宋錦燕

【摘要】本文著重介紹了第54屆（2017年度）亞廣聯(lián)入圍作品在思想價(jià)值、新聞價(jià)值上的追求與定位，以及評(píng)委們的評(píng)判趨向，凸顯了本屆評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)“以人為本的思想、精致的音響以及廣播應(yīng)對(duì)媒體融合趨勢(shì)”的評(píng)判特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】新聞價(jià)值 精品化音響 新媒體態(tài)勢(shì)

筆者看來，“新聞的價(jià)值判斷”和“敘事中的故事化表達(dá)”剛好是新聞的價(jià)值和使用價(jià)值，是內(nèi)容和形式兩個(gè)方面，他們共同構(gòu)成了新聞作品的社會(huì)價(jià)值。而這個(gè)社會(huì)價(jià)值具體體現(xiàn)在傳播效果上，或者叫社會(huì)影響力、受眾接受度，我們也可以形象地把它說成是“打動(dòng)人、感染人、影響力”，等等。在具體判斷時(shí)，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)容和形式有時(shí)會(huì)出現(xiàn)極高的交叉和相互滲透，因此在實(shí)操中過分理清兩者意義并不大。

2017年亞廣聯(lián)獎(jiǎng)共有七個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：廣播劇、新聞報(bào)道、紀(jì)實(shí)節(jié)目、公益廣告、互動(dòng)節(jié)目、創(chuàng)新節(jié)目、亞廣聯(lián)視野獎(jiǎng)，既有按體裁性質(zhì)設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，如廣播劇、公益廣告、互動(dòng)節(jié)目、紀(jì)實(shí)節(jié)目；也有按主題設(shè)獎(jiǎng)的，如視野獎(jiǎng)。但不管分類如何，本屆亞廣聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)注重“以人為本的思想訴求，精品化、專業(yè)化的廣播音響制作實(shí)力角逐以及與時(shí)俱進(jìn)的融媒體追求”，這些理念都得到了極為充分的彰顯。

一、新聞的價(jià)值判斷彰顯人文精神取舍

在以中國新聞獎(jiǎng)為代表的國內(nèi)大獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)中，那些當(dāng)年有影響力的大事件往往在評(píng)獎(jiǎng)中更具優(yōu)勢(shì)，梳理獲獎(jiǎng)作品我們不難發(fā)現(xiàn)：中國新聞獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品有著新聞事件編年史大事記的感覺，國際評(píng)獎(jiǎng)也與此標(biāo)準(zhǔn)一脈相承，大事件總是更容易進(jìn)入評(píng)委視線。

所謂新聞價(jià)值，就是指凝聚在新聞事實(shí)中的社會(huì)需求，就是新聞本身之所以存在的客觀理由。在我們比較固定的認(rèn)知中，它包括時(shí)效性、重要性、顯著性、接近性以及趣味性等幾個(gè)基本屬性。不管我們?nèi)绾畏糯笕魏我粋€(gè)屬性，新聞的社會(huì)影響度總是最關(guān)鍵的一項(xiàng)，也就是新聞事件本身產(chǎn)生的社會(huì)影響的大小。國際評(píng)獎(jiǎng)中評(píng)委們也會(huì)用這樣的眼光評(píng)判，只是區(qū)域放大了——世界范圍，聚焦點(diǎn)更具象與明確——生命，更進(jìn)一步落實(shí)到“人”。也就是說，在亞廣聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)中，評(píng)委評(píng)判廣播作品優(yōu)劣時(shí)新聞價(jià)值的高低是評(píng)判新聞?lì)愖髌返囊粋€(gè)重要參數(shù)，評(píng)委們往往會(huì)以一個(gè)新聞事件或者新聞現(xiàn)象對(duì)一個(gè)地區(qū)的“人”的影響程度，作為其新聞價(jià)值高低的衡量標(biāo)準(zhǔn)?；厮萃甑墨@獎(jiǎng)作品，我們也可以看到那些獲獎(jiǎng)的好作品往往都是當(dāng)年我們關(guān)注過的大事件，而且是與人的利益關(guān)聯(lián)度大的事件，其報(bào)道的切入點(diǎn)就是關(guān)于人。當(dāng)然，從形式上來講，人物肯定比事件更好呈現(xiàn)故事化的表達(dá)，也更易于讓人接受并影響受眾情緒，或者說更容易引起人的共鳴。

