□ 馬文磊

媒體風(fēng)向總是跟隨日新月異的時(shí)代步伐變幻莫測(cè)。曾幾何時(shí)，“快”才是綜藝節(jié)目的主要特色，IP和明星是吸引觀眾的主要誘餌。然而這兩年來，觀眾的胃口似乎從大快朵頤轉(zhuǎn)向細(xì)嚼慢咽。隨著《詩(shī)詞大會(huì)》《國(guó)家寶藏》等文化類綜藝引爆社會(huì)輿論，取得收視、口碑雙豐收，“慢綜藝”這匹黑馬，讓我們看到電視節(jié)目的創(chuàng)新空間還大有可為。

要讓題材看起來深?yuàn)W古板的慢綜藝“潮”起來，與生俱來自帶科技感的燈光成了節(jié)目呈現(xiàn)當(dāng)中最重要的元素之一。對(duì)于燈光設(shè)計(jì)者而言，“玩”好一檔慢綜藝是當(dāng)下的挑戰(zhàn)，也是不能錯(cuò)過的時(shí)代機(jī)遇。作為廣東衛(wèi)視大型原創(chuàng)中國(guó)經(jīng)典音樂競(jìng)演節(jié)目《國(guó)樂大典》的燈光設(shè)計(jì)，筆者對(duì)這個(gè)命題感觸頗深?！秶?guó)樂大典》節(jié)目?jī)?nèi)容圍繞中國(guó)民樂主題展開，每期節(jié)目都有六個(gè)樂團(tuán)同臺(tái)競(jìng)技，通過比拼晉級(jí)，最終登上巔峰盛典的舞臺(tái)。節(jié)目組打破常規(guī)器樂節(jié)目之中只有樂器演奏的傳統(tǒng)，將經(jīng)典國(guó)樂作品重新配器編曲，糅合戲曲、舞蹈、吟唱、吟誦、詩(shī)賦等多種文化元素進(jìn)行全新改編。競(jìng)演樂團(tuán)融合創(chuàng)新民樂演奏手法與多元藝術(shù)形式，帶來了意想不到的新穎演奏版本，重釋國(guó)樂經(jīng)典曲目。

由于《國(guó)樂大典》呈現(xiàn)形式之廣、內(nèi)涵之深，燈光呈現(xiàn)要與之匹配，可謂任重道遠(yuǎn)，本文就該節(jié)目燈光設(shè)計(jì)的四項(xiàng)重點(diǎn)工作進(jìn)行探討。

一、整體構(gòu)思，開拓創(chuàng)新

該節(jié)目的舞美設(shè)計(jì)概念取意中國(guó)傳統(tǒng)文化元素中“折扇”的造型，巨大的扇形LED屏幕結(jié)合視頻承擔(dān)了“造境”的功能。封閉式結(jié)構(gòu)給人一種靜態(tài)之美。這也給燈光設(shè)計(jì)定義了經(jīng)典大氣的調(diào)性。除了強(qiáng)化舞臺(tái)功能的分區(qū)，燈光設(shè)計(jì)者還要考慮使用顏色、區(qū)域、造型以及節(jié)奏將不同國(guó)樂節(jié)目的內(nèi)涵進(jìn)行提煉，讓傳統(tǒng)的文化“潮”起來，靜態(tài)的氣氛“活”起來，沉悶的競(jìng)技“秀”起來。

有關(guān)整體設(shè)計(jì)的構(gòu)思主要體現(xiàn)在兩方面：首先，在燈光吊掛的結(jié)構(gòu)上，沿著舞美“折扇”的屏幕造型做了一圈半圓形的包裹。這樣的好處是既能夠豐富空間造型，延伸舞美形象，同時(shí)還能做到不破壞主題氛圍，保持靜態(tài)造型的完整。舞臺(tái)上方使用可旋轉(zhuǎn)燈桿搭配Tussle架以線的形態(tài)構(gòu)建出“方”型結(jié)構(gòu)，使之與立面和地面的“圓”相呼應(yīng)，形成“天方地圓”的格局。其次，在燈位和燈具的選擇上，人物光大體上分為兩個(gè)部分：一是聊天環(huán)節(jié)嘉賓和主持人的基本光，二是節(jié)目演出部分參賽選手的基本光。因?yàn)檫@兩個(gè)部分都對(duì)光區(qū)有著較大的要求，因此必須選用帶有切割功能的燈具，同時(shí)又考慮到這兩個(gè)部分的人物經(jīng)常需要互相交流，因此人物光除了主光之外，補(bǔ)光的角度和亮度也顯得尤其重要。

