王宇璇

（山西大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，山西 太原 030006）

一、任伯年所處時代背景

鴉片戰(zhàn)爭以后，隨著外國資本主義勢力的侵入，上海商業(yè)繁榮，全國各地的知識分子匯集于此，上海逐漸成為東南沿海最繁華的城市，一躍為江南的文化中心，并成為江南畫家最集中的城市。黃賓虹曾說：“畫士游蹤，初多萃聚通部?；ナ幸詠?，橐筆載硯者，恒紛集于春申江上。”①任伯年也正是在此時期，從寧波到蘇州學(xué)畫，初有小成后，赴居上海發(fā)展，終至大成。

二、任伯年人物畫探究

1.任伯年對前輩畫家的傳承。任伯年受父親的熏陶，從小就喜歡畫畫，父親就此對他進行培養(yǎng)。由于他的勤奮與努力，技藝日趨嫻熟，為他日后在人物畫尤其是肖像畫方面奠定了深厚基礎(chǔ)。太平軍運動失敗后，他便追隨任熊和任薰弟兄習(xí)畫。其二人的人物畫造型生動簡約，用線古拙有力，設(shè)色古厚清雅，而任伯年的繪畫超越“二任”形成了獨樹一幟的自我風(fēng)格。此后，任伯年又對陳洪綬的畫風(fēng)進行了深刻的鉆研，他師承了陳洪綬用線方正有力，人物形象正直，衣紋多柔勁的畫法，更顯古樸、平淡之氣。任伯年在學(xué)習(xí)前人的同時依舊保持著自己獨立的繪畫理念，在繼承的基礎(chǔ)上更加追求內(nèi)在的含蓄之美。他用筆酣暢自由、方正有力，線條豐富多變，在此基礎(chǔ)上增添了飄逸靈動的感覺，使線條剛?cè)峤Y(jié)合，充分的運用了毛筆靈活多變的特性，更注重表現(xiàn)線條的形式美。但其早期繪畫從不同層面看大多較為傳統(tǒng)。

2.任伯年人物畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。在題材上，任伯年來把大眾的審美需求和畫家的創(chuàng)作理念緊密融合，使人間普遍情感和理想境界表現(xiàn)到了極致。他注重描繪現(xiàn)實生活，即便是傳統(tǒng)題材在其筆下也未脫離現(xiàn)實。他畫的女媧、八仙、壽星、鐘馗等都是民間所喜愛的形象，另有民間熟知的文壇逸事，也是其感時而作，有所寄托。可以說，任伯年的人物畫順應(yīng)了時代的“大眾趣味”。

在造型上，任伯年常運用西方繪畫中常見的透視原理，加之用筆上的瀟灑，與人物服飾的平面化處理相結(jié)合，讓整個畫面更加柔和生動。這不僅實現(xiàn)了中西方繪畫藝術(shù)的結(jié)合，還讓繪畫技巧更加精進。同時，他準(zhǔn)確抓住人物的本質(zhì)特征，從人的生活細節(jié)和動作特性去觀察、摸索、想象人的精神活動，加之一定的造型表現(xiàn)手法，從而自然的達到傳神的藝術(shù)效果。

在技法表現(xiàn)上，任伯年在繼承和借鑒方面把握的游刃有余，既改變了中國傳統(tǒng)繪畫的夸張變型，又改變了西畫中的過度寫實，并逐漸調(diào)節(jié)和變化自己的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而形成了自己獨特的風(fēng)格，達到了雅俗共賞的效果。從早期到晚期，任伯年的繪畫在用筆上是由工到寫，由精到放；在用墨上，從生到熟，由緊到松，從雙勾到?jīng)]骨；在設(shè)色上，從淡彩復(fù)古到清麗秀潤，水、色、粉、墨自然相融。

三、任伯年人物畫對后世的影響

任伯年人物畫藝術(shù)對后世的影響主要表現(xiàn)在其總結(jié)了中國人物畫的得失，兼顧融合古今，把中國繪畫從僅為少數(shù)人所玩賞的狹小天地中解放了出來，使畫家有了創(chuàng)作自由，還推動了中國人物畫被越來越多的普通百姓和中西方的繪畫愛好者所接受和歡迎，同時也開拓了中國人物畫的復(fù)興道路。其作品深刻體現(xiàn)了“海上畫派”的精神，他以個性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格反映時代氣息，藝術(shù)雅俗共賞，一改以往因循守舊，不食人間煙火的文人氣息。任伯年是一個善于動腦筋、創(chuàng)新意的人，在中國人物畫上，通過自己的長期刻苦鉆研，不但繼承了傳統(tǒng)人物畫的精粹，還充分發(fā)揮了自己的天才與智慧，形成了一套獨特的、富于時代感的畫風(fēng)，成為一代繪畫大師，并影響了吳昌碩、徐悲鴻、黃胃等一大批大藝術(shù)家,也為當(dāng)代許多名家所推崇。

四、結(jié)語

隨著時代多元化的發(fā)展，大眾的審美也更加豐富，畫家們渴望能夠找到描繪當(dāng)下社會的筆墨語言，來詮釋當(dāng)下社會多元的生活狀態(tài)和價值觀。中國人物畫也面臨著多元化的創(chuàng)作趨勢，從近代人物畫創(chuàng)作的發(fā)展演變來看，中國人物畫創(chuàng)作主要有兩方面的趨勢：一種是繼續(xù)沿著中國傳統(tǒng)人物畫的道路探索前進，在技法、色彩、構(gòu)圖等方面繼續(xù)探索，這類畫家堅持的并不太多。另外一種是以中國傳統(tǒng)人物畫為基礎(chǔ)，吸收西方優(yōu)秀的繪畫語言，融合民間優(yōu)秀藝術(shù)，探索發(fā)展新的多元化的創(chuàng)作。以任伯年為代表的海派畫家的成功就是遵循了這個發(fā)展方向，眾多當(dāng)代畫家選擇的也是這個方向，這是符合美術(shù)史發(fā)展規(guī)律的，只有具有時代性、融合性、多元性的藝術(shù)形式和藝術(shù)語言才能存活并發(fā)展下去。

注釋：

①黃賓虹.古畫微[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2013:82.