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        微波的回響

        2018-04-08 05:50:24修紅宇
        新青年 2018年1期
        關(guān)鍵詞:歌劇音樂

        修紅宇

        有些人死了,他還活著,比如沃爾特·惠特曼,——“活著”的詩人都“住”在哪里呢?

        電影里。《春風(fēng)化雨》中,學(xué)生們一邊吟誦惠特曼他的“船長,我的船長”一邊跳上書桌的那一幕,已成為很多人熱愛電影和詩歌的理由;

        課堂上。據(jù)說哈佛大學(xué)博克學(xué)院為支持教師們探索新的教學(xué)方法,培養(yǎng)“下一代的人文主義者”,開設(shè)了新課程,讓說唱藝術(shù)家為學(xué)習(xí)者朗誦惠特曼的《自我之歌》——之前也有英國學(xué)者將說唱歌手2Pac的《Hit Em Up,》與惠特曼的自由體詩相比較——想想那些卷舒自如的斷句,自由奔放的節(jié)奏,汪洋恣意的情感,可不就是一首紙上Rap?!

        也有的“居所”出人意料,比如美國歌手Lana DelRey的右胳膊上。一次采訪中,Rey(中國粉絲將她的名字譯為“拉拉打雷”)向記者展示自己的最新文身——“惠特曼·納博科夫”,兩位她在歌曲中引用過句子的作家的名字。

        已離世一百多年的詩人為打雷姐所崇拜,不足為奇。因為“復(fù)古”,是這位風(fēng)格百變歌手的標簽之一,她不僅憑金發(fā)復(fù)古造型為時尚界所青睞,更在音樂中將復(fù)古進行到底——對待“復(fù)古”,打雷姐可不是雷聲大,雨點小——走六十年代復(fù)古風(fēng)路線的打雷姐,不僅曲風(fēng)如此,所崇拜的偶像也蠻“復(fù)古”:貓王、夢露、摩納哥王妃,還有惠特曼。

        作為美國詩歌之父,惠特曼的作品影響了無數(shù)后人,——龐德稱他為“固執(zhí)的父親”——打雷姐也在《BodyElectric》中宣稱“Whitman ismy daddy”,這首歌的歌名便來自惠特曼的長詩《I Sing TheBody Electric》,在歌中,她反復(fù)唱著“我歌唱帶電的肉體”,那慵懶迷幻的聲線仿佛正與惠特曼的詩句摩擦起電。

        因為聲線低沉而被叫作“殯儀館天后”的打雷姐,音樂中流露出對通過死亡不朽于歷史這種存在方式的向往。為死亡唱頌歌,讓她在靈魂上更加靠近惠特曼。談及此,樂評人耳帝說:“像她最喜歡的詩人惠特曼所說的:一切都在進行,進行,沒有什么崩潰,死和任何人想象的都不同,而且更幸運”。

        如果得知自己的詩句出現(xiàn)在打雷姐的歌中,惠特曼一定會笑,笑聲震動起他長長的胡須,仿佛雷鳴驚醒沉睡的生靈(那雷聲來自打雷姐?)“來,把這個禮物拿走”,他也許會再寫一首《給某位女歌唱家》,然后慷慨地送上詩句。

        音樂之于惠特曼,一向擁有至高無上的魅力,他一生熱愛意大利歌劇、演講和海浪的滔滔聲,F(xiàn),O,馬西森在《美國文藝復(fù)興》中指出,這是他詩歌音律的主要來源。

        十九世紀四十年代,大歌劇在紐約極為風(fēng)靡流行。最初,它們留給青年惠特曼的印象是“令人痛苦的嚎啕,懶洋洋的拖腔,刺耳的尖嘯和垂死前那種咯咯的喉音”,但慢慢地,他沉浸歌劇中,最后竟如癡如狂。大歌劇的音樂性與戲劇性融入了惠特曼的感覺世界,當他決心尋找和創(chuàng)造一種新的韻律去歌唱新世界時,便刻意地模仿起意大利歌劇——借鑒了歌劇中的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩種形式及序曲和結(jié)局,惠特曼創(chuàng)造出所謂的“有機韻律”的詩體,他的詩歌從而具有了絢麗多彩的音樂性,“要不是看了那些歌劇,我也許寫不出《草葉集》來”,惠特曼把自己的詩歌創(chuàng)作描述成“嚴格意義上的意大利歌劇式的寫作方式”,暗示了音樂對其創(chuàng)作的影響。

        因此,翻開《草葉集》,會有種錯覺:這是一本歌集而非詩集,看看這些詩的標題:有“歌”——《回答者之歌》、《大斧之歌》、《一支加利福尼亞的歌》等;有“歌手和樂手”——《獄中的歌手》、《已故的男高音歌手》、《神秘的號手》等;有“歌唱”——《我聽見美利堅在歌唱》、《我在春天歌唱著》、《歌唱那神異的正方形》……難怪有人說打開《草葉集》就像打開音樂的大門。

        “沒有人比惠特曼更能抓住在美國社會體制中音樂的重要性”,大衛(wèi)·伊斯曼,《販賣音樂》一書的作者,稱這位民主派詩人的詩都包含了音樂的隱喻,他發(fā)現(xiàn):“歌曲”、“歌唱”、“歌唱家”和“唱歌”這樣的詞匯在惠特曼的詩歌中出現(xiàn)了三百多次;僅在他的詩歌標題中就使用了七十二個不同的音樂詞匯,——引用惠特曼的詩句,我們也許該“用狂喜的歌來歌唱這一發(fā)現(xiàn)”。

        希望能不停地唱下去,直到死亡的惠特曼,那顆為自由而歌的心至死方休。在老年的黃昏時刻,惠特曼回顧起過去,靈魂在那些“聽到過的歌曲,或最美的生活插曲”里悠閑地漂浮,他于是寫下這樣的詩句——“懶懶地隨著退潮向下流蕩/這樣的微波,略帶梗塞的聲音,從岸上引起回響”,雖然無數(shù)人為這微波的回響所打動,但詩人說:最強有力和最美妙的詩歌還有待人們?nèi)ヒ鞒?/p>

        (編輯·李軍)

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