馬晨珠

（牡丹江市文化藝術(shù)中心，黑龍江 牡丹江 157000）

一、前言

話劇表演是時(shí)間與空間的濃縮，因此，話劇的對(duì)白一般都是具有很強(qiáng)的矛盾性的，這樣才能在有限的空間內(nèi)表現(xiàn)出激烈的矛盾沖突，從而使得話劇表演不是生活般的流水賬，而是具有強(qiáng)有沖突的，能夠高度集中觀眾的注意力。因此，話劇對(duì)白時(shí)需要表演者要具有強(qiáng)烈的感情，甚至是夸張的情感表現(xiàn)，以此來(lái)表現(xiàn)出故事的激烈矛盾沖突。

二、話劇表演中藝術(shù)語(yǔ)言的夸張重要作用

在話劇表演過(guò)程中，要想烘托出人物的形象與個(gè)性，準(zhǔn)確揭示人物內(nèi)心情感變化，演員可以結(jié)合對(duì)話內(nèi)容，結(jié)合夸張的姿態(tài)、形體動(dòng)作，使用夸張的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式，使情緒融入情境之中，綜合烘托人物形象與個(gè)性。要想做到這一點(diǎn)，演員首先要對(duì)作品所傳達(dá)的主題思想十分了解，只有深刻理解作品中所要表達(dá)的思想和情感，深入理解人物的形象特征，才能在表演過(guò)程中達(dá)到預(yù)期的舞臺(tái)效果。使用夸張的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式，還要和劇場(chǎng)場(chǎng)地、舞臺(tái)語(yǔ)音環(huán)境相結(jié)合，劇場(chǎng)的聲場(chǎng)環(huán)境比較嘈雜，在這種環(huán)境中，話劇表演視覺(jué)感和聽(tīng)覺(jué)感會(huì)相對(duì)減弱，如果不使用夸張的語(yǔ)言，很難達(dá)到理想的演出效果。

為了更好地展現(xiàn)劇情、表達(dá)主題，話劇演員必須通過(guò)規(guī)范的語(yǔ)音訓(xùn)練，才能在舞臺(tái)表演中掌握好發(fā)聲技巧，刻畫出生動(dòng)的人物形象。因此，在表達(dá)一種思想、反映某種心理，或是表露一種情感時(shí)，演員會(huì)大量使用形容詞和感嘆詞，以便于突出一種環(huán)境氛圍，強(qiáng)化語(yǔ)氣，提升舞臺(tái)效果。在話劇表演過(guò)程中，演員為了襯托出人物、情境的環(huán)境氛圍，充分表達(dá)劇情角色的內(nèi)在心情，需要改變語(yǔ)氣、提高或降低聲調(diào)，用重音、換氣等表達(dá)方式來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)。劇本臺(tái)詞主要源于作家提供的書面語(yǔ)言。在舞臺(tái)表演過(guò)程中，要想使這些書面語(yǔ)言富于強(qiáng)烈感染力，能夠吸引和打動(dòng)觀眾，需要演員進(jìn)行舞臺(tái)語(yǔ)言藝術(shù)再加工，既要有真實(shí)感受，也需要一些修飾。只有使用夸張的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式，才能夠使情緒更好地融入情境之中，給人一種藝術(shù)享受。