2017年亞廣聯(lián)新聞報(bào)道的獲獎(jiǎng)作品是孟加拉國廣播通信非政府組織BNNRC-Sarahbella電臺(tái)的《關(guān)于女童被性侵的調(diào)查》。這是一個(gè)關(guān)于社會(huì)現(xiàn)象的新聞報(bào)道，是關(guān)于孟加拉國未成年女性被性侵這一普遍社會(huì)現(xiàn)象的報(bào)道。新聞以戈伊班達(dá)縣為例，報(bào)道了2017年一至四月戈伊班達(dá)縣中心醫(yī)院收治的女性受害者的基本情況。記者重點(diǎn)通過一個(gè)四歲女童和15歲少女被性侵的案例，表現(xiàn)了女童被性侵以后遭受的社會(huì)壓力及當(dāng)事人家庭和親人的無助。整篇報(bào)道平實(shí)簡(jiǎn)單，時(shí)長(zhǎng)僅四分多鐘，但它所反映的新聞內(nèi)容令人震驚，對(duì)評(píng)委的震動(dòng)非常大。評(píng)委們一致認(rèn)為，此稿件的新聞價(jià)值顯而易見，女性、未成年人是社會(huì)中相對(duì)弱勢(shì)的群體，尊重、保護(hù)她們的利益是文明社會(huì)應(yīng)有的態(tài)度。孟加拉未成年女性被性侵這一現(xiàn)象的極端性，在于它直接破壞了這一地區(qū)整個(gè)女性群體的生存尊嚴(yán)，甚至將影響她們的一生，也直接打擊了她們周圍的親人，影響度、破壞力非常大。從新聞的評(píng)判和傳播規(guī)律來講，一個(gè)極端性事件的新聞往往蘊(yùn)含更高的社會(huì)價(jià)值，傳播力更強(qiáng)。而從音響來看，本文引用了受害人及受害人的親人、朋友、醫(yī)生的同期聲，這些音響錄制專業(yè)，言語中充滿無助，雖然評(píng)委聽不懂孟加拉語，但是口述者透出的無助、絕望還是能讓評(píng)委感同身受。關(guān)注人、關(guān)注生命的尊嚴(yán)，是當(dāng)下全球價(jià)值觀探討中的一個(gè)重要焦點(diǎn)，筆者認(rèn)為類似事件將是未來很長(zhǎng)時(shí)間世界關(guān)注的熱點(diǎn)，這也是國際評(píng)獎(jiǎng)中報(bào)道落腳于“人”的作品更容易被青睞的大背景因素。

當(dāng)然，評(píng)獎(jiǎng)中，音效的專業(yè)性、美感度也是評(píng)委評(píng)判廣播作品的一個(gè)重要技術(shù)指標(biāo)，因?yàn)樗苯芋w現(xiàn)了廣播發(fā)展的專業(yè)化程度。而對(duì)于孟加拉國這樣的欠發(fā)達(dá)地區(qū)，它在專業(yè)領(lǐng)域的一點(diǎn)進(jìn)步都更容易獲得評(píng)委們的肯定。

另外，需要我們注意的是，突發(fā)性的新聞事件報(bào)道容易引起評(píng)委的注意。2016年的亞廣聯(lián)新聞報(bào)道類獲獎(jiǎng)作品是中國中央人民廣播電臺(tái)的《生死救援36天》，報(bào)道講述了山東省平邑縣保太鎮(zhèn)一石膏礦坍塌事故引發(fā)的救援故事。這個(gè)作品同時(shí)獲得了中國新聞獎(jiǎng)、亞廣聯(lián)新聞報(bào)道獎(jiǎng)等多個(gè)國內(nèi)外大獎(jiǎng)?！渡谰仍?6天》向世界展示了以人為本、生命至上的價(jià)值取向，也展示了中國記者對(duì)生命高度尊重的新聞價(jià)值取向，即使在亞廣聯(lián)歷屆的新聞?lì)惈@獎(jiǎng)作品中，它也堪稱上乘之作。尤其是作品結(jié)尾，將礦難中遇難者名字一一報(bào)出，并用音樂恰當(dāng)烘托，讓人非常震撼——每一個(gè)生命都值得銘記。據(jù)作者介紹，為了采制好音響，他們把錄音裝置別在井口救援人員胸前，用魚竿把錄音設(shè)備懸于井口，這些記者在音響錄制中的艱苦付出，不論是從最后體現(xiàn)出的音響專業(yè)水平還是采制過程的專業(yè)精神，都值得總結(jié)和推廣。

