花底淤青

傳聞八百多年前，宋徽宗夢(mèng)中作畫，與前塵往事邂逅，雨過(guò)天青色乍現(xiàn)，不知是清絕還是纏綿。總之只看了一眼，他如愛(ài)江山般愛(ài)上它，也許是等了太久，以至于看見(jiàn)它的名字就念念不忘，下御旨曰：“雨過(guò)天晴云破處，這般顏色做將來(lái)。”

這個(gè)沒(méi)有確切考證的故事流傳至今，雨過(guò)天青成了他此生的底色，亦繾綣在八百年后世人的眼中。

聽(tīng)說(shuō)，陶瓷制作工藝繁復(fù)，而雨過(guò)天青色極其難得，出窯的一瞬必得是煙雨蒙蒙、天青將晴之時(shí)，且對(duì)窯中溫度與濕度要求非常嚴(yán)苛，若有絲毫差池，都做不出來(lái)。

后人仿制陶瓷，無(wú)論是“汝、鈞、官、哥、定”中哪一窯，皆被復(fù)刻成天下大同之樣，獨(dú)雨過(guò)天青色，是鮮有涉足的禁地。它仿不出來(lái)，清淡含蓄猶如閬苑仙葩，將所有混濁化為烏有，僅留下一瞥深情，讓人動(dòng)容。

它不適合陳列在陶瓷當(dāng)中，但凡出現(xiàn)，即顯得其他陶瓷黯然失色。它冷冷清清來(lái)去，在塵世之中煎茶煮酒釀桃花，不驕不躁，枯榮都是自己的，讓我不由想起一句詩(shī)：月落烏啼霜滿天。

雨過(guò)天青色如此孤冷地誕生于汝窯，與其說(shuō)汝窯養(yǎng)育了它，不如說(shuō)它成全了汝窯。后人所謂“出汁如堆脂、面若美玉、瑩潤(rùn)純凈”，哪一詞不系于雨過(guò)天青色？若無(wú)此色，汝窯之名便會(huì)單薄幾分。

我素來(lái)喜歡這樣孤芳自賞的瓷器。

雨過(guò)天青色的瓷是眾瓷中的一輪月，不張揚(yáng)，不喧囂，時(shí)時(shí)刻刻寂寞似雪。山一程，水一程，它美得淋漓盡致，把人間煙火融進(jìn)撲朔迷離。我盯住它，它與我角逐，將靈魂獻(xiàn)祭于通體清白，化為綿綿滄海，縷縷蟹紋猶如鮫人的淚珠兒，最后我甘拜下風(fēng)，從此再不敢直視它。

后來(lái)讀宋徽宗的傳記，終于明白為何會(huì)有雨過(guò)天青色。他的孤寂無(wú)人可說(shuō)，便全心投入書畫間，創(chuàng)“瘦金體”與“院體”，是歷代皇帝中最卓絕的才子，后世說(shuō)他“諸事皆能，獨(dú)不能為君耳！”我常思量，雨過(guò)天青色如若有靈，是否會(huì)搖身變成一卷美人圖，某日燭下顯身，仰面問(wèn)他：“君合天下，與我歸隱山林，好是不好？”

興許宋徽宗當(dāng)真聽(tīng)見(jiàn)了，更要傾付才情于紙墨。

宮中爭(zhēng)斗他看得太多了，偏要疏狂，偏要不管不顧，要這江山困不住他，要這命途不敢奈何于他。他到底是成功了，即使皇權(quán)背后的凄慘離他越來(lái)越近，他的膽魄與深情卻終于被人懂得。

他算是圓滿了，對(duì)雨過(guò)天青色也是一種成全。

姹紫嫣紅是旁人的，唯獨(dú)清清白白的寂寥屬于自己?？杉帕扔秩绾?？它滿目深情又不曾悔恨。在江湖廟堂中低眉，無(wú)需大動(dòng)干戈，像周深唱的《濃情淡如你》，“若一蓑煙雨任平生，倒是也無(wú)晴也無(wú)風(fēng)?！笨占虐踩?，拈花淺吟，江南煙雨盡數(shù)浸入心坎。

歲歲年年人不同，裁剪春秋，雨過(guò)天青色亙古守在伊始之地。不妨大夢(mèng)一場(chǎng)吧，取滿瓢弱水飲盡，將這與世無(wú)爭(zhēng)的碧色清歡雕刻成章，印記風(fēng)骨。