蔡嘉琪（廣州大學(xué)人文學(xué)院，廣東 廣州 510006）

1、IP電影的現(xiàn)狀

IP，即Intellectualproperty,知識產(chǎn)權(quán)之意，也可理解為著作權(quán)、版權(quán)。IP電影近年來占據(jù)中國電影市場大量份額，且有愈演愈烈之勢，無論是小說、網(wǎng)游、動畫,都能作為IP被改編為電影或者電視劇作品。中國電影市場對于國內(nèi)外都有著巨大的吸引力，從擁有巨大粉絲群的《小時代》系列電影獲得票房上的成功開始，越來越多的IP電影不斷涌現(xiàn)，《何以笙簫默》、《梔子花開》、《七月與安生》等一系列IP電影都取得或大或小的成功。在獲得市場認可以及在電視劇領(lǐng)域?qū)以嚥凰膶嵺`之下，大量IP電影迅速進攻中國電影市場。令人擔(dān)憂的是，在IP電影猛烈的攻勢下，中國電影特別是優(yōu)秀的原創(chuàng)電影已很少見。對于曾經(jīng)創(chuàng)造中國華語電影票房紀(jì)錄的《捉妖記》，其續(xù)集電影《捉妖記2》雖然邀請到梁朝偉、李宇春加盟助陣，但劇情邏輯上的缺失使其沒能延續(xù)第一部的熱度。

中國電影的發(fā)展近年來波動較大，但整體趨于繁榮向上，各種類型電影輪番上映。2015年以來，中國電影可謂進入黃金時代，《捉妖記》系列、《戰(zhàn)狼》系列等IP電影占盡了話題榜。其中《戰(zhàn)狼2》更是一舉打破由周星馳電影《美人魚》創(chuàng)下的最高票房紀(jì)錄，輕松突破七十五億票房。按照目前的發(fā)展態(tài)勢，IP電影的勢頭暫時并不會減弱，其發(fā)展速度甚至?xí)掷m(xù)加快。

在IP電影井噴的同時，良莠不齊的質(zhì)量卻引起廣大電影人的擔(dān)憂。在2018年，《紅海行動》、《我不是藥神》、《西紅柿首富》等非IP電影在質(zhì)量方面均受到廣泛好評。與此相對應(yīng)，仍有大量IP電影如《愛情公寓》、《后來的我們》等影片因質(zhì)量、電影主題、價值觀等問題造成極大爭議。這些IP電影的目標(biāo)人群直指與互聯(lián)網(wǎng)一起成長起來、已成為中國電影市場主要消費人群的80、90后觀眾。這些IP電影制作成本低，但往往回收成本快，致使眾多電影公司和團隊都想?yún)⑴c進來分一杯羹。快速擴張的電影資本和電影人的急功近利的心態(tài)，容易將IP電影帶入快餐式的創(chuàng)作環(huán)境當(dāng)中，這也是造成如今電影質(zhì)量良莠不齊的重要原因。這不僅反映了中國電影對于票房市場的過度追求，還映射出了新一代電影人貧乏的電影創(chuàng)作力

2、IP熱出現(xiàn)的客觀原因

IP電影的出現(xiàn)，多依賴于文學(xué)的發(fā)展。一般來說，將有名的文學(xué)作品改編成電影，有幾個好處。首先從改編劇本角度出發(fā)，對已有的電影故事內(nèi)容框架，只需稍作修飾改編，即可作為一個完整的劇本，投入電影拍攝。從已有的文學(xué)作品中挑選題材，最起碼可以保證改編的劇本質(zhì)量。再者，好的文學(xué)作品都具有深刻的內(nèi)涵，更容易拍出較具深度的電影，挖掘更有內(nèi)涵的電影題材。

而從制作方面來說，中國電影現(xiàn)在的發(fā)展追求市場利益的快速提現(xiàn)，很少花費大量精力和時間去創(chuàng)作一部好的電影劇本，從原有的文學(xué)作品資源中提取題材，是實現(xiàn)電影快速制作的有效途徑。而為追求市場利益，電影的制作在質(zhì)量上卻跟不上，即使投入大量資金，也掩蓋不了制作粗糙這一缺陷，這也是現(xiàn)在電影投資越來越大，制作周期卻越來越短的原因。

從觀眾角度來說，IP電影本身具有一定數(shù)量的粉絲群，無論是原有作品、導(dǎo)演、演員還是角色，都自帶粉絲。如郭敬明的電影《小時代》系列，暫且不提這一系列電影質(zhì)量的好壞，最起碼作為一部商業(yè)電影來說，他做得算是比較成功。這是因為，在《小時代》被拍成系列電影之前，就已經(jīng)擁有龐大數(shù)量的書迷，再加上明星效應(yīng)也為其帶去不少觀眾，這就是《小時代》系列電影得以延續(xù)的市場支撐力量。

