楊國麗（聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 聊城 252000）

17世紀(jì)的荷蘭美術(shù)掙脫了千余年以來神話和宗教題材的束縛，把現(xiàn)實(shí)生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。這一時期的荷蘭美術(shù)趨向低調(diào)地小資情調(diào)，油畫作為商品懸掛室內(nèi)，人們用來美化自己的住宅或者辦公室、飯館等公共場合，其對油畫的需求也逐漸增加。荷蘭美術(shù)肖像畫、風(fēng)俗畫獲得極大發(fā)展，美術(shù)各類題材劃分清晰，出現(xiàn)了專門的肖像畫家、風(fēng)俗畫家、靜物畫家、動物畫家、風(fēng)景畫家等。

一、哈爾斯藝術(shù)簡介

17世紀(jì)荷蘭杰出的肖像畫家弗蘭斯·哈爾斯（約1581—1666），是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫派的奠基人。1581年至1585年之間誕生于安特衛(wèi)普一個毛紡工人家庭，大約1585年之后，隨父母遷居荷蘭，定居于哈勒姆終其一生。1610年或1611年加入哈勒姆圣路加公會。因哈爾斯藝術(shù)創(chuàng)作時期正值荷蘭人民革命斗爭獲得勝利，社會處于蓬勃向上繁榮發(fā)展時期，所以哈爾斯早期與盛期的作品中的人物形象均洋溢著健康、愉快、充滿生命力的神態(tài)，哈爾斯一生創(chuàng)作作品數(shù)量眾多，其作品總數(shù)為250幅左右。從17世紀(jì)20年代至17世紀(jì)30年代，他廣泛的去描繪荷蘭現(xiàn)實(shí)生活中各個階層的人們，軍官、普通市民、音樂師、酒徒、少女等都是他的創(chuàng)作題材，充分展現(xiàn)了繪畫藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的廣度和深度的增加，這也是哈爾斯對現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展的一大貢獻(xiàn)。

哈爾斯主要畫肖像畫，一種是畫家最喜歡的半身近景肖像畫，另一種是大型群體肖像畫。從他的作品中看出，很少有人能像他那樣運(yùn)用灑脫而準(zhǔn)確的筆觸來塑造形體，使畫中人物形神兼?zhèn)?，栩栩如生，畫面氣氛熱情洋溢，成為有性格的典型人物，其人物形象與神態(tài)的刻畫，還被人們稱為表現(xiàn)“笑”的畫家。但迄今為止沒有發(fā)現(xiàn)過哈爾斯的素描稿，這或許是由于畫家作畫速度慢，習(xí)慣于不打底稿，就胸有成竹地在畫布上直接畫油畫。哈爾斯晚年的作品歸于沉穩(wěn)，盡顯老練、成熟，或許與畫家本人經(jīng)歷及晚年性格有關(guān)，畫面上流露出一種憂郁的情緒，作品凝重而深刻。代表作品風(fēng)俗人物畫《吉卜賽女郎》、《彈曼陀鈴的小丑》、《有微笑的騎士》、《揚(yáng)克·蘭譜和她的情人》，群體肖像畫《圣喬治射擊手連軍官的宴會》、《圣亞德里安射擊手連軍官的宴會》等。

二、哈爾斯肖像作品分析

哈爾斯刻畫人物時，喜歡選取半身近景的構(gòu)圖，在人物刻畫上特別注重面部表情的刻畫，善于抓住人物性格特征以及心理狀態(tài)，從畫面的人物形態(tài)能夠讀出其內(nèi)心的情感；善于利用外部空間營造畫面氛圍，通過半身肖像的神態(tài)，總能感覺到畫面外的互動，洋溢的濃郁生活氣息猶如一幅現(xiàn)實(shí)的風(fēng)俗畫。他的作品，畫面生動活潑，真實(shí)典型，不矯揉造作，其純凈、健康、活潑的畫面狀態(tài)給人無盡的愜意。

