紀(jì)詩(shī)雨（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 河北 保定 071000）

《現(xiàn)在去見(jiàn)你》由蘇志燮和孫藝珍主演，是根據(jù)市川拓司的小說(shuō)《相約在雨季》改編的電影。男主鄭宇鎮(zhèn)的妻子林秀雅不幸去世，留下兒子鄭志浩和爸爸獨(dú)自生活。然而在一個(gè)雨季到來(lái)的時(shí)候，秀雅重新回到了父子倆的身邊，但她似乎忘記了她過(guò)去的生活和家庭。在父子倆幫助秀雅尋找記憶的過(guò)程中，漸漸發(fā)現(xiàn)了真相，上演了一段既甜蜜又虐心的愛(ài)情和親情故事。如何根據(jù)原著小說(shuō)，講故事情節(jié)影像化，一直是導(dǎo)演們致力的重要因素，在《現(xiàn)在去見(jiàn)你》中，視聽(tīng)效果極佳，帶給觀眾一段愜意的觀影體驗(yàn)，在這其中，造型光，色彩等的運(yùn)用起了不可忽視的作用。

色彩是電影的重要元素，即使在黑白默片時(shí)期，電影工作者們已經(jīng)開(kāi)始研究如何讓色彩參與到敘事中去，如何用色彩講故事。在《現(xiàn)在去見(jiàn)你》的視聽(tīng)語(yǔ)言中，色彩成為一大特色，不管是場(chǎng)景空間的色彩，還是人物身上的服飾，都為觀眾營(yíng)造了一場(chǎng)浪漫的夢(mèng)。在片頭的動(dòng)畫(huà)中，小企鵝在等媽媽時(shí)，身穿黃色的雨衣，之后，現(xiàn)實(shí)生活中的雨季來(lái)臨，我們看到，小志浩蹦蹦跳跳的跑出來(lái)，也穿著亮黃色的雨衣，這樣處理，和動(dòng)畫(huà)中的故事呼應(yīng)，讓觀眾明白小企鵝代表的就是小志浩，而他們的媽媽都會(huì)在雨季重新回到他們身邊，色彩在這里貫穿了前后情節(jié)，起到了鋪墊作用。另外，身穿黃色雨衣的志浩在當(dāng)時(shí)的情節(jié)中是唯一的亮點(diǎn)，觀眾不得不把目光放到他身上，兒童時(shí)期的天真活潑，在黃色雨衣的映襯下，在志浩身上一覽無(wú)遺，觀眾會(huì)覺(jué)得，這個(gè)孩子是值得愛(ài)的，所有的奇跡在他身上都能發(fā)生。之后，雨季來(lái)了，志浩奮不顧身沖進(jìn)大雨去找媽媽，爸爸緊跟在他身后，這時(shí)，在雨中，兒子穿著黃色衣服，打一把黃色的傘，爸爸穿著深藍(lán)色衣服，打一把深藍(lán)色的傘。這種色彩上的相互呼應(yīng)和對(duì)稱美，讓人真切感受到親子之間的默契與愛(ài)意，沒(méi)有人不對(duì)這種生活充滿向往。

