陳晨

清代開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)古代玻璃業(yè)發(fā)展史上的鼎盛時(shí)期。其花色品種繁多，超過(guò)了以往歷代生產(chǎn)的總和。這得益于其借鑒外來(lái)領(lǐng)先高超的工藝技術(shù)，真正體現(xiàn)了“洋為中用，古為今用”的產(chǎn)業(yè)治國(guó)策略。

康熙時(shí)期，玻璃器在西方傳教士的督導(dǎo)下，一改前朝玻璃制品的時(shí)代風(fēng)格，藝術(shù)成就突出開(kāi)創(chuàng)了套料玻璃制品，并使清宮玻璃廠(chǎng)單色玻璃器的制作達(dá)到了爐火純青的地步。其先后共創(chuàng)燒了單色玻璃器、琺瑯彩玻璃器、套玻璃器、刻花玻璃器、灑金玻璃器等新品種。器型上摒棄了唐宋以來(lái)的薄胎玻璃瓶、杯、碗的造型，借鑒了精品玉器、瓷器等其他藝術(shù)品的優(yōu)秀器型，創(chuàng)制出全新的玻璃型制，如水丞、魚(yú)缸、筆筒等，形成了康熙時(shí)代玻璃器“色彩豐富，色澤純正，艷而不麗”的藝術(shù)風(fēng)格，為清宮玻璃生產(chǎn)的繁榮奠定了物質(zhì)和技術(shù)基礎(chǔ)，令人眼前一亮。

造辦處玻璃廠(chǎng)是清代最大官作，制造的所有玻璃器皆為內(nèi)廷用品。玻璃廠(chǎng)經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展，至雍正時(shí)期主要還是制作和生產(chǎn)供應(yīng)皇室成員享用，或定制饋贈(zèng)賞賜的玻璃器皿。雍正帝為了玻璃廠(chǎng)的發(fā)展，不惜將養(yǎng)心殿造辦處玻璃廠(chǎng)遷址到圓明園六所，從而確保了玻璃制造業(yè)繼承了康熙時(shí)期的工藝傳統(tǒng)。又在單色玻璃品種開(kāi)發(fā)上取得了重大的突破，玻璃器的顏色品種達(dá)30多個(gè)，同時(shí)也形成了雍正時(shí)期玻璃制造工藝“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”的特色。其中單色玻璃是雍正時(shí)期制作最多，器型最為豐富的主導(dǎo)產(chǎn)品，它的質(zhì)地有“涅玻璃”與“亮玻璃”之分，即視覺(jué)上的半透明與透明兩種。

清代玻璃業(yè)經(jīng)歷了早期的復(fù)興與繁榮，至乾隆到嘉慶前期的極盛期。乾隆時(shí)期及嘉慶初年，手工業(yè)方面尤其是制瓷業(yè)、制玉業(yè)發(fā)展到了歷史的頂峰，無(wú)論數(shù)量、質(zhì)量、品種都達(dá)到了鼎盛時(shí)期。此時(shí)玻璃業(yè)在康熙、雍正兩朝的基礎(chǔ)上，有“第一官窯”美譽(yù)的玻璃廠(chǎng)又創(chuàng)造了無(wú)比輝煌的新篇章。

清宮造辦處玻璃廠(chǎng)在“洋為中用，古為今用”的產(chǎn)業(yè)理念下，推動(dòng)了玻璃業(yè)與其他同期門(mén)類(lèi)藝術(shù)品協(xié)同發(fā)展。乾隆時(shí)期的玻璃業(yè)，一是繼續(xù)大膽聘請(qǐng)西方玻璃制作師在玻璃廠(chǎng)擔(dān)任要職，使得玻璃廠(chǎng)的產(chǎn)品制作大膽借鑒西方玻璃的尖端技術(shù)；二是吸收西方雕花琢磨的方法和傳統(tǒng)琢玉工藝；三是首創(chuàng)套色攪絲復(fù)雜工藝燒出新品種；四是引用金膠體顆粒著色的金紅玻璃新品種開(kāi)發(fā)，形成了清中期以后的灑金系列國(guó)產(chǎn)品種；五是改進(jìn)了燒造玻璃窯火由焦炭變?yōu)槟静?；六是玻璃廠(chǎng)的工匠已經(jīng)系統(tǒng)的掌握和傳承了外來(lái)技術(shù)，為山東博山、江蘇蘇州、廣東廣州等地民間玻璃作坊輸送了技術(shù)骨干人才，推動(dòng)了全國(guó)玻璃制造技術(shù)的革新和普及發(fā)展。其中最杰出貢獻(xiàn)是改進(jìn)了配方的化學(xué)成分，在配方中采用加入硼砂和砒霜的西洋技術(shù)，使玻璃器耐熱膨脹能力增強(qiáng)，從而解決了阻礙中國(guó)玻璃器2000多年的技術(shù)難題，同時(shí)也推動(dòng)了清代民間玻璃業(yè)配方的改良，真正達(dá)到了色澤純凈的藝術(shù)效果。

乾隆時(shí)期的玻璃器過(guò)于追求“華麗繁縟”，幾乎在每件玻璃器上都有過(guò)分追求奢侈浮華的特點(diǎn)，追逐太平盛世的吉祥紋飾層出不窮，做工不惜成本極端精細(xì)，與同時(shí)期青花瓷等其他門(mén)類(lèi)的藝術(shù)風(fēng)格一脈相承，體現(xiàn)了貪圖享受的宮廷之風(fēng)。天津博物館藏有一幅清代宮廷畫(huà)家冷枚創(chuàng)作的《春閨倦讀圖》，描繪了一身著長(zhǎng)裙的仕女，發(fā)髻高挽，一手支頤，一手持書(shū)，側(cè)身倚桌案而立。其神態(tài)文靜閑適中略帶倦意，大家閨秀清閑寂寞的生活，刻畫(huà)得細(xì)致入微。畫(huà)面右后方的盆架上放置著許多器皿，其中就有一件玻璃花瓶。青綠色的透明胎體，表面上貼塑著許多花卉紋飾，立體感十分強(qiáng)烈，符合這個(gè)時(shí)代“華麗繁縟”的審美特色。

清朝中晚期，玻璃業(yè)的生產(chǎn)面臨著許多內(nèi)憂(yōu)外患，經(jīng)歷了朝廷政治腐敗、外強(qiáng)入侵、國(guó)民經(jīng)濟(jì)急劇衰退的影響，民間玻璃業(yè)也一蹶不振，只有清宮玻璃廠(chǎng)尚在維持，但也只是在春秋兩季燒造皇家制度所規(guī)定的必要活計(jì)。據(jù)載，工匠僅有兩名，產(chǎn)品為規(guī)定的301件。此時(shí)玻璃制品多拙劣、粗糙、器型不方不圓，款識(shí)潦草沒(méi)有章法。

總之，清代玻璃器是我國(guó)藝術(shù)品寶庫(kù)中不可多得的自成體系的門(mén)類(lèi)，它是數(shù)千年中國(guó)傳統(tǒng)的玻璃技術(shù)與外來(lái)技術(shù)的藝術(shù)組合體，創(chuàng)造了許多具有中國(guó)傳統(tǒng)文化的經(jīng)典品種，開(kāi)創(chuàng)了從西周到元明個(gè)朝代都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的偉業(yè)，為后人留下了許多寶貴的物質(zhì)和精神財(cái)富，足以讓后人倍加珍愛(ài)。