三、話劇表演中個(gè)性化的語(yǔ)言運(yùn)用技巧

在話劇表演中，角色的語(yǔ)言要符合演員所要表達(dá)的人物的身份和性格，所謂聽(tīng)其聲如觀其人，因此，在刻畫人物形象過(guò)程中，個(gè)性化的語(yǔ)言技巧非常重要。一部好的話劇作品，在勾畫人物之初，每個(gè)角色鮮明的特點(diǎn)就已經(jīng)被展現(xiàn)出來(lái)。我國(guó)著名劇作家曹禺先生在劇本創(chuàng)作過(guò)程中就比較注重個(gè)性化的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，根據(jù)劇中人物需要設(shè)計(jì)臺(tái)詞，劇中人物每一句話、每一段臺(tái)詞都經(jīng)過(guò)反復(fù)錘煉，在他的作品中，人物個(gè)性特征極其鮮明。例如話劇《雷雨》中的重要人物周樸園。在設(shè)計(jì)他的語(yǔ)言時(shí)，作者始終使用帶有命令口吻的，短促的、基調(diào)冷色的語(yǔ)言，來(lái)表現(xiàn)一個(gè)半封建半殖民地社會(huì)環(huán)境中，曾經(jīng)受過(guò)西方文化影響，本質(zhì)依然貪婪、自私、冷酷的資本家礦主。話劇《日出》中，使用個(gè)性化的語(yǔ)言技巧的地方也很多，這些個(gè)性化的語(yǔ)言使人物形象越來(lái)越豐滿，也能夠使觀眾更加深刻的了解人物性格。

四、提高話劇演員語(yǔ)言表達(dá)技巧的方法

語(yǔ)言表達(dá)技巧是話劇演員必須掌握的基礎(chǔ)技能。首先話劇演員必須保證吐字的清晰度，保證觀眾能夠聽(tīng)清楚。此外，話劇演員還應(yīng)該盡可能多的掌握一些方言，以便于能夠適應(yīng)話劇表演的需要。最后，話劇演員還應(yīng)該對(duì)一些傳統(tǒng)的話劇劇目進(jìn)行表演，從而達(dá)到對(duì)自己語(yǔ)言表達(dá)技巧進(jìn)行鍛煉的效果。例如，《雷雨》《牛虻》等都是我國(guó)話劇表演當(dāng)中的經(jīng)典劇目，通過(guò)對(duì)這些經(jīng)典劇目進(jìn)行學(xué)習(xí)，使話劇演員能夠體會(huì)到話劇表演的一些技巧和方法。

獨(dú)白在話劇中也有著相當(dāng)大的比重。獨(dú)白主要是自己與自己交流，一個(gè)人表現(xiàn)出自己的內(nèi)心的活動(dòng)。獨(dú)白在話劇表演中更為考驗(yàn)表演者的功底。因此，在獨(dú)白的過(guò)程中，表演者是要分飾兩個(gè)角色，從而以激烈的內(nèi)容斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的矛盾沖突。這需要表演者能夠在自由的切換內(nèi)心世界的兩者或者多者，運(yùn)用夸大或者放大的手法表現(xiàn)出來(lái)。從而牽引觀眾的心一起跟著糾結(jié)。

話劇的旁白主起著承上啟下的輔助作用，旁白主要是要與觀眾進(jìn)行交流，讓觀眾了解故事背景、串聯(lián)故事內(nèi)容、交待人物關(guān)系、抒發(fā)作者心聲等等。因此，在話劇表演過(guò)程中，場(chǎng)景的切換時(shí)，就需要相應(yīng)的旁邊來(lái)連接，從而讓話劇不至于出現(xiàn)冷場(chǎng)的情況。因此，幕后旁白的表演者，雖然不用出現(xiàn)在臺(tái)前，也不需要加以肢體動(dòng)作和豐富的表情，但這樣的要求更高，這更體現(xiàn)表演者的功底，與時(shí)機(jī)的把握。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，當(dāng)演員掌握一定的語(yǔ)言表達(dá)技巧之后，演員還應(yīng)該主動(dòng)參加一些演出活動(dòng)，使話劇演員在這些演出活動(dòng)中能夠感受到演員情感的發(fā)展變化，并能夠積累一些表達(dá)技巧。同時(shí)，舞臺(tái)表演也是對(duì)話劇演員心理素質(zhì)的一次有效鍛煉，在話劇表演中，話劇演員在舞臺(tái)上往往需要面對(duì)臺(tái)下所有的觀眾，如果出現(xiàn)心理緊張的現(xiàn)象，那么就會(huì)使表演效果大打折扣。最后，話劇演員還需要學(xué)會(huì)與臺(tái)下觀眾進(jìn)行交流，把握住臺(tái)下觀眾的情感變化，并且能夠根據(jù)臺(tái)下觀眾的情感變化而對(duì)自己的表達(dá)方式進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。