那比江·阿不都瓦力

（天山電影制片廠，新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊830049）

1 引言

電影是一門(mén)包括了文學(xué)、美術(shù)、攝影、音樂(lè)等的綜合性藝術(shù)，電影美術(shù)是美術(shù)與電影嫁接產(chǎn)生的。電影美術(shù)涉及的范圍包括服裝、化妝、道具、置景、燈光、煙火等等。其中道具的設(shè)計(jì)隨著時(shí)代的發(fā)展和藝術(shù)形式的豐富，道具的外延逐漸縮小，內(nèi)涵日益擴(kuò)大?，F(xiàn)在的道具可以說(shuō)是無(wú)所不包，它是與電影場(chǎng)景和劇情人物關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。戲用道具常指演員隨身佩帶和使用的物品，它與演員表演發(fā)生直接關(guān)系，對(duì)塑造人物性格、點(diǎn)明人物身份、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起畫(huà)龍點(diǎn)睛作用。

2 符合時(shí)代背景和影片風(fēng)格的形態(tài)設(shè)計(jì)

2.1 還原歷史真實(shí)性的造形

道具設(shè)計(jì)需要電影美術(shù)師去好好地分析劇本。了解故事發(fā)生的時(shí)間和空間，查閱資料文獻(xiàn)上的歷史狀況，收集符合劇本的素材進(jìn)行設(shè)計(jì)，最后通過(guò)一些工藝手法把設(shè)計(jì)的東西制作出來(lái)并還原于故事特定的空間和時(shí)間。道具設(shè)計(jì)應(yīng)力求吻合歷史背景，符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展水平，在《英雄》中出現(xiàn)的秦漢時(shí)期則感覺(jué)似出土文物一樣，粗獷拙樸的造型，粗線條的裝飾風(fēng)格都是屬于那一個(gè)特定的時(shí)代背景和地方特色。

2.2 強(qiáng)化視覺(jué)效果的形態(tài)設(shè)計(jì)

在道具形態(tài)的設(shè)計(jì)上，應(yīng)以強(qiáng)化視覺(jué)效果為首位，不拘泥造形的絕對(duì)寫(xiě)實(shí)。象一些虛擬的電影故事，它是沒(méi)有真實(shí)道具可以使用的，必須要根據(jù)故事的本身去設(shè)計(jì)道具，《指環(huán)王》中精靈所處環(huán)境中的道具是高貴華麗的盔甲和雪白的戰(zhàn)馬，住處的道具都是金光閃閃，就象在童話里一般：人類則披著象歐洲古代戰(zhàn)士一身的冰冷而厚重的盔甲和重顏色的馬，高大雄偉道具讓人能看到人類的文明和文明給人類的思索：矮人和人類是不一樣的，沒(méi)有鎧甲和武器有的是各種農(nóng)耕器具和豐富自己安逸生活的器具：半獸人則是黑暗的代表，一身的邋遢的鎧甲，蓬亂的頭發(fā)扭曲的五官，黑色高大的城堡等。

3 詮釋劇情的色彩重構(gòu)

3.1 色彩深化影片主題

色彩規(guī)律對(duì)電影美術(shù)師來(lái)說(shuō)，是要有選擇性的使用，有些時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)電影故事，而并不一定遵循色彩學(xué)普遍原理設(shè)置，而把關(guān)注的目光投向更能夠代表影片本身表現(xiàn)風(fēng)格和個(gè)性特質(zhì)的色彩?！稘M城盡帶黃金甲》講述的是在權(quán)利、欲望和命運(yùn)的遮掩下男人和女人愈掙扎愈暗沉的陰暗故事，美術(shù)師為了和片子主題統(tǒng)一，把金色和琉璃加在一起表現(xiàn)“金玉”。以此來(lái)表現(xiàn)“金玉其外，敗絮其中”的主題，在道具用色上沒(méi)有使用晦暗的色彩，而以金黃與紅色為主色調(diào)營(yíng)造宮殿的華麗之極，鮮艷豐富的色彩極盡奢華，暗示這個(gè)王朝的表面光明正大、一片堂皇。

