馬海斌（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

要保持長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力，就不能離開故鄉(xiāng)，離開鄉(xiāng)親。和他們?cè)谝黄穑覐臎](méi)覺(jué)得自己是教授，在這里，我回到了自己真正的家園，回到了童年，找到真正的自己[1]。

一、背景分析

（一）、素材的優(yōu)勢(shì)

晉商是中國(guó)最早的商人，其歷史可遠(yuǎn)溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。明清兩代是晉商鼎盛時(shí)期，期間晉商曾陳雄我國(guó)商界五百年之久，民間曾有“縱橫歐亞九千里，稱雄商海五百年之說(shuō)”更有“凡是有麻雀的地方，就有山西人。凡有雞鳴狗叫的地方，都有山西人的口頭禪，經(jīng)常被頗為自豪地引用。這為創(chuàng)作《晉商古道迎新雪》尋找素材方面拓寬了視野，豐富方便了素材的尋找。

（二）、地理優(yōu)勢(shì)

晉商發(fā)源地位于山西，其中主要以山西介休范家、平遙李家、祁縣喬家、渠家，榆次常家、聶家，太谷曹家等最為活躍。山西地處萬(wàn)里黃河的中游，也是海河水系的源頭，地貌主要以黃土高坡為主，山西四周都為山河所環(huán)繞，有“表里山河”之稱。崇山峻嶺、千溝萬(wàn)壑的地形條件，使得山西擁有眾多的河流，優(yōu)越的地理優(yōu)勢(shì)為創(chuàng)作《晉商古道迎新雪》積累了有利的地理資源。

（三）、人文優(yōu)勢(shì)

山西名人輩出，其中 詩(shī)畫主以王摩詰（維）尤為突出，既與董源合稱為披麻皴的典型代表，我想這與王摩詰的生活環(huán)境密不可分，王摩詰從小生于山西祁縣，后又被歸為南宗代表人物。明代董其昌在《畫禪室隨筆》中提出的“南北宗論”中曾這樣寫到，“禪家有南北二宗，唐時(shí)始分。畫之南北二宗，亦唐時(shí)分也；但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙干、趙伯駒、伯骕，以至馬（遠(yuǎn)）、夏（圭）輩。南宗則王摩詰（維）始用渲淡，一變鉤斫之法[2]。慶幸的是《晉商古道迎新雪》的作者也生于黃土這片土地，同時(shí)寒暑假回家也為作者創(chuàng)作《晉商古道迎新雪》取得了大量的收集素材時(shí)間。

繪畫《晉商古道迎新雪》不僅有素材、地理、人文的優(yōu)勢(shì)，而且縱觀當(dāng)今繪畫黃土作品大多以工筆為主，大型寫意黃土山水少得可憐，所以能在展廳出現(xiàn)一張以黃土雪景為主的作品是非?？尚械?。

二、作品介紹

創(chuàng)作《晉商古道迎新雪》主要分為以下幾個(gè)階段：

1、收集素材，確定以黃土雪景為主，并確定繪畫方式是以工筆還是寫意或是工筆加寫意。尋找適合表現(xiàn)作品題材的材質(zhì)如：筆、墨、紙等等。

2、確定構(gòu)圖及形式并在素描紙上畫出，在指導(dǎo)老師的指導(dǎo)下不斷調(diào)整，最后定下構(gòu)圖。

3、把小構(gòu)圖成比例放大，但在放大的同時(shí)也會(huì)帶來(lái)許許多多的問(wèn)題，比如會(huì)空、型會(huì)變得不夠美、運(yùn)筆不夠活，還有在小構(gòu)圖上看可能比較滿意，但在宣紙上畫幾稿時(shí)就會(huì)暴露問(wèn)題，畫面顯得沒(méi)有重墨，后經(jīng)指導(dǎo)老師的建議在畫面的右下角加了重墨的枯榆樹（圖一），以及在畫面上方雙溝黃土后面又加一層墨骨黃土，從而使畫面關(guān)系更加整體（圖二），作品左邊中部小構(gòu)圖主義北方小瓦房為主但經(jīng)過(guò)老師指導(dǎo)改為山西與陜西特有的窯洞，使得畫面更加有特色等，經(jīng)指導(dǎo)老師反復(fù)指導(dǎo)，作品前前后后在宣紙上畫了原大作品九稿，自己私下與同學(xué)們開玩笑的說(shuō)，已經(jīng)畫到想吐都吐不出來(lái)了。

