楊 海

（江蘇省盱眙縣黃梅戲劇團(tuán)，江蘇 盱眙 211700）

揚(yáng)琴是種常見的擊弦樂器，具有鮮明的音色特征，音量宏達(dá)，剛?cè)岵?jì)；有著強(qiáng)有力的表現(xiàn)能力，可以獨(dú)奏、合奏也可以進(jìn)行伴奏，在民間器樂合奏中具有“鋼琴伴奏”的角色特征。隨著揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展以及功能深化，人們對揚(yáng)琴演奏“點(diǎn)”、“線”、“面”進(jìn)行了分析，提出了全新的概念與內(nèi)涵。

一、點(diǎn)——揚(yáng)琴辯證統(tǒng)一的基礎(chǔ)形態(tài)

揚(yáng)琴因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)以及自身的物理屬性決定了其聲學(xué)特征，在擊炫的瞬間其會即時性振幅較大，而音的衰減速度也相對較快。在擊弦之后發(fā)音沒有穩(wěn)定延續(xù)的狀態(tài)之下就會快速的衰減。所以說，點(diǎn)是揚(yáng)琴本質(zhì)特征以及最為基礎(chǔ)的表現(xiàn)形態(tài)。揚(yáng)琴自身的結(jié)構(gòu)特征以及物理屬性決定了其特征，而點(diǎn)狀發(fā)音是揚(yáng)琴自身的特征，在此種發(fā)音形態(tài)之下形成的演奏激發(fā)就是“點(diǎn)”技法。此種發(fā)音形態(tài)與配置的演奏方式較為常見。

“點(diǎn)”性技法具有演奏快速活潑的特征，具有跳躍性的特征，表現(xiàn)熱烈而奔放，節(jié)奏也更為鮮明。在打擊樂器以及彈撥類的樂器中，“點(diǎn)”狀就是演奏者通過手指以及演奏工具與樂器主要部分產(chǎn)生的樂音。揚(yáng)琴在演奏中就是通過短促的“音點(diǎn)”作為基礎(chǔ)的發(fā)音形態(tài)，音無法有效延續(xù)，在演奏抒情而悠長的旋律的時候，具有先天的局限性。而因?yàn)椤包c(diǎn)”的發(fā)音多數(shù)都是逐次產(chǎn)生的，其單位音符無法凸顯自身的獨(dú)立特征，在發(fā)音的時間上具有較為顯著的先后次序。對此，也形成了揚(yáng)琴發(fā)音的較為凸顯的“歷時性”特征。“點(diǎn)”裝發(fā)音形態(tài)具有熱烈奔放以及輕巧的特征。但是“點(diǎn)”狀發(fā)音無法自然的延續(xù)琴音，無法在保持中產(chǎn)生大量的變化。

“點(diǎn)”重視的是音量的強(qiáng)弱以及音值的長短、音色變化等動態(tài)的特征，要通過演奏者的表演技巧以及不同的方式進(jìn)行控制。簡單的說，所謂的“點(diǎn)”就是發(fā)音單一性以及顆粒性，是一種基本的音樂形態(tài)，其主要彰顯的就是音的縱向運(yùn)動變化，重點(diǎn)凸顯的就是音的跳躍性。在不同的音樂表現(xiàn)形式中，“點(diǎn)”重點(diǎn)就是音樂的活潑性、跳躍性特征，重視的是節(jié)奏感的形象展示?！包c(diǎn)”狀的發(fā)音有著重要的價值與意義，在特定意義上來說，演奏者要重視對“點(diǎn)”的把握與控制，這也是揚(yáng)琴演奏質(zhì)量的關(guān)鍵因素。揚(yáng)琴演奏“點(diǎn)”、“線”、“面”的辯證統(tǒng)一中，“點(diǎn)”是最基礎(chǔ)的要素，也是最為關(guān)鍵的要素。