造型光在《現(xiàn)在去見(jiàn)你》中最重要的作用即營(yíng)造氛圍，對(duì)于環(huán)境光的塑造是影片的一大看點(diǎn)。由于故事設(shè)置的大部分時(shí)間背景處于梅雨季，所以影片中大部分的天氣都是陰天下雨，不會(huì)有艷陽(yáng)高照的情況出現(xiàn)，即使有陽(yáng)光，也是細(xì)膩柔和，懶洋洋的照在人身上。影片中有很多在家庭中上演的戲份，此時(shí)的環(huán)境光力圖還原真實(shí)，自然，略微帶一些昏黃，營(yíng)造溫馨，溫暖的家庭氛圍，讓觀眾切切實(shí)實(shí)的感覺(jué)到，這就是避風(fēng)港的原本面貌。所以，在這種環(huán)境光下，發(fā)生的一切故事情節(jié)，都讓我們感受到真實(shí)，即使是“媽媽從云國(guó)復(fù)活”這種超越現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，也能慢慢的讓觀眾信服，還原到電影所塑造的真實(shí)中去。另外一部分可圈可點(diǎn)的燈光運(yùn)用是在鄭宇鎮(zhèn)描述的回憶中，時(shí)光回到宇鎮(zhèn)和秀雅的高中生活時(shí)期。由于是回憶中的情節(jié)，色調(diào)整體加了一部分淺白。在校園中，所有的關(guān)照對(duì)比在之前的家庭中，都整體明亮了一些，這樣處理既能凸顯出兩個(gè)不同時(shí)空的對(duì)比不同，又能營(yíng)造高中時(shí)期的青春活力之感。在舞蹈課上，宇鎮(zhèn)被安排到和秀雅舞蹈排練，宇鎮(zhèn)很小心翼翼地托起秀雅的手，這樣的肢體接觸讓他非常緊張，接下來(lái)有一組宇鎮(zhèn)的主觀鏡頭：他慢慢的移動(dòng)視線，從秀雅的手指，到肩膀，到耳側(cè)，到嘴唇，停住，視線再也不敢向上看了。這時(shí)候，淺淺的陽(yáng)光灑在秀雅的身上，打出細(xì)小的光斑，觀眾可以看出，在宇鎮(zhèn)試探性的目光中，他眼中的心上人是多么美好，多么珍貴，多么令人有保護(hù)欲。光效在這里不僅營(yíng)造氛圍，還升華了兩人之間的感情。到了畢業(yè)的時(shí)候，在教室中，秀雅漫不經(jīng)心的去找宇鎮(zhèn)填寫(xiě)回憶錄，他們站在窗邊，從窗外照射進(jìn)來(lái)的白色的日光，形成了輕微的逆光效果，不僅將幾個(gè)主角的輪廓很好地刻畫(huà)出來(lái)，而且在輪廓周圍映照上淺淺的光圈，構(gòu)成了我們記憶中閃著光的青春歲月，營(yíng)造了唯美浪漫，又帶點(diǎn)曖昧的氛圍。影片結(jié)尾我們得知，這時(shí)候的男女主已經(jīng)互相暗戀了，年少時(shí)暗戀的懵懂無(wú)知，小鹿亂跳的悸動(dòng)，都在這樣的逆光中傾訴流轉(zhuǎn)，每個(gè)人的青春都應(yīng)該這樣美好。

造型光在影片中的另一個(gè)作用為幫助刻畫(huà)人物，在光效的配合下，影片中每個(gè)人物的性格都非常生動(dòng)飽滿，有戲劇張力。影片開(kāi)始不久，宇鎮(zhèn)在兒子的運(yùn)動(dòng)會(huì)上輸?shù)?，?dāng)晚回到家中，趁兒子睡著，把自己蒙在被子里，偷偷看生前的錄像。由于男主被被子覆蓋，電視機(jī)的光亮得不到發(fā)散，聚集在男主臉上，但也并不刺眼，此刻的視覺(jué)形象為，男主臉上有淡淡的反射過(guò)去的光亮，男主眼中的淚花閃爍因此變得更為清晰。在兒子面前，爸爸永遠(yuǎn)是堅(jiān)強(qiáng)的，而夜深人靜的時(shí)候，爸爸還是控制不住對(duì)妻子的思念，一個(gè)有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，但又重感情的父親形象樹(shù)立在觀眾眼前，此情此景，讓人不得不心疼。在秀雅回到家里之后，宇鎮(zhèn)下班回來(lái)，發(fā)現(xiàn)秀雅正在教兒子做煎蛋，這時(shí)候從宇鎮(zhèn)角度看向母子兩個(gè)的鏡頭中，這個(gè)家的環(huán)境是黑漆漆的，只有妻子和兒子所在的位置有光亮。那一刻，是他心中全部的溫暖所在，是他在妻子去世后向往卻得不到的生活，所以，那也是他心中的光。他是一個(gè)如此重感情的人，才會(huì)把家庭看的這么重，家庭在他心中，是永遠(yuǎn)不可磨滅的閃光點(diǎn)。

綜上所述，《現(xiàn)在去見(jiàn)你》中，造型光對(duì)營(yíng)造氛圍和刻畫(huà)人物起著至關(guān)重要的作用，進(jìn)而升華了主題，愛(ài)情，親情是我們?cè)趺凑f(shuō)也說(shuō)不完的話題。在其他影片中，燈光在視覺(jué)藝術(shù)中也占據(jù)主要地位，不容忽視。