二、情景交融，詮釋內(nèi)涵

燈位布置完畢后，動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力才是燈光設(shè)計(jì)的生命所在?！秶?guó)樂大典》的獨(dú)特性在于，要重新詮釋中國(guó)音樂之美，既要傳承經(jīng)典，又要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。筆者將節(jié)目中的競(jìng)技曲目大致分為三類：一是經(jīng)典曲目，二是創(chuàng)新曲目，三是結(jié)合了戲劇表演的節(jié)目。

與流行音樂類節(jié)目不同的是，中國(guó)傳統(tǒng)音樂更注重寫意的表達(dá)，講究音樂本身的氣息和神韻，是人內(nèi)心世界的一種自然流露，突出“情”與“景”的交融，這和中國(guó)水墨山水畫所追求的意境也是相通的。因此在燈光設(shè)計(jì)上，更多地要考慮音樂的內(nèi)容和意境的傳達(dá)。有時(shí)候恰當(dāng)?shù)牧舭撞坏粫?huì)降低視覺表現(xiàn)力，反而能增強(qiáng)觀眾對(duì)樂曲本身的理解。

節(jié)目中除了中國(guó)傳統(tǒng)音樂外，還演奏了許多創(chuàng)新曲目。演奏者通過東西方樂器的融合，結(jié)合中國(guó)文化獨(dú)特的內(nèi)涵，創(chuàng)作出更受當(dāng)下年輕人歡迎的樂曲。對(duì)于此類樂曲，燈光設(shè)計(jì)要結(jié)合西方樂曲中更講求節(jié)奏、色彩、氣勢(shì)的特點(diǎn)，用色上更加飽滿，節(jié)奏上變化多端，整體視覺空間更加豐富。

在一些有著地方特色的節(jié)目中，節(jié)目組還加入了許多戲劇表演的元素。在此類樂曲表現(xiàn)中，對(duì)于音樂敘事性的分析尤為重要。燈光需要通過對(duì)于劇情角色符號(hào)化的捕捉來挖掘音樂的內(nèi)涵。例如山西名曲《老鼠娶親》，講述的是在中國(guó)民間，相傳正月初三晚上是“老鼠娶親”的大日子，小老鼠們會(huì)在夜深人靜的時(shí)候，偷偷摸摸又歡天喜地、敲鑼打鼓的迎接親事。音樂的層次感、節(jié)奏感由弱變強(qiáng)，模擬老鼠們的神態(tài)、心情。燈光若單從音樂的節(jié)奏和風(fēng)格上極難表現(xiàn)其內(nèi)容的張力，因此考慮運(yùn)用戲劇舞臺(tái)的燈光形式，以造“境”和推“情”為主，從個(gè)體形象的描繪，到群體氣勢(shì)的渲染，配合故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，制造出了妥帖、有趣的效果。

三、氣氛渲染，細(xì)節(jié)呈現(xiàn)