二、線——揚(yáng)琴辯證統(tǒng)一的內(nèi)在表現(xiàn)方

“線”性音樂具有深層次的表達(dá)意義與價值，重視的就是音樂的內(nèi)在特征，在實(shí)質(zhì)上來說線性發(fā)音就是將“點(diǎn)”狀發(fā)音重復(fù)延續(xù)，是一種組合形式，可以簡單的重復(fù)，也可以將不同音高、音量以及節(jié)奏的旋律類型的延續(xù)。此種重復(fù)以及延續(xù)都是在“點(diǎn)”狀發(fā)音之上拓展形成的，是一種深層次的藝術(shù)發(fā)音以及表現(xiàn)形態(tài)，將“線”與“點(diǎn)”進(jìn)行結(jié)合，形成了兩種技法有效融合，在不同地區(qū)中其具有不同的特征，構(gòu)建了豐富的揚(yáng)琴演奏體系。

在揚(yáng)琴的“線”性表現(xiàn)方式中有“輪竹”技法，逐漸產(chǎn)生了顫竹、彈輪、滑彈等不同的“線”性技法，不同技法的應(yīng)用構(gòu)成了豐富的表現(xiàn)方式，產(chǎn)生了奇妙的變化，使得余音由弱逐漸的增強(qiáng)。變得具有韻律感，進(jìn)而增強(qiáng)旋律的戲劇效果。

在揚(yáng)琴表演藝術(shù)中，通過“線性技巧”就豐富了較為豐富的演奏激發(fā)，對“點(diǎn)”的基礎(chǔ)之上，拓展了音樂的張力以及深度，形成具有延續(xù)性的“線”性旋律，進(jìn)而適合抒情、敘事等不同樂曲的不同表現(xiàn)。在揚(yáng)琴演奏“點(diǎn)”、“線”、“面”的辯證統(tǒng)一中，“線”是中層結(jié)構(gòu)，也是重點(diǎn)的內(nèi)容，是重要的構(gòu)成內(nèi)容。對“線”進(jìn)行分析，其具有承上啟下的作用，是實(shí)現(xiàn)辯證統(tǒng)一的關(guān)鍵元素。

三、面——揚(yáng)琴辯證統(tǒng)一的拓展形態(tài)

所謂的“面”，就是發(fā)音的區(qū)域性以及輻射性、關(guān)聯(lián)性特征，是一種在音樂中的擴(kuò)展形態(tài)，屬于高級的復(fù)合性形態(tài)。揚(yáng)琴的“面”會充分的展示音樂縱橫交錯以及不同層次的運(yùn)動性變化，使得演奏作品更加豐富、立體，富有層次感。

在揚(yáng)琴的演奏過程中，基于線性美、音韻之美的需求開展，創(chuàng)造性以及密集的點(diǎn)形成線，在通過線的韻味逐漸串聯(lián)點(diǎn)，形成綜合交錯的面，通過“點(diǎn)”、“線”以及“面”的整合，充分的展示了三者的辨證統(tǒng)一，做到了音、律以及韻的有效融合，是一種相輔相成的辨證統(tǒng)一。

在傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏中，形成了不同的“點(diǎn)”、“線”以及“面”等手法，通過不同的特殊激發(fā)進(jìn)行處理，通過二者相互結(jié)合，相輔相成，對“點(diǎn)”、“線”進(jìn)行不斷的拓展，實(shí)現(xiàn)不同形態(tài)、不同旋律、不同層次的交融，進(jìn)而拓展揚(yáng)琴藝術(shù)的表現(xiàn)空間，深化了揚(yáng)琴藝術(shù)的廣度以及深度。

揚(yáng)琴演奏的過程就是人體動能通過琴竹作用到琴弦之上，利用共鳴放大，形成一種音樂表現(xiàn)形式，是一種高度協(xié)調(diào)與發(fā)展，也是演奏的主觀性以及客觀性的辨證統(tǒng)一。揚(yáng)琴演奏中的“點(diǎn)”、“線”等進(jìn)行有效整合，對三種表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行精準(zhǔn)控制以及合理把握。在時代的發(fā)展以及進(jìn)步中，通過“點(diǎn)”、“線”、“面”的整合，可以彰顯其內(nèi)在的藝術(shù)價值及文化內(nèi)涵。