吳雪（淮北師范大學(xué)，安徽 淮北 235000）

引 言

野獸主義畫派的特點(diǎn)是運(yùn)用純度高，對(duì)比度強(qiáng)的色彩和隨性的線條來創(chuàng)作畫面。野獸派畫家尋求色彩在畫面上的突出表現(xiàn)，在用筆技法上直接且粗獷，對(duì)所繪對(duì)象的客觀造型并不在意，追求色塊和形狀所形成的視覺沖擊力，并以此來傳達(dá)個(gè)人情感。馬蒂斯便是熟練運(yùn)用色彩來表現(xiàn)自己心理情感和思想理念的野獸主義代表畫家。

一、野獸主義的發(fā)展歷程

（一）野獸主義的形成

野獸主義屬于表現(xiàn)主義的范圍，得名于1905年批評(píng)家對(duì)于馬蒂斯等畫家作品的評(píng)價(jià)。野獸派畫家從不追求描畫所繪對(duì)象的客觀外貌，而是注重在作品中體現(xiàn)畫家的主觀情感，畫面內(nèi)容多用純度較高的色彩來描繪扭曲變形的物象。

“野獸”一詞最初為貶義，是諷刺野獸派畫家的作品狂放、扭曲，毫無藝術(shù)的優(yōu)雅美感。野獸主義徹底推翻人們的傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，不以形似為主，不使用柔和的色彩基調(diào)，追求純粹的色彩效果，猶如野獸全憑本性生活般的狂野、熱烈。后來作為獨(dú)具特色的畫派名稱，特指畫面色彩鮮艷、簡(jiǎn)潔，用筆隨意，不再具有貶義。

（二）野獸主義的盛行期及其影響

野獸主義命名于1905年，消沉于1908年，雖是短暫的幾年時(shí)間但對(duì)后世藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。野獸主義的主要繪畫手法是平涂，采用主觀視角，利用色塊來構(gòu)圖，畫面簡(jiǎn)潔明了。野獸派畫家畫風(fēng)狂野，設(shè)色濃烈，常表達(dá)較為激烈的情感語言，不在意物體的形式、光線的明暗，只用單純的色彩來表現(xiàn)畫面中的透視需要。

野獸主義讓人們明白色彩單純的表現(xiàn)力是那么驚艷、醒目，其建立了新的繪畫標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于色彩元素的運(yùn)用是成功且影響深遠(yuǎn)的。野獸主義的誕生，是20世紀(jì)美術(shù)史上的一次革命，其使人們意識(shí)到繪畫不僅是對(duì)客觀自然的描繪，更可以單純的表達(dá)主觀想象和情感釋放，因此野獸主義對(duì)以后的現(xiàn)代藝術(shù)流派極具影響力。

二、馬蒂斯的野獸主義繪畫作品賞析

（一）馬蒂斯與野獸派的關(guān)系

馬蒂斯是野獸主義的主要代表人物，也是野獸派的創(chuàng)始人。其繪畫作品含有野獸主義的所有特征，尤其是在色彩的運(yùn)用上。

馬蒂斯追求的是純粹本質(zhì)上的藝術(shù)表現(xiàn)，尋求的是畫面給予觀賞者的情感效果，其不在意表現(xiàn)方式的變化，不刻板的遵守傳統(tǒng)學(xué)院主義要求的色彩標(biāo)準(zhǔn)和造型原則。馬蒂斯開創(chuàng)野獸主義畫派，是為了表達(dá)自己的繪畫理念，開闊了繪畫藝術(shù)的表達(dá)范圍，創(chuàng)立了獨(dú)屬于野獸主義的色彩表現(xiàn)形式。

