宋文文 孫月（湖北文理學(xué)院，湖北 襄陽(yáng) 441053）

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展情況

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在票房上出現(xiàn)了高潮，從低幼兒群體開始向成人擴(kuò)張，其展現(xiàn)的表演形式也開始多樣化。但是票房的增加并不表示與國(guó)外的電影的差距開始拉近，根據(jù)目前國(guó)產(chǎn)電影的上映情況，還是存在很大的差距。尤其是在題材、情節(jié)或者角色表演上都無(wú)法滿足觀眾的需求，更多的是內(nèi)在存在的技術(shù)上的創(chuàng)新也受到限制。

國(guó)產(chǎn)電影的歷史經(jīng)歷了三個(gè)階段，從萌芽、發(fā)展到上升都具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。在萌芽階段（1922-1949）期間，社會(huì)歷史背景主要是中國(guó)人民面臨著三大艱巨的歷史任務(wù)，因此，以此為背景下的藝術(shù)形態(tài)主要集中于人民以戰(zhàn)事的形式來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)的社會(huì)關(guān)系。比如《鐵扇公主》演繹了《西游記》中“孫悟空三借芭蕉扇”的片段，表面看是以新的藝術(shù)形式經(jīng)典再現(xiàn)，但片中唐僧號(hào)召眾人齊心協(xié)力渡過難關(guān)、師徒降服牛魔王、最終撲滅大火等情節(jié)無(wú)不反映出正義永恒的真理，呼吁國(guó)人堅(jiān)持抗日。在發(fā)展階段（1949-1978），中國(guó)的動(dòng)畫電影開始從戰(zhàn)事向政治方向轉(zhuǎn)移，這時(shí)候的動(dòng)畫電影主要是體現(xiàn)了人文精神在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生的影響，這是一部思想的活動(dòng)，同時(shí)充斥著政治導(dǎo)向的特點(diǎn)。在題材以及表現(xiàn)形式上也逐漸開始多樣化，給人民以不同的文化特點(diǎn)。最后一個(gè)階段主要體現(xiàn)在從1978年黨的十一屆三中全會(huì)后，中國(guó)開始注重 經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，而文化產(chǎn)業(yè)也為動(dòng)畫的發(fā)展帶來(lái)了更多的契機(jī)。動(dòng)畫電影的題材也逐漸開始增加，受到社會(huì)大眾的喜愛。但是由于定位年齡階段的影響，動(dòng)畫電影并沒有得到更大的影響力。但是在2002年以后，文化產(chǎn)業(yè)開始進(jìn)入人們的視野，國(guó)家一系列政策的頒布，推動(dòng)了我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在經(jīng)濟(jì)建設(shè)和文化建設(shè)的過程中，動(dòng)畫電影注重體現(xiàn)人們的人文價(jià)值和精神特色，這給新時(shí)代的人們提供了更多的遐想空間和觀影體驗(yàn)。

二、現(xiàn)實(shí)背景下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的思考

第一，中國(guó)動(dòng)畫電影在百年之間發(fā)生了很大的變化，但是受到歷史與文化因素的影響，動(dòng)畫電影發(fā)展變得緩慢。但是隨著人們對(duì)于時(shí)代定義的不同理解，在歷史的前提下，開始基于現(xiàn)實(shí)因素的考慮具有了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從動(dòng)畫電影的發(fā)展來(lái)看，人物、題材以及后期的配音翻譯等等，都反映了當(dāng)今時(shí)代的精神。因此，這就反映了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影要根據(jù)不同時(shí)代的背景來(lái)培養(yǎng)多樣化的人才。故事是商業(yè)動(dòng)畫的骨架和靈魂，承擔(dān)著將影片事件表達(dá)清楚的重任，也承載著傳遞精神、挖掘人性、升華情感等使命。2016年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影里，故事講述仍然是發(fā)展的瓶頸和軟肋，除了仍然沒有解決好的故事內(nèi)容、世界觀構(gòu)建和人物塑造這3個(gè)老問題外，在改編文學(xué)名著和演繹傳統(tǒng)文化題材上也出現(xiàn)新的硬傷。