考慮到《國(guó)樂大典》同樣是一檔競(jìng)演類節(jié)目，競(jìng)技性是節(jié)目的最大賣點(diǎn)之一。各組選手需要通過選票、淘汰等激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)節(jié)脫穎而出。燈光在效果光上進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，除了使用常規(guī)的圖案燈、染色燈光燈之外，還大量使用了一款名為“復(fù)古Led回光燈”的燈具。這款燈具與其他燈具的差別主要在于它并不是強(qiáng)調(diào)亮度或者角度，而是更為接近“燈飾”的作用，主要用于渲染氣氛和豐富舞臺(tái)形象。這款燈具外形類似一面“鼓”，與節(jié)目中所蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)元素相符，因此即使是在數(shù)量較多的情況下，也并沒有脫離整體舞美形象。在選票環(huán)節(jié)，配合音樂運(yùn)用節(jié)奏鮮明的閃爍效果，猶如是等待結(jié)果的一顆顆撲通直跳的心臟，強(qiáng)調(diào)、渲染現(xiàn)場(chǎng)緊張的氣氛。

四、烘云托月，主次分明

雖然說燈光的科技感可以讓節(jié)目變得時(shí)尚、動(dòng)感、趨向潮流，但過度設(shè)計(jì)，也會(huì)適得其反，本末倒置。筆者始終堅(jiān)持燈光設(shè)計(jì)者應(yīng)把握一個(gè)原則就是，不要“越線”，以契合節(jié)目?jī)?nèi)容，凸顯節(jié)目主題為己任。例如《國(guó)樂大典》表演環(huán)節(jié)的主角始終是音樂和演奏者，過度的燈光效果不但無(wú)法豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，同時(shí)還會(huì)喧賓奪主，破壞意境，造成畫面的“光污染”。當(dāng)下有多檔霸屏網(wǎng)綜，總是以光怪陸離的燈光效果作為節(jié)目的視覺重點(diǎn)，看似鋪張奢華，但卻掩蓋了節(jié)目的精彩內(nèi)容，掩蓋了“人”的魅力，看久了便覺得眼花繚亂、視覺疲勞，產(chǎn)生不適之感，這是值得所有相關(guān)從業(yè)人員思量斟酌的問題。

央視第二季的《朗讀者》給予我們更多的啟發(fā)。節(jié)目?jī)?nèi)涵豐富，整體的燈光設(shè)計(jì)賦予書卷的“慢”氣質(zhì)之外的高級(jí)、時(shí)尚之感，準(zhǔn)確而到位，主次分明，完美融入，給人以溫馨、清爽、舒適的感覺。節(jié)目再一次掀起收視熱潮。

除此之外，《國(guó)家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》等多檔“慢“綜藝，從初心到創(chuàng)意，再到視覺呈現(xiàn)，都體現(xiàn)出滿滿的誠(chéng)意，在燈光設(shè)計(jì)上亦是別具匠心。燈光的作用越來越被重視，也成為詮釋節(jié)目?jī)?nèi)容必不可少的主體之一，被作為考量節(jié)目制作精細(xì)與否的關(guān)鍵要素。

當(dāng)然，帶有政治任務(wù)、文化氣息的綜藝收視比起以純娛樂為目的的綜藝依然有著難以逾越的差距，但民族文化自信的趨勢(shì)勢(shì)不可擋。面對(duì)如此激烈的新舊媒體的競(jìng)爭(zhēng)，相信隨著國(guó)民素質(zhì)的提升、品味的提高，電視匠人們也必然會(huì)奉獻(xiàn)越來越多的文化大餐。

習(xí)近平總書記在黨的十九大報(bào)告中對(duì)文藝作品提出了新要求：“繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝。社會(huì)主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無(wú)愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。要繁榮文藝創(chuàng)作，堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。發(fā)揚(yáng)學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主，提升文藝原創(chuàng)力，推動(dòng)文藝創(chuàng)新。倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗、庸俗、媚俗。加強(qiáng)文藝隊(duì)伍建設(shè)，造就一大批德藝雙馨名家大師，培育一大批高水平創(chuàng)作人才?！彪m然燈光設(shè)計(jì)只是節(jié)目制作當(dāng)中的一個(gè)環(huán)節(jié)，但也同樣任重道遠(yuǎn)。緊跟時(shí)代，依托科技的進(jìn)步，發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新精神，講好中國(guó)故事，開創(chuàng)具有中國(guó)特色的媒體之路，成為每一位從業(yè)者共同追求的目標(biāo)。