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唐英親制嵌彩繪秋菊翠竹洞石瓷片掛屏唐英非常喜歡菊花孤傲的品質(zhì)，他不僅有才請(qǐng)，更有一種執(zhí)著。長(zhǎng)物雖小，可鑒人文。

從2003年開始，我便一直從事唐英有關(guān)的研究，因?yàn)?017年年初籌備唐英的展覽，所以更加關(guān)注有關(guān)唐英的瓷器。就在去年春拍前，我在北京某拍賣公司注意到這件“唐英親制嵌彩繪秋菊翠竹洞石瓷片掛屏”，當(dāng)時(shí)的第一印象就是這幅菊花的構(gòu)圖很有文人的巧思，非常雅致。掛屏的落款為礬紅書寫“唐英之印”和“雋公”兩個(gè)印章，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我沒有親自上手，所以看了很多細(xì)節(jié)圖，經(jīng)確認(rèn)彩料和瓷板均為18世紀(jì)的，于是我決定下手競(jìng)拍這件藏品。

驚喜入手

預(yù)展期間，我特意向朋友打聽這件藏品，得知它的關(guān)注度并不是特別高。去年春拍，一件類似風(fēng)格的鑲嵌瓷片的花瓶拍出了30多萬(wàn)元的價(jià)格，而對(duì)這件藏品我的心理價(jià)位是20多萬(wàn)元，加上傭金不超過30萬(wàn)元，這是我可以接受成交的價(jià)格。

開拍前，我接通了電話委托，了解到那場(chǎng)拍賣的瓷器都拍得很好，很多藏品都拍到很高的價(jià)格。因此我當(dāng)時(shí)還是略有些緊張，擔(dān)心這件掛屏?xí)騼r(jià)格太高而與我擦肩而過。拍賣開始，此幅掛屏以10萬(wàn)元的價(jià)格起拍，意外的是當(dāng)時(shí)沒有人叫價(jià)，在等了幾秒鐘后，我應(yīng)了第一口價(jià)，等待三聲詢價(jià)后即是槌落聲。我竟然以起拍價(jià)喜獲得此件藏品，加上傭金，成交價(jià)不到12萬(wàn)元。

回想起來(lái)，這件藏品在當(dāng)時(shí)看來(lái)并不是十分“漂亮”，因?yàn)榇砂寰植康牟屎芘K，沒有清理，這可能是它受冷遇的原因。拍賣結(jié)束我拿回來(lái)以后，用棉簽慢慢擦拭，整整用了一大捆棉簽去清理。而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，擦拭喜愛的古陶瓷是一件特別幸福的事兒。擦完之后，這件作品的釉面變得明亮起來(lái)，十分漂亮。仔細(xì)看瓷板上所繪的洞石很有層次，這種用墨彩在白胎上繪出的質(zhì)感特別好。

有朋友問我，為什么會(huì)考慮買這件藏品呢？首先，唐英非常喜歡菊花，菊花的孤傲品質(zhì)自古就被文人青睞。唐英私物的創(chuàng)作內(nèi)容皆與文人生活有關(guān)，多是抒發(fā)書齋雅事，追慕詩(shī)情畫意的逸趣。乾隆四年之后，唐英被從淮安關(guān)調(diào)至九江關(guān)，他一年當(dāng)中10個(gè)月都在九江任職收稅的主官，另外兩個(gè)月的時(shí)間在景德鎮(zhèn)督陶。秋天的時(shí)候，唐英很喜歡和朋友一起喝酒、賞菊、寫詩(shī)，他最多的時(shí)候?qū)懥?0多首關(guān)于菊花的詩(shī)文，收錄在唐英的《陶人心語(yǔ)》中。唐英還經(jīng)常畫菊花送給朋友，可惜的是，唐英所繪的菊花題材的紙本沒有保存下來(lái)，目前只能在這種鑲嵌的瓷板畫中看到唐英眼中的菊花。

“尤為奇絕”

據(jù)清人文獻(xiàn)《歷代畫史匯傳》記載：“唐英……工宋人山水人物，能書，詩(shī)有清思，榷兩淮、九江，珠山昌水見之筆墨者為多。曾主官窯事，制器甚精，今稱唐窯。嘗親制書、畫、詩(shī)，付窯陶成屏對(duì)，尤為奇絕。”此句中最后一句“嘗親制書、畫、詩(shī)，付窯陶成屏對(duì)，尤為奇絕”便是專門提及唐英做過掛屏與對(duì)聯(lián)之類，對(duì)聯(lián)是書法，掛屏則包括書法與繪畫。

唐英是一個(gè)很有才情的人，他在內(nèi)務(wù)府造辦處任職期間，所創(chuàng)造的雅物非常具有宮廷設(shè)計(jì)感，深受皇帝所喜愛。而這種鑲嵌瓷板的工藝就是其中一種。它的創(chuàng)作來(lái)源是受百寶鑲嵌工藝的影響，唐英又利用了自己在景德鎮(zhèn)制瓷的優(yōu)勢(shì)，把一般百寶鑲嵌中的螺鈿、碧璽、寶石等替換成瓷器，而且瓷器本身可以作為載體去繪畫，效果更為凸顯。

