王博然（中國傳媒大學，北京市 100024）

電影是當下時代的一種傳播媒介。對于電影生產，除了賺取高票房，獲得可觀的經濟效益外，我們更應認識到其也具有深遠的表征意義。本文就通過對《地心引力》中中國元素的運用以及對中國形象塑造的分析，來解碼隱藏在影片深處更為深刻的表征意義。

一、中國元素在《地心引力》中的運用

近年來，中西方文化的交流隨著全球化不斷深入愈發(fā)頻繁。電影作為文化的傳播介質，自然就成為文化交流中的重要傳播手段。在近期引入的國外影片里，似乎刮起了一陣“中國風”的浪潮。例如：《阿凡達》、《神奇動物在哪里》等，中國的音樂、舞蹈、背景以及文化象征物等元素在電影中頻頻出現。其中運用中國元素最為特別的就是電影《地心引力》，它首次將中國航空科技融進電影中，向世界展現了中國的科技力量。

以影片故事線的角度看，從唯一生還的宇航員瑞恩在外太空垂死掙扎，到找到俄羅斯空間站，并駕駛飛船駛向生命最后一道防線——中國的“天空一號”，再到最后乘坐“神州”返回地球，劇情可謂跌宕起伏，而其中中國強大的航天科技則是推動劇情不斷向前發(fā)展的重要情節(jié)點。

從電影制作的細節(jié)看，為了迎合中國觀眾的審美趣味，導演在片中有意增添了中國元素，真實再現了中國空間站——天宮一號。從瑞恩的視角望去，空間站外觀非常宏大，雄偉壯觀的運行在浩瀚的宇宙中。在空間站里閃現了諸多中國符號：漢語口令、乒乓球拍、太空水稻、無土養(yǎng)殖的綠蔥，還有象征著中國文化的大肚彌勒佛等，格外顯眼。這些中國符號的出現可謂給電影增色不少，并且成為電影中不可或缺的因素。

二、中國形象的表征

中國符號的融入有其積極意義，增強了電影的代入感。既滿足了別國對中國文化的好奇心理，又在一定程度上為美國電影產業(yè)打開了中國市場，從而達到賺取商業(yè)利潤的目的。不僅如此，更重要的是，中國元素加進電影中，還具有一定的現實意義，體現出當今中國在世界中的國際地位?？萍忌希袊o跟世界新科技革命的步伐，科技領域迅速發(fā)展。在此基礎上提高了中國的文化軟實力，增強了中國在國際環(huán)境中的科技影響力，從而使得更多的“中國標準”成為“世界標準”。與此同時，也使得中國在世界舞臺上發(fā)揮著越來越重要的作用。導演將這些現實因素通過中國符號的方式巧妙的融合在電影中，如：在危難時刻“神州” 拯救了瑞恩，這一關鍵情節(jié)，從而塑造了中國有擔當的大國形象，并隨著電影的傳播，中國成為科技強國的形象也經由影片展現給了世界。

看似是雙贏的結果，何樂而不為呢？但是，欣喜之余，我們也應靜心反思： 導演為什么要塑造中國大國形象？如此塑造中國形象僅是為了經濟利益？顯然， 答案是否定的。正如蘇格蘭電影導演約翰·格里爾森所說：“電影就是布道壇，是對現實世界的表征。”他向我們敲響了警鐘，電影不是簡單的敘述故事，而是同“布道壇”一樣，是具有主觀意識形態(tài)的表征。換句話說，任何故事情節(jié)在電影中都是導演的主觀設置，充滿了表征意味。這一點在《地心引力》中表現的尤為明顯。

一方面，影片打破了美國電影常規(guī)敘事模式。美國不再是拯救地球的英雄形象，反倒是將中國建構成給予宇航員最后希望的“超級英雄”。影片中，馬特對瑞恩說：“中國的救生艙叫“神州”，你必須駕駛它返回地球?！泵鼞乙痪€時，“神州”終于幫助瑞恩返回地面。并且在片中特別突出了細節(jié)：乒乓球和球拍。這個道具絕非隨意設置，追溯淵源：它象征著 1971年小球轉動地球的中美乒乓外交。導演借用具有歷史性特征的道具，其真正意圖是在表征現實中中美兩國的關系。無獨有偶，美國建構中國大國形象，就是真實世界的影子，實則在表征各國的發(fā)展正對中國產生愈發(fā)強烈的依賴性。