4、最終作品以黃土雪景大題材、大尺寸、圖形構(gòu)圖切割法，以及對(duì)黃土特有的情懷而呈現(xiàn)在各位觀眾面前。

三、特色與創(chuàng)新

縱觀古今繪畫黃土系列，大多以工筆存在畫壇，一說(shuō)到黃土山水繪畫都容易局限在用披麻皴、解索皴、雨點(diǎn)皴、豆瓣皴等來(lái)繪畫，作者創(chuàng)作的《晉商古道迎新雪》主以大型題材寫意為主，畫面山土部分主要運(yùn)用了漓江畫派以線為主的特有的山水畫畫法，融入范寬的豆瓣皴。結(jié)合北方特有的白楊樹、榆樹、棗樹作為畫面主要繪畫的樹種，畫面建筑主要以窯洞為主，窯洞也是山西、陜西特有民居特色，這也使《晉商古道迎新雪》大大的與其他題材山水區(qū)分開來(lái)。外加每次放寒假回家路上或到家后都會(huì)遇到下雪，雪后的黃土地格外的漂亮，因此我采取大量留白方法來(lái)做雪意之感。最后作品以黃色色調(diào)為主，天空借鑒王希孟《千里江山》天空的處理手法，靠近地面的用淡淡的亮黃色鋪滿，越往畫外黃色越深，最后再?gòu)漠嬓淖钔饷娴奶炜?，用淡墨向靠近地面的位置由重到淡慢慢渲染，相比較往屆畢業(yè)創(chuàng)作《晉商古道迎新雪》在題材、尺寸、繪畫技法等方面都有很好的創(chuàng)新點(diǎn)與創(chuàng)新意識(shí)。

四、問(wèn)題與展望

1、存在的問(wèn)題

經(jīng)過(guò)近四個(gè)月的畢業(yè)創(chuàng)作發(fā)現(xiàn)了自己在繪畫方面還存在許許多多大大小小的問(wèn)題，但最大的問(wèn)題還是在畫面留白與畫面畫暗方面，對(duì)畫面留白方面問(wèn)題尤為突出，對(duì)留白的型缺乏美感，沒(méi)有大面積留白意識(shí)，往往是對(duì)自己畫面留出的白不夠自信，留出來(lái)后又用其他元素把白給填滿，于是會(huì)顯的畫面堵，在畫暗方面，不敢大膽畫暗，從而顯的畫面灰，黑白沒(méi)能拉的開。在繪畫過(guò)程當(dāng)中容易出現(xiàn)對(duì)自己繪畫方式 與繪畫思路不夠肯定，對(duì)自己的想法沒(méi)有自信，對(duì)連續(xù)畫同一幅畫多次繪之時(shí)缺乏耐心。

2、對(duì)之后繪畫的展望

古語(yǔ)曾云“得知不足，而后改之”隨著年齡繪畫技能的不斷深入化，在更加清楚的認(rèn)識(shí)世界的同時(shí)也更加明確了自己想要的是什么，想要達(dá)到怎樣的專業(yè)水準(zhǔn)，正如全國(guó)著名畫家黃格勝先生的座右銘一樣“不著急，不偷懶，不急功近利，又勤奮努力”[3]。慢慢解決自己畫面上存在的問(wèn)題，問(wèn)題總會(huì)有一天變少，畢業(yè)創(chuàng)作并不是終點(diǎn)，對(duì)我而言真正的繪畫道路才剛剛開始，之后的日子應(yīng)當(dāng)靜下心來(lái)一點(diǎn)一點(diǎn)刻畫屬于自己內(nèi)心的面貌。

結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)畫歷經(jīng)千年，時(shí)至今日技法與題材也已經(jīng)相當(dāng)?shù)呢S富與完善，黃土高原作為人類重要發(fā)源地之一，從中走出過(guò)大量的商幫，他們通過(guò)“走西口”等形式本著誠(chéng)信贏天下的家風(fēng)美德來(lái)謀求生存的道路，造福一路百姓，其中晉商算是明清商幫的代表，筆者通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)晉商沿路黃土風(fēng)景做了簡(jiǎn)單的歸納，對(duì)晉商題材的作品進(jìn)行了初探，隨還有諸多的不足，但相信隨著筆者對(duì)本題材的研究與深入定會(huì)有所收獲。

注釋與參考文獻(xiàn)：

[1]鄭軍里 黃志豪.格物致知—黃格勝中國(guó)畫研究生教學(xué).2011年10月.廣西美術(shù)出版社。

[2]洪再新.中國(guó)美術(shù)史.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社。

[3]顧偉璽張婷婷毛茂林.傳承與創(chuàng)造黃格勝繪畫藝術(shù)研究.廣西美術(shù)出版社。