3.2 借鑒傳統(tǒng)文化重構(gòu)色彩

電影作為表現(xiàn)藝術(shù)，同其它藝術(shù)一樣受到民族文化影響，歷史題材電影的主題展開(kāi)需呈現(xiàn)該類型電影場(chǎng)景獨(dú)有的藝術(shù)特征，緊緊圍繞主題內(nèi)容還原其歷史真實(shí)性和展現(xiàn)文化民族性。我國(guó)古典文化精粹的敦煌壁畫(huà)中就有大量美麗的色調(diào)，如古銅調(diào)、棕調(diào)、土紅調(diào)、赭石調(diào)、偏藍(lán)調(diào)、偏綠調(diào)等等，電影道具色彩設(shè)計(jì)時(shí)就可以從此入手，在《十面埋伏》中美術(shù)師把其中的藍(lán)綠色調(diào)運(yùn)用在富麗堂皇的牡丹坊造型中，獲得極大成功。

4 以假亂真的材質(zhì)應(yīng)用

4.1 道具的材質(zhì)依劇情需要推陳出新

電影的創(chuàng)作是一種合理想象的發(fā)揮，很多時(shí)候，為了節(jié)約制作經(jīng)費(fèi)需要用一些別的材質(zhì)來(lái)進(jìn)行仿造，可是如果是別人使用過(guò)的材料失去了新穎性和獨(dú)創(chuàng)性，甚至有些現(xiàn)有的材料根本無(wú)法完成影片中想出現(xiàn)的效果，這時(shí)就是挑戰(zhàn)美術(shù)師設(shè)計(jì)創(chuàng)意能力的時(shí)候了，在《滿城盡帶黃金甲》中宮殿中那些琉璃的柱子的仿制材料，在以前的電影中是從沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的，這些七彩琉璃是美術(shù)師們耗時(shí)幾年研制的新發(fā)明，由于真的琉璃非常昂貴，美術(shù)師只好尋找它的替代品，經(jīng)過(guò)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)和無(wú)數(shù)次失敗才研制成功這個(gè)琉璃的替代品，由一種樹(shù)脂材料混合多種化學(xué)物質(zhì)構(gòu)成，成本較低，制作起來(lái)也非常方便。

4.2 各種代用材料的合理使用

一部電影的拍攝對(duì)投資者來(lái)說(shuō)更關(guān)注投資后的回報(bào)，選擇代用材料制作道具，既降低道具生產(chǎn)制作成本，又充分體現(xiàn)美術(shù)師的設(shè)計(jì)制作水平和道具藝術(shù)魅力。由于劇情需要，對(duì)一些特定道具必須選用特定材料，才能保證特定道具制作后的特殊效果。電影中那些鋒利的寶劍、銹跡斑斑的鐵鏈都是真的嗎?不是，只要拿起它們一看就會(huì)發(fā)現(xiàn)寶劍是木頭的，鐵鏈也很輕。武打戲中兵器的制作非常重要，很多舞動(dòng)時(shí)金光閃閃的劍只是木頭刷上油漆和亮粉制成：長(zhǎng)兵器則采用薄鋼皮沖壓焊接，經(jīng)拋光加工制作出來(lái)，這樣的兵器既輕又逼真。

4.3 工藝輔助材料凸顯道具質(zhì)感

在電影道具制作工藝中最常見(jiàn)的是“作舊”的手法，使得視覺(jué)審美效果與現(xiàn)實(shí)史料的記載統(tǒng)一，又不乏歷史的真實(shí)感，還影象于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)《至尊紅顏》中的兵器是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝的完美結(jié)合，劍坯是用傳統(tǒng)鍛擊、打磨、拋光制作方法，劍鞘銅皮及飾件全部采用現(xiàn)代爛花工藝，爛花后銅皮經(jīng)拋光腐蝕做舊，達(dá)到古劍效果。

結(jié)語(yǔ)：

道具是表演者手中的法寶，更是一件藝術(shù)器具。因此說(shuō)，為了更好地實(shí)現(xiàn)電影美學(xué)效果，在進(jìn)行道具造型的時(shí)候既要符合時(shí)代地方特色，同時(shí)也要做到在實(shí)踐中創(chuàng)新，這樣才能開(kāi)創(chuàng)電影美學(xué)的新時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

[1]張智華 象征主義與電影電視[J]人文社會(huì)科學(xué)版 2002

[2]朱華 電影美術(shù)的設(shè)計(jì)觀念[J]社科縱橫 2008