說(shuō)到這種鑲嵌瓷板的制作，需要首先在紙上畫出樣本，然后按照紙本的繪畫內(nèi)容進(jìn)行局部分割和瓷板雕刻，比如這件作品就用了8塊瓷板拼接，雕刻好的小瓷板入窯燒成白胎，在白胎上再進(jìn)行釉上彩繪畫，畫好后再入窯燒制，再將燒好的瓷板根據(jù)需要嵌入木板內(nèi)或用魚膠粘附在木板上，最后用大漆將整幅作品融為一體。整個(gè)過程非常精細(xì)，我認(rèn)為用“尤為奇絕”來(lái)形容它一點(diǎn)兒也不夸張。

可鑒人文

眾所周知，唐英是清雍乾兩朝的督陶官。他除了為皇帝制作宮廷御用瓷器以外，還會(huì)自己做一些瓷器自己使用或送給親朋好友。唐英督陶的貢獻(xiàn)與他的個(gè)人素養(yǎng)有著莫大的關(guān)聯(lián)，他把詩(shī)、書、畫等文人之事與制瓷工藝相結(jié)合，創(chuàng)燒出許多新奇又文雅的瓷器。而這類鑲嵌瓷器因?yàn)橹谱鞴に嚭芊彪s，所以古代不會(huì)有人去仿造；又因?yàn)榇媸懒坑邢?，這件藏品非常具有收藏價(jià)值。而它也將作為唐英學(xué)社的常設(shè)展品，我也希望能夠帶來(lái)更多的學(xué)術(shù)價(jià)值。

作為唐英私物的杰出代表，瓷制對(duì)聯(lián)、掛屏應(yīng)為唐英自書、自制的文房雅器，融會(huì)其制瓷技術(shù)與書法功力于一體，成為唐窯最具特色的藝術(shù)典范，彰顯出濃郁的文人氣息。

長(zhǎng)物雖小，可鑒人文。自稱“風(fēng)塵學(xué)者，冠蓋陶人”的唐英，為宮廷榷陶嘔心瀝血，每一件作品都閃現(xiàn)出他對(duì)瓷器的無(wú)限摯愛。此創(chuàng)新之作亦然，其承載了一代陶藝大師豐富的內(nèi)心情感，折射出雋公過人的藝術(shù)造詣和清逸脫俗的審美品位，令文人之雅臻于無(wú)窮之佳境。

（本文由黃清華口述并供圖，本刊記者惠楠唏整理。）

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當(dāng)書法融入制瓷 楠睎 黃清華

唐英首次將制瓷工藝與書法藝術(shù)融為一爐，由立意到創(chuàng)燒成功，個(gè)中牽涉到制瓷工藝的多個(gè)步驟，其必定是由熟悉瓷器性能的內(nèi)行來(lái)制作，才能將二者之長(zhǎng)發(fā)揮極致，目前所知至少需以下數(shù)道工序：

一、壓坯成型。先壓出瓷坯板，厚約1厘米，根據(jù)字體大小裁出等份的方塊，一字一塊。

二、勾勒成字。參照書法實(shí)物或摹本以毛筆勾勒出字形，此勾勒最見功力，需要將書法的神韻、字體的結(jié)構(gòu)，例如行草字體的飛白和連筆效果入神地表現(xiàn)出來(lái)，勾勒者需對(duì)書法具備較高鑒賞水平和嫻熟的摹繪技術(shù)

三、剔雕除土。依照木牌匾陽(yáng)刻的方法將筆劃以外的坯土厚度除去一半，凸出所刻的字體，然后再仔細(xì)參照書法實(shí)物或摹本，注重細(xì)節(jié)的處理，反復(fù)修改，盡可能地接近紙本書法的效果。

四、局部吹釉。吹釉可以充分保障字體表面釉層的均勻和平整，在吹釉之前須將字體以外部分遮蓋，防止釉料粘落字體以外的地方。釉料主要為白釉和亮青釉，偶爾也有霽藍(lán)釉。

五、裁邊墊燒。依據(jù)字形的大小將方形的底瓷坯板裁去多余的部分，置入平底匣缽裝燒，以谷糠灰作為底板與匣缽之間的間隔物，由于高溫?zé)?，出窯后瓷器字體成比例縮小。

六、鑲嵌施漆。將燒好的瓷字根據(jù)需要嵌入木板內(nèi)或粘附在木板上，再施漆蓋住底板，制作成為對(duì)聯(lián)或掛屏。

清代白瓷“綱”字（落選品），從中可以看出上過釉后燒成瓷片的狀態(tài)，景德鎮(zhèn)十八橋清代窯址出土。