如果說送評(píng)作品有什么需要特別注意的，筆者感到新聞報(bào)道的切口要小，切入點(diǎn)一定要是“人”，從人出發(fā)講述故事，這幾乎是評(píng)委們的審美共識(shí)。

在當(dāng)今時(shí)代，對(duì)思想的追求、追問顯得難能可貴，因此，本屆評(píng)委們不約而同都很看重作品的思想性。不僅僅是新聞報(bào)道類作品，其他廣播作品也都具有很強(qiáng)的思辨性特質(zhì)。況且，觀察亞廣聯(lián)的評(píng)獎(jiǎng)分類，分類邏輯也有一些交叉，比如今年新增的最大獎(jiǎng)——亞廣聯(lián)視野獎(jiǎng)，它是按主題設(shè)獎(jiǎng)，但絕大部分參評(píng)節(jié)目都是新聞作品。本次大獎(jiǎng)得主是中國中央人民廣播電臺(tái)的新聞特寫《落地生根》，獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)推薦獎(jiǎng)的是中國國際廣播電臺(tái)的《歸途》，兩個(gè)作品都是新聞作品。兩個(gè)作品都有很好的人物故事，都關(guān)注到了人的命運(yùn)和生存，巧合的是兩個(gè)作品的主人公都是日本人。《落地生根》講的是一位有著農(nóng)業(yè)夢(mèng)想的日本老人與一位有著相同夢(mèng)想的中國年輕人，一道完成他們的農(nóng)場(chǎng)夢(mèng)想的故事；《歸途》講述的是二戰(zhàn)中一位中國慰安婦的私生子缺乏家園歸屬感的艱難人生故事。應(yīng)該說兩個(gè)作品都是具有“家園”視野的好題材，都是契合本屆視野獎(jiǎng)“新家園”主題的優(yōu)秀作品?！堵涞厣返膬?yōu)勢(shì)在于它的人物雖然是一個(gè)標(biāo)簽度極高的日本老人，但故事卻有著人類命運(yùn)共同體的廣闊的視角——“互相依存、互相支持，共同完成理想”的“向前看”思想。這和中國向世界主張的人類命運(yùn)共同體理念非常一致，這一理念目前國際接受度高，作品的主題優(yōu)勢(shì)顯然易見。當(dāng)然，從敘事的故事化、人物音響的豐富度來講，《落地生根》也比《歸途》更豐富一些。

紀(jì)實(shí)節(jié)目類獲獎(jiǎng)作品是日本NHK的《貓和狗——被忽視的戰(zhàn)爭(zhēng)受害者》，這也是一個(gè)生命至上、有著小切口特點(diǎn)的反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的大主題作品。如果僅僅從廣播節(jié)目質(zhì)量來看，2017年的紀(jì)實(shí)節(jié)目類作品都很出色，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈。這次獲得廣播劇獎(jiǎng)的是羅馬尼亞媒體送評(píng)的《爆炸》，作品將人在災(zāi)難中的恐慌無助表達(dá)得淋漓盡致，也是關(guān)注生命安全的作品。當(dāng)然，該作品如大片電影式的音響效果是評(píng)委們對(duì)它眾口贊譽(yù)的重要因素。這個(gè)作品來自非傳統(tǒng)廣播電臺(tái)的生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，可見在音頻產(chǎn)品生產(chǎn)中，新媒體公司、新生代公司的制作水平正在顯現(xiàn)，廣播的精品化時(shí)代正在到來。

二、精品化、精致化的音效充分體現(xiàn)廣播發(fā)展水平與實(shí)力

敘事故事化是當(dāng)今媒體報(bào)道的共同趨勢(shì)化特質(zhì)。廣播講故事，用的是聲音，做好聲音，讓聲音錄制精品化、精致化，也會(huì)從另一個(gè)角度反映媒體的制作實(shí)力。

