梁超（珠江交響樂團，廣東 廣州 510000）

西方音樂劇集音樂和舞蹈表演為一體，借助現(xiàn)代高科技手段打造舞臺藝術(shù)美，目的是為了追求獨特的藝術(shù)美感。當下一些經(jīng)典的西方音樂劇大部分來自歐洲國家和美洲國家等，這主要是因為這些國家當?shù)氐纳鐣L氣和文化背景的影響，通過音樂劇的形式將藝術(shù)展現(xiàn)在舞臺上表演給觀眾。西方美國和英國推動了西方音樂劇的發(fā)展，正是因為西方國家的參與，西方音樂劇這門新興的音樂劇才彰顯無限的藝術(shù)魅力。

一、西方音樂劇的藝術(shù)魅力

（一）整體性

從上個世紀20年代西方音樂劇在推動世界音樂文化的發(fā)展發(fā)揮了巨大的作用。早期階段西方音樂劇是在美國百老匯周圍的戲院演出，受到美國人民的歡迎與喜愛。而西方音樂劇之所以在世界范圍內(nèi)影響之大主要是因為自身獨特的藝術(shù)魅力。整體性是西方音樂劇的藝術(shù)魅力之一，西方音樂劇追求整體性，主要是因為西方音樂劇通過音樂和舞臺表演在舞臺上表述一個整體的故事情節(jié)。音樂是貫穿始終的“一條線”，從演出開始一直到演出結(jié)束，將舞臺上的表演有機聯(lián)系在一起。比如韋伯的音樂，他的音樂是歐美流行樂與美聲的結(jié)合，綜合使用不同的音樂語言來拓寬音樂劇的表現(xiàn)形式，讓人們感受到音樂劇題材嚴肅的同時也感受到音樂的活潑。

（二）旋律性

音樂劇的核心是旋律，旋律是一首歌曲的靈魂，也是音樂劇的靈魂。一部成功的音樂劇必然有讓人無法忘記的旋律。從某種概念上講，就是因為這些優(yōu)美的音樂劇旋律才成就了經(jīng)典的音樂劇。比如我們說到音樂劇《卡門》，就可以馬上想到“斗牛士之歌”?；蛟S許多人對《卡門》這部音樂劇并不熟悉，但是人們對“斗牛士之歌”的旋律卻非常熟悉。因此，我們能夠發(fā)現(xiàn)，一部好的音樂劇一定要注重旋律的優(yōu)美，或許一首優(yōu)美的旋律可能會成就一部經(jīng)典的音樂劇。又比如著名的歌曲《回憶》，是上個世紀八十年代音樂角《貓》的主題曲，音樂劇《貓》從20世紀80年代一直到21世紀，中間將近20年的時間一直在美國百老匯大街進行公演。由此音樂劇《貓》成為美國歷史上公演次數(shù)最多的音樂劇，因此，這部音樂劇中的《歌曲》傳遍世界各地，成為現(xiàn)代音樂的經(jīng)典曲目。

（三）戲劇性

音樂劇的核心除了旋律性之外，戲劇性帶著音樂本身的天然優(yōu)勢，就像是本能一樣自然。當音樂劇表達人物內(nèi)心的情感活動的時候，如果不能通過肢體語言來表達人物內(nèi)心矛盾的話，可以使用音樂來表達內(nèi)心的沖突。比如上個世界八十年代百老匯播出的《音樂之聲》是除了《貓》公演時間最長的音樂劇。這部音樂劇的女主角是修道院的修女，后來區(qū)特拉普上校家去當家庭教師，但是這個修女與上校產(chǎn)生了感情，修女為了避免這種感情越陷越深，她決定悄悄的離開。后來在修道院院長的鼓舞之下，修女又返回來勇敢的與上校結(jié)婚了，后來德國占領奧地利，這位上校非常恨德國納粹，決定帶領全家人離開奧地利，最終上校一家人躲避了納粹的追殺，離開了奧地利。這部音樂劇主旋律非常簡單，隨著時間的流逝，顯示出一種溫柔的默契，給人感覺就是相濡以沫，給觀眾留下了非常深刻的印象。音樂劇常常表現(xiàn)愛情主題，通過平凡的愛情表現(xiàn)動人的氣魄，正是因為這種戲劇性的情節(jié)音樂劇才能經(jīng)久流傳，被人們廣泛傳誦。

二、西方音樂劇在中國的發(fā)展前景展望

20世紀80年代，我國音樂劇開展了一場關(guān)于音樂劇“原創(chuàng)”的討論，一直到今天，我國音樂劇已經(jīng)從單一模仿歐美國家音樂劇的形式走出來。目前，我國音樂劇開始關(guān)注我國的傳統(tǒng)文化，吸收我國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)元素，融入到音樂劇的演出當中，這不得不說是我國當代音樂劇的進步。經(jīng)過大量的實踐證明，我們發(fā)現(xiàn)，我國的音樂劇要想取得未來的可持續(xù)發(fā)展，必須在原有的基礎上進行創(chuàng)新，在引進西方音樂劇的基礎上，繼承和創(chuàng)新我國的傳統(tǒng)文化將西方音樂劇本土化和民族化。

從20世紀80年代發(fā)展到今天，我國關(guān)注音樂劇的人群越來越多，人們對音樂劇的認識越來越清晰。我國音樂劇的發(fā)展并不能簡單的去模仿西方音樂劇的發(fā)展，而完全忽視我們民族文化的創(chuàng)新發(fā)展。在這個理念上，我國借助國家本土文化和西方音樂劇打造了《云南印象》、《空中少林》等非常成功的音樂劇。在音樂劇的創(chuàng)作中，我們進行民族創(chuàng)新中，考慮最多的就是故事題材，題材是音樂劇成功的關(guān)鍵，也是一部音樂劇的靈魂。我國音樂劇面對的是廣大觀眾，人們更加喜歡看到帶有中國本土特色的音樂劇，不僅迎合我國觀眾的需求，而且符合國際化的發(fā)展潮流。我國有五千年的文明，只要我們將音樂劇題材投向傳統(tǒng)文化，又怎么可能會沒有創(chuàng)作題材呢？因此，我們要想創(chuàng)新，就要進行全方位的創(chuàng)新，只有有了創(chuàng)新能力再加上好的創(chuàng)作題材，才會吸引到更多的人才參與到音樂劇事業(yè)建設當中去，吸引到更多觀眾，從而為我國音樂劇事業(yè)的發(fā)展做出貢獻。

三、結(jié)語

音樂劇是一門綜合性的藝術(shù)形式，對演員的素質(zhì)要求比較高。要想真正做好音樂劇表演，發(fā)揮音樂劇的真正魅力，必須加大創(chuàng)新力度，在借鑒西方音樂劇的基礎上，繼承和創(chuàng)新傳統(tǒng)文化，將我國音樂劇做好做大。