張晨曦

（沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034）

一、《淮南子》之《說山訓(xùn)》

《淮南子》作于西漢淮南王劉安組織門下賓客集體編著的一部論文集。劉安門下的“數(shù)千人”的學(xué)術(shù)隊伍可謂龐大。我想這也是《淮南子》能融合各家思想的原因?！墩f山訓(xùn)》中有“求美則不得，不求美則美矣。求丑則不得丑，求不丑則丑矣。不求美又不求丑，則無美無丑矣?是謂之同？”這句話的意思為，人不美卻要追求美，是得不到美的；人美不用追求美，自然是美的；人不丑卻要丑化是丑化不了的；人丑卻要說不丑還是丑的；不刻意追求美也不刻意追求丑，那么就無所謂美和丑，這才叫做天道人合。這是淮南子繼承莊子“齊物論”的思想，泯滅美丑差別。莊子在《山木》篇講到“美者自美，吾不知其美也；其惡者自惡，吾不知其惡業(yè)?！边@是“美”“丑”的相對性的一種含義。

二、《說山訓(xùn)》與老莊道家的“合而不同”

《淮南子》對道家文藝觀進行了秉承和背離?！痘茨献印分械拿溃该栏?。在《淮南子》中“美”有兩個含義，一種是感官愉悅之美。

《說山訓(xùn)》中對描寫西施的描寫表明《淮南子》是帶著辯證的眼光把握感官之美的規(guī)定性。但《淮南子》有時會仍會受莊子思想的影響，忘掉美丑屬性的界限。盡管這樣它對美的認識依舊沒背離觀感的愉悅，《淮南子》的另一種含義是以美好的屬性為美。這種美感是建立在理性判斷的基礎(chǔ)上而超越感性的。如上述我提到《說山訓(xùn)》中對于“求美……”的那段文字，雖然也是齊物論思想的反應(yīng)，但此處的“美”是“美名”的美。

再如《說山訓(xùn)》中對“美之所在，雖汙辱，世不能賤；惡之所在，雖高隆，世不能貴”把“美”與“惡”構(gòu)成一對對立的說法，把美惡差別歸為事物內(nèi)在本質(zhì)的差別，這也標志著《淮南子》對“美”的范疇的認定比前一種感官體悟有了進步。說完了《淮南子》對于“美”的感悟，再來談?wù)劇痘茨献印返摹白匀恢髁x”，說到“自然主義”就一定會聯(lián)想起老莊的自然文藝觀。老子美學(xué)中的“道”—“氣”—“象”是老子美學(xué)的精髓也是中國美術(shù)史的起點。老子的“道”后來又被莊子所繼承，所以我們稱之為老莊的“自然論”?！痘茨献印酚死锨f的“自然論”，也更積極關(guān)注現(xiàn)實，走了一條既秉承老莊道家又背離他們的新路。他們的出現(xiàn)在文學(xué)史有著舉足輕重的作用。

老子言：“人法地，地法天，天法道，道法自然”。老子認為文藝之美在于“大音希聲”“大象無形”文藝制作應(yīng)遵循“大巧若拙”的原則，反對一切偽飾。老子說：“信言不美，美言不信”。而莊子提出的“天籟”說正是對老子的繼承，莊子認為萬物的生命力在于“自然”。

《淮南子》繼承了這一論點，也認為文藝的產(chǎn)生是“道”化的結(jié)果?！对烙?xùn)》中“夫無形者，物之大祖也；無音者，聲之大宗也……”它提出“無形、無音”的主張，強調(diào)無形產(chǎn)生有形，無音產(chǎn)生有音，這實際上涉及了文藝的源泉問題，表達了無形的道產(chǎn)生文藝的意思?！吨餍g(shù)訓(xùn)》說“樂主于音，音生于律，律生于風(fēng)，此聲之完也?！边@里的風(fēng)與《莊子》齊物論中的風(fēng)有異曲同工之妙，由此可以見得《淮南子》的“道論”既體現(xiàn)了，哲學(xué)本體色彩，又從源流度把文藝看作是“道”，因而《淮南子》的“道”感性的“道”

三、淮南子思想的“起錄轉(zhuǎn)合”

《淮南子》秉承老子的思想，倡導(dǎo)自然，歸質(zhì)樸的文藝觀，它強調(diào)“自然美”反對雕琢奇特和虛偽夸張的美?！痘茨献印纷非蟮氖谴笄芍溃非蟮拿?，蘊藏了與道合一，與自然合一的大美境界。當(dāng)然《淮南子》也對儒家的《詩》、《書》、《禮》、《樂》有所批評！在它眼里，儒家把禮樂和仁義看作是失掉樸真的載體，是不符合自然之真的虛偽行為，于是《淮南子》倡導(dǎo)自然之下的禮樂存在。《淮南子》立足于老莊對于真性的觀點，認為文藝觀中尚有真情的一面。真情起源于真性。真性即人之本性，也是道家的“法自然”的理論，道家認為“道”的自然性落實到人性局面，即人的本性也應(yīng)是自然。而莊子崇尚質(zhì)樸的人性，并非否定人的七情六欲，而是認為從自然出發(fā)而形成的文藝作品所給人帶來的藝術(shù)享受也是人真性情的表現(xiàn)。這與上面提到儒家強調(diào)人為的禮樂強調(diào)藝術(shù)的政治教化作用有著極大的對立。

《淮南子》強調(diào)的是自然之美，強調(diào)藝術(shù)要通向自然之道。由此可見,《淮南子》是對道家文藝觀的秉承和背離，也是對諸子思想的包容與揚棄。它對“美”有著自己的理解與堅持，對“自然”有自己的看法與執(zhí)著，它揚棄老莊思想中的形而上，追求文藝觀的現(xiàn)實性的情感，更以宏觀的視角來看待現(xiàn)實中的“美”，站在審美的觀點上看得現(xiàn)實生活，既沒有罷黜百家獨尊儒術(shù)的禁錮，也沒有“一生二、二生三、三生萬物”的絕對，既不像老莊那樣僅根據(jù)“道”去探討文藝的本質(zhì)，也不像孔子一樣以“言志”去揭示文藝的性質(zhì)?！痘茨献印肥侨谇偌宜枷?，對現(xiàn)實與“美”的關(guān)系和審美情趣做了新的闡釋，對魏晉南北朝的美學(xué)思想起到了指引，也為中國美學(xué)史做出了不小的貢獻。