廣播直播簡(jiǎn)化了節(jié)目的生產(chǎn)流程，降低了成本、增強(qiáng)了交互性，但也使廣播節(jié)目的“口水化”現(xiàn)象日益泛濫，節(jié)目?jī)?nèi)容的含金量不斷被稀釋。融媒體時(shí)代，信息的海量化和新媒體平臺(tái)上大量的優(yōu)質(zhì)音頻，對(duì)傳統(tǒng)廣播正構(gòu)成威脅?！爸v究聲音的專業(yè)化生產(chǎn)，做精品，回歸廣播聲音特質(zhì)，用聲音講述故事”正成為國內(nèi)外廣播業(yè)界的共識(shí)；從調(diào)幅到高保真的調(diào)頻，從技術(shù)角度也可見聲音質(zhì)量始終是廣播的命脈。聽作品、聽聲音，追究聲音的真實(shí)性、專業(yè)度、美感度，是亞廣聯(lián)評(píng)獎(jiǎng)中評(píng)委們對(duì)好作品的又一個(gè)一致性指標(biāo)。

聲音是聽覺的藝術(shù)，但是好聲音一定具有視覺補(bǔ)充效果，要讓聽眾有身臨其境的位置交代、人物情緒的交代，等等，要能調(diào)動(dòng)起聽眾充分的想象和足夠的思考。節(jié)目中任何聲音都是有豐富的表達(dá)內(nèi)涵的，需要記者采制時(shí)用心體驗(yàn)和把握，于細(xì)微處盡顯廣播的講故事能力，如果處理不當(dāng)會(huì)影響新聞的真實(shí)性，讓人生疑。

好的廣播作品，音響一定是專業(yè)化的優(yōu)質(zhì)音響。廣播業(yè)發(fā)達(dá)的德國非?？粗貜V播音響的錄制，好的廣播作品都是記者與錄音師全程配合、共同制作的。這些年，在我國直播節(jié)目的快餐生產(chǎn)中，記者幾乎把錄音師的活都干了，加上大家認(rèn)識(shí)上“寫新聞”的偏差，聲音錄制顯得十分粗糙，甚至出現(xiàn)清晰度不夠的情況，這和當(dāng)前國際廣播對(duì)聲音的精耕細(xì)作顯然有著差距。另外，在新聞節(jié)目的制作中，由于節(jié)目時(shí)長(zhǎng)的要求，有的同期聲剪輯過分短、超干凈，也直接影響了聲音的真實(shí)感。

三、力求體現(xiàn)媒體融合特質(zhì)

當(dāng)下是一個(gè)互聯(lián)互通、可融可合的媒體新時(shí)代，融媒體生態(tài)下任何社會(huì)精神特質(zhì)和信息接受習(xí)慣、偏好，以及新媒體上的任何表達(dá)方式，在當(dāng)今廣播節(jié)目上都會(huì)有所體現(xiàn)。亞廣聯(lián)一直致力于廣播在新媒體方面的拓展，評(píng)委們對(duì)有新媒體特質(zhì)的節(jié)目也會(huì)有積極的響應(yīng)。

作品的主題特質(zhì)是一個(gè)重要加分項(xiàng)。獲得本屆互動(dòng)類節(jié)目大獎(jiǎng)的是中國國際廣播電臺(tái)《2020，中國、美國和我》，節(jié)目的主題、制作都非常具備全球語境，主持人、參與者的表達(dá)更是鮮明時(shí)尚。節(jié)目中，那些互聯(lián)網(wǎng)的原著民有很多新時(shí)代的表達(dá)，展示出很好的交流感。交互性本來就是互聯(lián)網(wǎng)的屬性，該節(jié)目不僅最大限度表現(xiàn)了互動(dòng)節(jié)目的特質(zhì)，而且也非常豐富地承載了“融合”的理念和模式，節(jié)目同步的網(wǎng)絡(luò)播出更給了評(píng)委耳目一新的感覺。

任何廣播節(jié)目評(píng)獎(jiǎng)都是與時(shí)俱進(jìn)的，互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)下的價(jià)值體系、傳播模式甚至藝術(shù)表達(dá)，都會(huì)在不斷豐富發(fā)展的廣播作品中有所體現(xiàn)，但新聞價(jià)值的基本取向、聲音質(zhì)量的不斷追求是廣播作品永遠(yuǎn)的目標(biāo)和情懷。