第二，中國(guó)開始向品牌特色轉(zhuǎn)變。品牌的特點(diǎn)是具有一定的口碑以及質(zhì)量的保證，在現(xiàn)實(shí)生活中，打造優(yōu)質(zhì)的品牌需要產(chǎn)品開發(fā)到一定的程度上從精品到品牌的過程。在這種思想引導(dǎo)下，業(yè)內(nèi)出現(xiàn)了“喜羊羊”“摩爾莊園”“魁拔”等品牌。但是，與迪士尼、夢(mèng)工廠的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫比較，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的品牌價(jià)值依然較低。因此，企業(yè)需要擴(kuò)大產(chǎn)品的渠道，在適度開發(fā)的過程中，也要根據(jù)時(shí)代的背景和國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的狀態(tài)系統(tǒng)的研究動(dòng)畫電影的影響力和創(chuàng)新力，才能夠做出具有品質(zhì)的產(chǎn)業(yè)。觀眾是動(dòng)畫作品的目標(biāo)人群，也是最終實(shí)現(xiàn)效益轉(zhuǎn)化的源頭，因此受眾定位的清晰與否不僅直接決定了作品的收益，更是創(chuàng)作過程的指導(dǎo)原則。

第三，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影在經(jīng)歷過多個(gè)階段后開始向跨越式的發(fā)展。在新的時(shí)代背景和歷史條件下，無(wú)論從電影的題材設(shè)計(jì)還是專業(yè)人員素質(zhì)與技術(shù)上都開始向成熟發(fā)展，綜合國(guó)內(nèi)外的動(dòng)畫電影發(fā)展，我國(guó)動(dòng)畫電影能夠利用多種技術(shù)，提高來(lái)的畫面的真實(shí)性。而在上映時(shí)間和營(yíng)銷手段上都能夠結(jié)合人們的習(xí)慣以及愛好實(shí)現(xiàn)對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影的宣傳。在電影《兔俠傳奇》中，采用了雙機(jī)渲染、三維毛發(fā)技術(shù)、人臉捕捉技術(shù)等，提高了畫面真實(shí)性和流暢度。影片制作還可積極利用技術(shù)平臺(tái)，降低成本、縮短制片周期，提高制作效率。推廣方面，應(yīng)該積極借鑒國(guó)外先進(jìn)理念，加大宣傳力度。因此，按照現(xiàn)階段的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展，我國(guó)的動(dòng)畫文化逐漸實(shí)現(xiàn)了其內(nèi)在的價(jià)值特點(diǎn)并得到進(jìn)一步的發(fā)展。2017年，《熊出沒·奇幻空間》票房成功突破5億元大關(guān)，刷新了《熊出沒》系列電影的票房紀(jì)錄。為了滿足更多觀眾的觀影需求，片方宣布延長(zhǎng)電影公映密鑰，《熊出沒·奇幻空間》也成為當(dāng)年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影最大贏家。

三、結(jié)束語(yǔ)

從創(chuàng)作的角度看，創(chuàng)作本身其實(shí)不完全是迎合需求，應(yīng)該引導(dǎo)需求，甚至創(chuàng)造需求。他同時(shí)坦言，動(dòng)畫電影創(chuàng)作最大的難點(diǎn)是以合適的方式傳遞電影的內(nèi)涵。每一部電影都有它的意義，如何用潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，讓用戶感受到電影傳遞的是什么樣的信息，這是非常難的事情。中國(guó)的國(guó)產(chǎn)電影在歷史發(fā)展現(xiàn)狀下能夠善于運(yùn)用中國(guó)元素的獨(dú)特角度來(lái)發(fā)展自己的動(dòng)漫藝術(shù)，從而在價(jià)值觀賞顯示了文化的精神魅力，相對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電音發(fā)展的三個(gè)階段，中國(guó)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫藝術(shù)和表現(xiàn)手法上都得到了一定程度的提高，逐漸拉近了與歐美日動(dòng)漫藝術(shù)的差距，從而為實(shí)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)的復(fù)興奠定了基礎(chǔ)。