3、IP電影對國產(chǎn)電影原創(chuàng)力的影響

近年來，中國成為全球第二大電影市場，更有甚者，將中國稱為第二個好萊塢，由此可見中國電影市場的巨大潛力，但這并不意味中國電影已經(jīng)發(fā)展到了一個頂峰，相反，國產(chǎn)電影仍然存在很大的進步空間。然而，IP電影并不是振興中國電影的一劑良藥。相反，IP電影的出現(xiàn)，很大程度上抑制了電影原創(chuàng)力的發(fā)展，也助長了電影產(chǎn)業(yè)急功近利的風(fēng)氣。IP電影因其制作周期快、效益高、見效快而被廣大電影制作商所青睞。這種具有“短、平、快”特點的制作方式，已被看成是電影制作的速成法，從IP資源改編劇本，尋找高人氣演員，到電影上映坐等粉絲觀看，仿佛成了IP電影的一條定律，操作雖然簡單，投資成本也不太高，卻往往能輕易取得高票房。而這種IP電影往往也只能在電影市場一輪游，畢竟觀眾也不會每次都為這種IP電影買單。

IP電影對于電影的負面影響，首先是對電影原創(chuàng)力的抑制和削弱。在中國，編劇的地位本來就尷尬，屬于電影制作環(huán)節(jié)中的弱勢群體。而IP電影的爆發(fā)，更是把編劇推向了一個更為邊緣的位置。以網(wǎng)絡(luò)小說為例，當(dāng)一部網(wǎng)絡(luò)小說被購買版權(quán)，只需要讓原作者或者任意一個寫手將其改編成劇本形式，就可以投入電影制作中，完全抹殺了電影劇本所需要的創(chuàng)意。而電影作為一門藝術(shù)，其核心恰恰就是創(chuàng)意，即現(xiàn)在所說的創(chuàng)造力。IP電影充分發(fā)揮了“拿來主義”的精神，將IP資源稍加修飾就投入拍攝，可想而知其中能包含多少編劇的創(chuàng)意思想。久而久之，編劇長期處于這種形勢下，其創(chuàng)作的積極性勢必會受到打擊。

4、IP熱潮下中國電影創(chuàng)作之路怎么走

隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的精神追求越來越高，對于電影的需求也越來越大，電影行業(yè)為了滿足觀眾的需求，必定會加速挖掘更多的IP資源。所以在往后幾年的發(fā)展中，電影產(chǎn)業(yè)仍然會維持IP電影熱。但是在資本操縱下的電影行業(yè)，IP電影制作的質(zhì)量必定有所下降，長此以往，觀眾對此類IP電影不可避免地產(chǎn)生審美疲勞，渴望觀看制作精良的高質(zhì)量電影。所以不難知道，IP熱潮在國產(chǎn)電影發(fā)展歷程中并不會持續(xù)太久。

在2015年，“在IP熱潮下的電影創(chuàng)作之路高峰論壇”上，來自全國各地的編劇、影視機構(gòu)共話“IP”，探尋中國電影的創(chuàng)作之路和復(fù)興之路?！皟?yōu)質(zhì)IP首先是優(yōu)質(zhì)文學(xué)”。曾經(jīng)創(chuàng)作多部電影和電視劇的知名編劇王力扶認為，編劇創(chuàng)造自己的原始熱門IP，應(yīng)該從公共題材里提升、提煉出他人不可替代、難以模仿的內(nèi)容，這才是創(chuàng)作。而編劇作為文字工作者，首先是要寫出高質(zhì)量的、強悍的文字內(nèi)容，其次要在內(nèi)容誕生的時候多動動腦筋，使其傳播的可能性更大。

劇本乃一劇之本，可今年的國產(chǎn)IP電影卻飽受詬病，經(jīng)常抱怨IP電影故事情節(jié)老套、錯漏百出。在這一背景下，制作方總是試圖通過購買版權(quán)或者與外國制作方合作，以此來實現(xiàn)國產(chǎn)電影的“成功”，而這個所謂的成功很多時候還摻雜嚴(yán)重水分。國產(chǎn)電影要走出這一困境，只有鼓勵電影劇本原創(chuàng)，激發(fā)中國編劇全體的創(chuàng)新熱情，引導(dǎo)電影人從真實可靠的生活經(jīng)驗和故事邏輯中提取素材，挖掘更多符合我國國情的故事，用正能量故事展現(xiàn)人間溫情，才能提升國產(chǎn)電影的質(zhì)量，才能讓國產(chǎn)電影持續(xù)繁榮，并發(fā)揮電影推動社會發(fā)展的積極作用。觀眾所期待的電影，并不是通過幾天就完成的電影劇本拍攝而成的電影，而是期待電影人能夠在電影劇本上下苦功夫，不要照搬照套，愿意用幾年如一日的心思去打造一個劇本，真正創(chuàng)作出好劇本，拍攝出好電影。

5、結(jié)語

總而言之，IP電影對于中國電影原創(chuàng)力的阻礙和抑制是個不爭的事實，無論是投資商還是電影人，制作電影都應(yīng)該有長遠的目光。電影作為文化的傳承手段和人們的精神食糧，切忌急功近利。而對于中國電影在創(chuàng)作力方面的發(fā)展，則有賴于編劇、導(dǎo)演、制作人員以及演員對電影的熱忱與共同努力，使中國電影能夠朝著更有創(chuàng)意、更有文化、更有道德的方向發(fā)展。