另一方面，更深層意義上的表征。愛德華·薩義德的東方主義觀點認為，表征是東西方權利關系的一部分，它為那些被表征的人爭取自治與自由設置了嚴重的障礙。從薩義德的《東方主義》中，能夠得知所謂的東方主義不過都是西方對東方“他者”的想象，是一種將東方異國化、野蠻化、甚至丑化的殖民話語。

這就解釋了：為什么美國要放棄自己在世界的絕對霸權地位，來有意識的烘托中國？正如:“電影的本質不是對‘物質現實的復原’，而是按照主體的觀念對物質世界的重構，它與主導意識形態(tài)有一種共謀關系，是主導意識形態(tài)的重要媒介?！币簿褪钦f，電影不只是再現事物，它是與誘導說服的動機相關聯的，企圖通過故事講述，促使觀影者接收到導演想要傳達的意識形態(tài)。

美國將不斷強大的中國視為威脅力量，因此塑造出文化“他者”形象來表征中國。大國形象似“糖衣炮彈”，目的在麻痹中國觀眾的審美神經，使其喪失理性思考的能力，誘導觀者相信電影中的虛假形象，不加質疑，這貫穿電影始終。運用中國元素，在片中帶有目的性的展現中國科技的強大，在構建大國形象的同時，更是悄無聲息的向各國觀者傳達出一個訊息——中國的壯大對各國發(fā)展是致命的威脅，背后隱藏的是美國的政治目的。通過中國符號的運用，使觀者與影片達成一種認同，“中國是威脅者”的美國式價值觀在這種認同關系中不知不覺地作用于觀者大腦，從而在潛移默化中使觀眾對中國產生抗拒心理，將中國視為敵對方，以達到孤立中國的目的。

由此，我們了解電影對中國元素的運用是表征化了的，并且對中國形象的建構具有雙重表征性。

三、表征背后的實質：文化霸權主義

電影表征的背后是掩蓋在意識形態(tài)中的文化霸權主義。安東尼奧·葛蘭西認為，霸權通過意識形態(tài)起作用。他的觀點，如同開辟了“新大陸”，使我們以不同的視角來看待電影藝術。他強調，這些膾炙人口的電影電視文化，看似是娛樂形式，實則是統(tǒng)治者為維護自己地位的政治手段。他們通過電影不聲不響的將霸權轉變?yōu)榱恕耙灰曂省薄＿@種形式的關鍵在于，不是統(tǒng)治者強行灌輸，而是使觀眾自覺的接受統(tǒng)治者的意識形態(tài)。導演為電影量身定制的 “旗袍裝”頗具表征意味，將表征符號解碼，脫下“遮羞擋丑”的外衣，內在實質不言而喻——美國仍然是世界核心。美國表征中國的大國形象，根本主旨當然不在表現中國強大，而是建構文化的“他者”，用這種隱晦的意識形態(tài)來強化自己的身份認同，從而抑制中國崛起，進而借助影片向世界觀者傳播美國價值觀，這才是影片的實質意圖。由此，美國對他國的控制就由外部的經濟戰(zhàn)、市場戰(zhàn)向內部的思想文化轉移， 用更為隱性的權利控制將有利于自己統(tǒng)治的價值觀轉變?yōu)榱死硭斎坏摹按蟊娎妗?，變被動為主動，推動本國發(fā)展。在這個意義上，《地心引力》不再單是一部融入中國元素的科幻電影，其根本意義就是一種貌似“不偏不倚”的文化殖民。

四、結語

電影作為一種符號語言，它有著內在的表征意義。通過解碼《地心引力》中的中國符號，啟示我們，大國形象只是美國意識形態(tài)下對“他者”文化的主觀想象，雖然身穿“東方色彩”的外衣，但其本質就是帶有霸權主義色彩的文化侵占、權力控制。