秦紅玉

（湘潭大學 中文系，湖南 湘潭 411100）

一、緒論

蒙太奇是電影拍攝中及其常用的一種技巧，通常有三種形式。

其一，導演通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內容主次分明，達到高度的概括和集中。

其二，通過奇異特殊的鏡頭引導觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

其三，使用蒙太奇手法創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄，經過剪輯，實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影視時空。

二、蒙太奇手法

（一）連續(xù)蒙太奇

連續(xù)蒙太奇講述的是按時間順序進行的鏡頭組接?！洞髢让芴搅懔惆l(fā)》中21分42秒零零發(fā)為人看病的時候采用了不同方位的鏡頭同時拍攝，并進行組接，將故事內容巧妙的聯(lián)系，表現(xiàn)這一段電影故事的主要情節(jié)，使內容思想高度集中。21分52秒，鏡頭切換，阿發(fā)和佛印在商討“艱巨的任務”，配樂也很濃重。可下一秒一個全景鏡頭，看到兩人是在為秘密基地準備辦的大食會洗碗，巧妙的抓住鏡頭轉接，抓出了主人公此時的身份地位——“保龍一族”中唯一一個被皇上嫌棄的成員，為后面護駕的行為做了鋪墊。

（二）平行蒙太奇、隱喻蒙太奇、相似轉場

平行蒙太奇、隱喻蒙太奇以及相似轉場，《大內密探零零發(fā)》中的31分46秒、32分10秒、32分43秒，可以看出三個大內密探和敵人的戰(zhàn)斗不分上下，情況危急，再另一邊零零發(fā)和妻子在市集上的幾個鏡頭，不難得出大內高手們這次交手的結果。陰陽人用刀兇狠的朝一個大內高手打去，鏡頭立馬轉接到零零發(fā)這邊敲碎一個大西瓜，汁水四濺的畫面，并配上輕快休閑的音樂；第二個大內高手被陰陽人用手準備剖開肚子，畫面一轉便到了零零發(fā)這邊和老婆在酒樓吃飯，小二用手掰開雞的畫面，甚至還出現(xiàn)一個搞怪的小插曲，同樣也是輕快的音樂；第三個大內高手被怪婆婆攻擊下盤，本該血腥的一幕鏡頭一轉，用小販手碾碎兩個雞蛋解釋，還是原來集市那副其樂融融的樣貌。畫面上的沖突，打斗用的灰暗色調以及集市中鮮艷清新色調的反差，配上動作節(jié)奏上的契合與對比，將本該血腥殘忍的畫面用輕快的小事代替，不但沒有失去電影原本應該有的兇狠毒辣，反而將這種情感表現(xiàn)得更加淋漓盡致，將故事情節(jié)和觀眾情緒帶到了高潮。

在電影的38分08秒，也出現(xiàn)了一段平行蒙太奇拍攝，在一般的劇情中出現(xiàn)了兩條或兩條以上的線索。在天外飛仙的解剖現(xiàn)場的幾位“專家”認真解剖“天外飛仙”，完全沒有注意到周圍的游客都被刺殺完畢了。兩條線索同時進行，相互烘托、對比，一邊是“專家”們的搞笑和無厘頭，一邊是殺手們的殘忍和麻木不仁，加強了電影的藝術渲染力。

（三）對比蒙太奇

對比蒙太奇屬于表現(xiàn)蒙太奇中，彼此強調并映襯。從電影里皇上和官兵對待他們的態(tài)度前后的差距就能看出，電影前期的零零發(fā)在朝廷是“混”的挺慘的。沒有武功，發(fā)明也是半吊子，在對比中顯得愈發(fā)凄涼。也正是因為電影前期零零發(fā)的地位被詮釋得極低，才有了后來零零發(fā)去保護皇上的劇情發(fā)展。

（四）封檔轉場

封檔轉場，指的是拍攝鏡頭移動使得主體突然擋住鏡頭導致黑畫面，之后變成另外一個場景，給人一種較為奇妙的體驗感覺。在電影56分55秒處，男扮女裝的零零發(fā)和一位女扮男裝的人的對戲，在兩人相視一眼后，鏡頭一轉，通過零零發(fā)擋住鏡頭，使得畫面變黑，之后變成兩人在一個單獨的空間“跳舞”的場景，夸張的動作和表情，挑逗的配樂和色調，使整個畫面富有色彩感，也平添了一份搞怪之意。

三、無厘頭表演

在電影的1時16分58秒處，本來應該是激動緊張的捉拿罪犯的時刻，劇情卻又開始走搞怪路線——開始頒獎，配上現(xiàn)代化元素使得電影的氛圍瞬間少了分緊張，多了分搞怪。在1時8分33秒處，導演也用了極其夸張的手法和無厘頭的表來體現(xiàn)零零發(fā)在被老婆貼心頭問問題時候的緊張，連觀眾都為阿發(fā)捏一把汗。而老婆松開手后，阿發(fā)心頭肉眼可見的心跳幅度恰恰告訴了觀眾事實真相，如此夸張的心跳頻率和幅度為電影增添了許多喜劇韻味。

四、蒙太奇的價值

蒙太奇拍攝中一個化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從一地跳到另一地，或者在時間上跨過幾十年。而且，通過兩個不同空間的運動的并列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現(xiàn)分處兩地的人物之間的關系，如戀人的兩地相思。不同時間的蒙太奇可以反復地描繪人物過去的心理經歷與當前的內心活動之間的聯(lián)系。這種時空轉換的自由使電影在很大程度上取得了小說家表現(xiàn)生活的自如。蒙太奇的運用，使電影藝術家可以大大壓縮或者擴延生活中實際的時間，造成所謂“電影的時間”，而不給人以違背生活中實際時間的感覺。

但需要注意的是，對蒙太奇的把握不能過長，否則會令人乏味，也不能過短，會讓人感覺倉促。蒙太奇這種操縱時空的能力，使電影藝術家能根據(jù)他對生活的分析，擷取他認為最能闡明生活實質的，最能說明人物性格、人物關系的，乃至最能抒述藝術家自己感受的部分，組合在一起，經過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無關輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動的敘述、最豐富的感染力。

五、結語

隨著時代的發(fā)展，從蒙太奇手法出現(xiàn)到至今，越來越多的導演熱衷于用蒙太奇來表現(xiàn)人物故事和情節(jié)，這樣不但加大了電影拍攝的范圍，也讓更多題材的小說故事得以用電影的形式演出來，理論家深信“沒有蒙太奇，就沒有了電影”也不是不無道理的，巧妙的運用蒙太奇手法，體現(xiàn)電影深層次的內涵，帶來視覺和感覺上的享受。