王超

1　服裝幾何圖案的起源

服裝幾何圖案的發(fā)展，最早可以追溯到原始社會。原始社會的人們?yōu)榱擞头雷o(hù)，樹葉和動物皮毛等制成遮蓋物。在此同時，為了美化身體或是表達(dá)對于原始圖騰的崇拜，用泥土或者動物血在身體上描繪幾何圖案的“刺青”。同時，人們運(yùn)用獸骨、石頭、貝殼等材料制成的鏈子，這些可以視為服裝幾何圖案的起源。

幾何圖案是在原始社會的人們在勞動生產(chǎn)和改造自然的過程中產(chǎn)生的，傳遞著人們對于美的追求和對于自然的敬畏，有著裝飾與使用的特性。

2　我國歷代服裝幾何圖案的發(fā)展

根據(jù)文獻(xiàn)資料來看，服裝幾何圖案在黃帝時期就已經(jīng)鮮明完備了。當(dāng)時服裝上的幾何圖形紋樣有日、月、星辰、龍、山、華蟲、宗彝等等。這就說明我們的祖先很早就將幾何圖案運(yùn)用在服裝上。

奴隸社會的后期，服裝上的幾何圖案更為精細(xì)。圖案的主要類型與青銅器圖案類似，常見的有饕餮紋、云紋、雷紋、水紋等等，構(gòu)圖方式多以回形紋為主。于此同時，商代人已熟練掌握了織布技術(shù)，可以織出提花織物。到了周代，幾何圖案在服裝中的運(yùn)用更為廣泛，通常將幾何圖案安置在服裝的領(lǐng)口、腰帶、袖口等部位。

進(jìn)入封建社會后，服裝幾何圖案的發(fā)展更為繁盛。漢代是中國文化發(fā)展的繁盛時期，服裝的面料和圖案也變得豐富多彩。錦是比較代表性的絲織物，常以動植物為題材，風(fēng)格粗獷秀美。

唐代是服裝織物和圖案發(fā)展的繁盛時期。這些織物題材廣泛，色彩鮮明、造型獨(dú)特，這與當(dāng)時“開化”的社會風(fēng)氣有關(guān)。唐代花卉圖案的運(yùn)用已經(jīng)非常成熟，“寶相花”紋樣一直影響后世服裝幾何圖案的發(fā)展。寶相花以牡丹、石榴、蓮花為原型綜合而成，并且取其幾種花的吉祥含義，表達(dá)人們對于美好生活的向往。

圖1　蒙德里安裙

圖2　LV 2013春夏作品

圖3　王智嫻作品

圖4　Alexander Wang 13年作品

宋代的服飾幾何圖案是在唐代的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。蜀錦和緙絲織物的圖案靈活生動，構(gòu)圖自由，多以折枝花為題材。宋代常在衣物的衣襟、下擺、袖口等部位用幾何紋樣進(jìn)行裝飾。元代最著名的織物為“納石失”，采用捻金線和片金兩種工藝制作而成。除此之外，元代還有著名的“十樣錦”，長安竹、雕團(tuán)、象眼、宜男等等是主要的幾何圖案的形式。

明代是我國古代服飾圖案發(fā)展的巔峰時期，留下了大量的豐富多樣的織物紋樣。明代織物上最著名的圖案有流水紋和團(tuán)花紋等。明代圖案總的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，造型簡潔豐滿，構(gòu)圖簡約。清代緙絲織物取得了巨大的成就，它的圖案精細(xì)典雅，層次豐富，且題材廣泛。

3　幾何圖案在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

隨著現(xiàn)代人們的審美意識的不斷變化，幾何圖案在服裝上的運(yùn)用空間也越來越大，幾何圖案的設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)與其他元素相比是比較自由的，色彩時大膽的?？偟膩碚f，設(shè)計(jì)師對于幾何圖形的運(yùn)用不單純拘泥于將幾何圖案作為圖案印制在服裝上，幾何圖案在與服裝面料、工藝、色彩等方面的結(jié)合都呈現(xiàn)較大的突破和創(chuàng)新，形成了鮮明的視覺效果。

幾何圖案在服裝上的運(yùn)用，最早可追溯到法國服裝大師伊夫·圣羅蘭1965年的設(shè)計(jì)作品。

他將蒙德里安的《紅黃藍(lán)構(gòu)成》引入自己的設(shè)計(jì)作品中，其帶有強(qiáng)烈抽象派繪畫風(fēng)格的圖案與間接的A字裙結(jié)合，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺效果，簡潔而富有沖擊力（如圖1）。

Louis Vuitton在13年春夏時裝周上發(fā)布的“棋盤裝”，帶有強(qiáng)烈抽象主義繪畫風(fēng)格的紋樣設(shè)計(jì)，是幾何圖案在服裝領(lǐng)域運(yùn)用的又一成功案例，設(shè)計(jì)師通過二方連續(xù)將矩形有秩序的排列，通過方形色彩的變化，大小形態(tài)的變化以及材質(zhì)面料的搭配，將簡單的幾何圖案運(yùn)用出新的視覺效果（如圖2）。

2013年“漢帛獎”金獎得主王智嫻，將幾何形與新的服裝材質(zhì)結(jié)合，通過竹子與綃的結(jié)合，給人耳目一新的感覺。設(shè)計(jì)師將經(jīng)過特殊加工的竹子打磨成形狀大小不同的幾何面并重新組合排列，誠信出新穎的視覺效果（如圖3）。

Alexander Wang 2013年的設(shè)計(jì)作品，設(shè)計(jì)師通過運(yùn)用先進(jìn)的服裝加工工藝—激光切割在面料上呈現(xiàn)出幾何形的鏤空，并且通過大量的結(jié)構(gòu)試驗(yàn)將這些鏤空與服裝結(jié)構(gòu)相結(jié)合。這一實(shí)踐打破了幾何圖案單純作為服飾圖案的裝飾性，并將幾何圖形賦予實(shí)用性（如圖4）。