（二）馬蒂斯繪畫作品中的色彩表現(xiàn)力

1、《開著的窗戶》賞析

《開著的窗戶》是馬蒂斯的成名之作，這幅繪畫作品與《戴帽子的婦人》同在1905年的巴黎展出。畫面中窗戶開著，窗外的世界依稀可見，有花有藤蔓，有藍(lán)天白云，有小船在水面上漂浮，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出歲月安好的美麗景色。馬蒂斯舍棄了傳統(tǒng)的繪畫方式，用色大膽，筆觸肆意，畫面中更是使用了色塊對(duì)比，雖略顯粗野卻使畫面和諧、完整。

畫中使用了平涂和點(diǎn)彩兩種繪畫技法，窗內(nèi)的墻面和窗框?yàn)槠酵浚巴獾氖澜鐬辄c(diǎn)彩，這兩種技法的使用本身就是一種對(duì)比，區(qū)分了窗戶內(nèi)外的景色。這幅畫沒有完全脫離自然的固有色而是將其與主觀色彩結(jié)合在一起，采用大量明度高的色彩，使畫面鮮艷，又運(yùn)用明度最暗的黑色來襯托出畫面的明亮感，熟練地運(yùn)用了色彩的對(duì)比效果。

2、《戴帽子的婦人》賞析

《戴帽子的婦人》是一幅馬蒂斯妻子的肖像畫，相比《開著的窗戶》其在用色上更為肆無忌憚。這幅畫中，馬蒂斯直接把綠色、紫色、藍(lán)色大膽的運(yùn)用到人物的面部，這是馬蒂斯看到的主觀色彩，與人物的客觀形象無關(guān)，是藝術(shù)家對(duì)于色彩的經(jīng)驗(yàn)判斷力。

畫面中，筆觸與色彩的融合，人物與背景的區(qū)別，這種畫面比例和色彩間的關(guān)系使畫面具有特殊的完整性。這幅畫體現(xiàn)出了馬蒂斯在色彩運(yùn)用上的想象力和熟練度，背景為多種色相的色塊呼應(yīng)著人物面部的色彩，讓畫面顯得非常統(tǒng)一。

3、《奢華、寧靜和愉悅》賞析

《奢華、寧靜和愉悅》這幅畫源自一首名為《西苔島之游》的詩篇，描繪的是幾位女子在海邊游玩的場(chǎng)景。這幅作品馬蒂斯運(yùn)用點(diǎn)畫的手法來繪制畫面，這種繪畫方式可以使用較多的色彩元素，每一筆都可以是一個(gè)獨(dú)立的色調(diào)，從而使畫面更為豐富。

畫中女子為裸體，形體扭曲，身體色調(diào)為藍(lán)色，因周圍的環(huán)境色及光線而添加了黃色和紅色。光線的黃色、山丘的藍(lán)紫色、沙灘的紅黃色、海水的多彩、藍(lán)色的天空和人物形成一幅色感豐富又具幻象的畫面。畫面中的色彩脫離了自然的固有色，表達(dá)的是馬蒂斯的個(gè)人色彩感受，物體色彩間的相互呼應(yīng)與對(duì)比，整體基調(diào)的統(tǒng)一，使畫面具有節(jié)奏感的同時(shí)讓觀賞者感到寧靜、平和。

4、《生活的歡樂》賞析

《生活的歡樂》相傳是一幅讓畢加索產(chǎn)生嫉妒之感的作品，是馬蒂斯的重要作品之一，也是馬蒂斯作品中難得一見的組合性與主題性都較為復(fù)雜的大幅繪畫作品。

畫面采用平涂的繪畫手法，以黃色為基本色調(diào)，線條隨意粗放，畫中人物用色單純，畫面的構(gòu)圖與色彩的使用產(chǎn)生一種不同時(shí)空的既視感，營(yíng)造出世外桃源般的生活場(chǎng)景。這幅畫，馬蒂斯一如既往的采用夸張的色彩元素，與客觀存在的日常生活毫無關(guān)聯(lián)，相比其它作品更具野獸主義的繪畫特征。此畫中的色彩純粹、明亮，傳達(dá)了馬蒂斯的精神世界與其眼中歡樂自在的田園生活。

