王 堅

（江蘇省淮劇團(tuán)，江蘇 鹽城 224000）

舞臺演出的畫面是設(shè)計師營造出來的，其目的是將劇情中的場景恰如其分地展現(xiàn)給觀眾，是將劇情中的氣氛傳達(dá)給觀眾，是讓劇中人物的情感狀態(tài)和變化感染觀眾。如何營造對比、掌控對比是燈光設(shè)計師在創(chuàng)作過程中反復(fù)斟酌的結(jié)果。

一、色彩與人的感受

在自然界中很多的顏色是永遠(yuǎn)不變的，天是藍(lán)的，河水是青的，草是綠的，樹葉是綠的，草與樹葉枯了以后是黃的、橘黃的，植物剛長出時是黃綠的，花是五顏六色的，泥土有黃的、黑的、褐色的、紅色的，火是紅的，血是紅的，太陽升起與落下是橘紅色的等等。舂天由于萬物發(fā)芽，所以是綠色、黃綠色為主；夏天炎熱雨冰多，各種植物都在茂盛地成長，所以藍(lán)綠色為多秋天，在結(jié)果的時候，金黃色為多；冬天大雪蓋大地，所以白色為多。此自然界中的現(xiàn)象與色彩合為一體，在人們的腦子里已形成根深蒂固的印象。說起藍(lán)色，人們會聯(lián)想到天空；說起白色，人們會想起白云、棉花；說起綠色，人們會想起植物、樹葉等。反之，談起海，人們會想起翠藍(lán)色；談起血，人們會想起紅色；談起花，人們會想起紅色、紫色、黃色、粉色等等。

視覺對各種色彩的感應(yīng)有以下幾個過程：第一過程是不適應(yīng)期，一種色彩剛進(jìn)入視覺時有初識的新鮮感，引起視覺高度的注重；第二過程是適應(yīng)期'一種色彩在視覺中延續(xù)一定時間后，新鮮感漸漸消失，但注重率并未消退；第三過程是麻木期，一種色彩在視覺中，時間過長以后，視覺對此色會有熟視無睹的狀況；第四過程是厭倦期，一種色彩在視覺中過于久了以后，視覺有希 ：望能改變此狀態(tài)的期盼，此時已引起了心理的干涉由此可見，視覺在對待每一種色彩時，如沒有情感過多的干預(yù)，會有三至四個時間段，在這幾個時間段中的感覺是變化著的，其被注重的水平在下滑，在第二種顏色出現(xiàn)在視覺中時，其新鮮感的程度和視覺對第一種顏色存在的時間可能有關(guān)。如第一種顏色在視覺中尚在第一過程的不適應(yīng)期時，已變化到第二種顏色，從不適應(yīng)期轉(zhuǎn)換到不適應(yīng)期，視覺并沒有感到特別，如有不斷的色彩轉(zhuǎn)換，視覺饑見開墳有感到特別，如有不斷的色彩轉(zhuǎn)換，視覺的色彩則不能引起視覺的重視。如第一種顏色在視覺中已到了適應(yīng)期，此時變化到第二種顏色時，視覺則又有了一種新鮮感。如第一種顏色在視覺中已汫入府木期，此時變化到第二種色彩，視覺會有一種加重的不適應(yīng)感，引起心理的感動，有一種欣喜的感覺。如第一種顏色在視覺中待了很長時間后，如果進(jìn)入了厭倦期，心理上有了渴望，看見其他色彩時，此時從視覺到心理都進(jìn)入一種全新的感覺狀態(tài)，其色彩對視覺、對心理的沖擊力可能是最大、最強(qiáng)有力的，有一種驚異之感。

二、光色的對比

光色的對比在應(yīng)用中有同畫面的對比和前后畫面的對比。對比的目的在于區(qū)分、區(qū)別、突出等，在同一畫面中有環(huán)境畫面的塑造，造就環(huán)境的光色特點(diǎn)，環(huán)境的空間感，環(huán)境的層次感、透視感，如暖色在視覺中有接近感，冷色有推遠(yuǎn)感，故在塑造環(huán)境中，光色的分布、分層，對比的方式，對比的程度尤為需要。

舞臺戲劇演出有較多的場次，前一場和下一場的轉(zhuǎn)換，它們可能是相連的情節(jié)，可能是相連的時間，可能是相連的情緒，可能是相連的氣象狀態(tài)。它們可能時間是相連的而情節(jié)不相連，也可能情節(jié)是相連的而情緒不相連，也可能時間是相連的而氣象狀態(tài)不相連等等。各種的狀態(tài)則應(yīng)有色彩上的不同對應(yīng)，如同色或同色不同飽和度的應(yīng)用有著兩場緊相接的感覺；同調(diào)不同色的應(yīng)用，有著延續(xù)中的不同感；不同色調(diào)的不同色，有著跳躍的不同感；對比色的應(yīng)用，則有截然的不同感。

三、重色光的寫實(shí)效果

人們在生活中對已熟視的環(huán)境會有一種漠視的感覺狀態(tài)。對熟視中的各種顯眼的色彩已熟至不會用過多的目光去顧及。而到了新的環(huán)境，一種特別的新鮮感導(dǎo)致視覺對新環(huán)境的每一個物體都有著新鮮的感覺，每一個物體的顏色都會使視覺加以重視，猶如五光十色之感。色光的寫實(shí)表現(xiàn)可能對環(huán)境中的每一種光色或幾種光色或某一種光色進(jìn)行有意的加重、有意的強(qiáng)調(diào)，使環(huán)境更為顯眼，使環(huán)境更為突出，使環(huán)境更為有特點(diǎn)，更為符合劇情、劇意，更為符合某一節(jié)中的氣氛。而所有的用色、用光并沒有違反自然中的各種規(guī)律，所有加重中的強(qiáng)調(diào)，跟劇中的故事更接近了，給予觀眾的感受是更有吸引性和可看性。比如表現(xiàn)冬天的陽光，可以用淺藍(lán)色表示冷的感覺；表現(xiàn)夏天的陽光，可以用黃色、淺橙色表示熾熱的感受。在表現(xiàn)晚上的屋內(nèi)燈光時為了表示室內(nèi)室外的區(qū)別，燈光運(yùn)用橙色，而室外運(yùn)用深中藍(lán)色，屋內(nèi)的走廊也可用偏冷的色光來表現(xiàn)兩個空間的不同比如在處理環(huán)境氣氛光時，其在空間籠罩的色彩，可能取的是環(huán)境中的某一個主色。如環(huán)境是在一片草地上，其空間的色調(diào)可以取綠色，可以取翠綠色，可以偏濃，也可以偏中偏淺，其根據(jù)是光照在草地上綠色的草地反射出的是綠色的光，則空間充滿著綠色是不足為奇的。

總之，在舞臺演出中出現(xiàn)的每一種光色都是人為的，刻意的，是一種語言表達(dá)的元素，在傳達(dá)相應(yīng)的信息，而且和劇意相吻合，以此造成特定信息的一種氣氛，一種感受，一種特定的形象，一種特別的感應(yīng)。