，拿出來使其掛一層薄霜，或者用偏振鏡配合燈光角度來消除光斑。沒有條件可以在室外散射光（陰天或陰影下）。但室外散射光對立體感和層次表現(xiàn)不是太好。一切都不是絕對的，有時候還要利用光斑對作品造型。

拍攝時，盡量保證周圍場地處于很暗的光線下，最好是暗室，這樣玉器作品的表面就反射不出雜亂的環(huán)境光斑了。布光時使用矩形的柔光箱盡量貼近拍攝物，白色柔光箱就會在物體表面映射出很醒目的白色高光條。如果希望多出現(xiàn)幾條高光，那么多用幾個遠距離照射的柔光箱就會出現(xiàn)更復雜的黑白交錯的效果。

質(zhì)感刻畫

突出質(zhì)感，來自于充分的光效。與其他靜物拍攝的布光一樣：平淡的正面光線容易削弱立體感和質(zhì)感；而在主光、陽輔光、陰輔光、輪廓光、背景光的多重組合之下，質(zhì)感和立體感會被表現(xiàn)得更充分。刻畫質(zhì)感的訣竅，在于微妙的輪廓光、主光和輔助光的運用：雖然未必需要很突出的光比，輪廓光的存在會給平淡的影像帶來更多的層次。

運用逆光拍攝

有了可以從后方和下方布光的靜物臺，拍攝透明和半透明的物體會變得出人意料的容易。布光時可以完全“無視”拍攝的物品而只從后方打光。如果希望獲得純白的背景，需要使用足夠大的柔光箱或漫射屏，只要背景的曝光過曝2EV值以上就會得到純凈的白色。如果要拍攝均勻變化的背景效果，可以使用白色漫射屏或半透明的硫酸紙（好一點的柔光箱都是兩層柔光布），用燈光照亮漫射屏局部，并且注意控制背景過曝不要超過2個EV值。過高會產(chǎn)生眩光。在逆光下，珠寶玉器作品會自然顯得透明或半透明并只留下相對深色的輪廓，當然這些手法對透明和半透明玉料是最有效的。相反如果要黑背景，則背景的光線就應當小于3個EV值。在玻璃板靜物臺下面放一張黑紙，會使倒影更加明顯，讓畫面的變化顯得更豐富。

Tips：

玉山子、掛件、手把件的拍攝從用光原理來說，掛件、手把件與擺件、大件玉器的拍攝并無本質(zhì)差別。不過，因為體積細小，光影不明顯，任何一個細微的調(diào)整都可能讓光效變得截然不同，因此在用光上必須多花費時間和精力來更精心地控制。另外，常用的影室燈光設備此時可能會因為“笨重”而完全不適用了，經(jīng)常拍攝珠玉器的攝影師常常會自制一些專門的燈光設備——小型聚光手電、LED燈泡、用啤酒罐自制的小射燈等都可能成為非常得力的布光工具。玉山子則需要更大更多的光源打光。

有人問我拍珠寶玉器時照相機的設置，文件格式最好用Raw格式，我常用的是光圈優(yōu)先，設置為矩陣測光，配合曝光補償。滿足景深要求的前提下，為了達到最佳畫質(zhì)最好用f/8光圈（視鏡頭而定f5.6—f11之間），這樣才能更好地刻畫珠寶玉器的細微之處。其實用什么模式都一樣，只是你的個人習慣罷了。最后要注意的是介紹的光源及光照方向是死的，真正拍攝布光卻是活的，要根據(jù)品相來添加、減少、移位光源，才能達到理想效果。