5、《紅色的和諧》賞析

《紅色的和諧》是馬蒂斯的代表作，這幅畫中馬蒂斯摒棄了透視法，畫面具有平面效果，極具裝飾性。畫面中馬蒂斯采用大面積的純色塊面，忽視自然物象的空間立體感，注重的是色彩本身的表現(xiàn)力，形體對(duì)于馬蒂斯來說是色彩的附屬品。

畫中除了窗外景色其它部分基本為鮮艷的紅色組成，墻面與桌面由黑色線條區(qū)分開來，且都繪制了具有裝飾效果的花卉圖案。圖中的藍(lán)色使紅色色塊更具有畫面依附性，藍(lán)色的圖案與黃色的水果，紅色的桌子、墻壁和綠色的草地、植物產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比視覺沖擊力。馬蒂斯這幅色彩飽滿的平面畫，運(yùn)用色彩的冷暖關(guān)系、明度的高低、色相的差異，繪制出了一種明快卻沉穩(wěn)的和諧生活景象，就如同他追求色彩與情感忠于自我的和諧。

三、野獸主義的情感色彩

野獸主義強(qiáng)調(diào)了繪畫作品帶給觀賞者精神感受的功能性，它突出色彩的感染力，運(yùn)用色彩表達(dá)情感，以色彩的色相、純度、明度的應(yīng)用繪制畫面。在野獸派中色彩不只具有單純的視覺沖擊力，其運(yùn)用了不同色彩代表不同情感基調(diào)的特殊性，如紅色可以表達(dá)溫暖、憤怒；藍(lán)色可以代表憂郁、沉靜；黃色能夠傳達(dá)愉悅、親切……野獸主義在繪畫作品中，更為注重的是色彩的情感表達(dá)，野獸派畫家利用色彩元素來營(yíng)造畫面氛圍，利用色彩的對(duì)比關(guān)系向觀賞者表露出個(gè)人的思想情感。

馬蒂斯作為野獸主義畫派的領(lǐng)導(dǎo)人物，其作品從來沒有缺少過情感的表達(dá)。無論是野獸主義時(shí)期的《戴帽子的婦人》、《紅色的和諧》還是后期的《安樂椅上的舞者》、《玫瑰色的畫室》等等繪畫作品都用鮮明的色彩使畫面表達(dá)出一種讓觀賞者心境平和、舒適的氛圍感，這種色彩運(yùn)用的方式看似沖突，實(shí)則獨(dú)具一格且完美的詮釋了馬蒂斯對(duì)色彩純化的追求，從而使野獸主義成為以色彩作為最終審美標(biāo)準(zhǔn)的畫派。

野獸主義使色彩區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫理念即色彩只是反映自然物象的客觀顏色，僅是使畫面更為多彩、招人喜愛而已。野獸主義繪畫作品中色彩具有造型能力，可以表達(dá)明暗，傳達(dá)畫家情感。野獸派畫家對(duì)于色彩的隨意性書寫，突出了色彩的情感表現(xiàn)力，使野獸派繪畫作品相比其它畫派更含藝術(shù)家情感的內(nèi)在表達(dá)性質(zhì)。

結(jié) 語

野獸主義是20世紀(jì)第一個(gè)藝術(shù)流派，它對(duì)傳統(tǒng)繪畫形式造成了極大沖擊，可以說是現(xiàn)代非具象繪畫的初始畫派。野獸主義最為突出的特征便是對(duì)色彩的自由運(yùn)用，其色彩濃烈、純粹，常使用不經(jīng)調(diào)和的單純色彩來繪制對(duì)比鮮明、基調(diào)熱烈、形體夸張、情感濃郁的畫面。野獸主義畫家對(duì)于色彩是一種解放式的運(yùn)用，不再固守傳統(tǒng)的色彩理念，突出了色彩本身的表現(xiàn)力和塑造性。