風(fēng)俗人物畫《吉卜賽女郎》，在這幅畫上，描畫的是一個披散著黑發(fā)、穿著也比較隨便的窮苦的吉普賽姑娘。她敞著領(lǐng)口，臉上露出一絲狡黠的微笑，好像什么都不在乎，無拘無束。她身著紅色的裙子，和灰白色衣服，左邊頭發(fā)旁邊露出了一個紅頭繩，秀發(fā)蓬松、身姿微傾。后面的背景是漂浮的白云和透出的藍(lán)天，并巧妙地和人物融合在了一起；畫面人物構(gòu)圖成金字塔式造型，其面部表情和神態(tài)彰顯著愉悅的心情；女孩的眼神更是把觀賞者的注意引向另一個角度，即畫面外的呼應(yīng)，仿佛畫面外有人與其談笑對視，瞬間把畫面的空間層次延伸出來，增強(qiáng)了人物畫的靈動性；在繪畫技巧上別具一格，運(yùn)用流暢奔放的、揮灑自如的大手筆表現(xiàn)女孩的心理狀態(tài)，真實(shí)自然，活潑靈動?！稄椔恿值男〕蟆访枥L了一位滑稽演員的形象，他歪戴便帽，手捧曼陀林，熱情洋溢地演奏著，他那斜睨的眼神透露出幽默機(jī)智，隨著樂聲韻律面擺動的身軀仿佛更顯示了內(nèi)心的歡樂。這科熱烈的情緒對讀者產(chǎn)生了極大感染力。

群體肖像畫《圣喬治射擊手連軍官的宴會》，突破了傳統(tǒng)的荷蘭團(tuán)體肖像畫程式的束縛，畫中人不再顯得呆板，而富有性格特征；畫面人物情緒高昂，氣氛熱烈活躍，充滿了荷蘭人的自信、自豪的時代氣息；畫面氣氛熱烈，洋溢著荷蘭人的樂觀主義。這類油畫不僅色彩響亮，而且筆法流暢，從中可以察覺出不久后他即將運(yùn)用的筆觸分割畫法的跡象。群體肖像畫的訂單，應(yīng)訂件者的要求，畫家要對每一個人給以平等的刻畫機(jī)會，這就是的畫面失去了主次層次和藝術(shù)氛圍，造成全體肖像畫的一大缺憾。但是哈爾斯的群體肖像畫在表現(xiàn)每一個人的同時，盡力把任務(wù)安放的錯落有致，打破原有傳統(tǒng)的呆板、平整的布局，用錯落有致的安放手法努力營造藝術(shù)應(yīng)該有的熱烈氣氛。畫面中的人物氣氛依然愉快明朗，符合畫家一貫的創(chuàng)作特點(diǎn)。

哈爾斯的肖像畫創(chuàng)作充滿積極樂觀向上的情緒，在繪畫技巧上也別具一格，經(jīng)過自己額努力和實(shí)踐創(chuàng)作，終于形成了自己獨(dú)特的風(fēng)俗肖像畫風(fēng)格，畫面人物豪爽自信、形神兼?zhèn)?、栩栩如生，把生活中現(xiàn)實(shí)的人內(nèi)心情感與人物形態(tài)表現(xiàn)的淋漓盡致，真不愧是一代肖像畫大師，其藝術(shù)風(fēng)格偉大不朽，值得我們用心學(xué)習(xí)！

三、哈爾斯肖像藝術(shù)創(chuàng)作的影響及價值

哈爾斯的創(chuàng)作，標(biāo)志著歐洲現(xiàn)實(shí)主義肖像畫發(fā)展的高峰，是荷蘭美術(shù)史中現(xiàn)實(shí)主義肖像畫和風(fēng)俗畫的奠基者。其油畫突破傳統(tǒng)畫法的束縛，運(yùn)筆灑脫，色彩簡樸而明快，人物形神兼?zhèn)涞臍赓|(zhì)給后代人們藝術(shù)創(chuàng)作極大的影響和感觸，對后來歐洲繪畫技法的改進(jìn)有較大啟發(fā)。