□左濤

近些年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛，與好萊塢影片、日本動漫、韓國偶像劇并稱為“世界四大文化新奇觀”。而同人文學(xué)作為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要組成部分，也逐漸進入了大眾視野，如2017年熱映的改編自同名小說的電影《悟空傳》，其原作本質(zhì)上就是《西游記》和《大話西游之月光寶盒》的綜合同人?！巴恕币辉~來源于日文“どうじん”，原指有著相同志向的群體，現(xiàn)在的“同人”則與“原創(chuàng)”相對，是對原作的改編。“同人小說”則指根據(jù)動漫、影視、小說、游戲等作品而進行二次創(chuàng)作的小說，是“自創(chuàng)、不受商業(yè)影響的自我創(chuàng)作或自主的創(chuàng)作”，英文為“fan fiction”，意為“粉絲小說”。中國網(wǎng)絡(luò)同人文學(xué)迅速成長的同時，國內(nèi)對同人文學(xué)的研究卻寥寥無幾，而且也多停留在對其發(fā)源、類型、特點等基本問題的整理與總結(jié)上。本文試圖從同人文學(xué)的發(fā)展短板入手，系統(tǒng)地分析其短板形成原因并提供相應(yīng)建議。

一、中國網(wǎng)絡(luò)同人文學(xué)的發(fā)展短板

（一）著作權(quán)爭論

與原創(chuàng)小說不同，同人小說是基于他人作品的二次創(chuàng)作，往往沿用了原作的世界觀、人物性格甚至是劇情安排，這牽涉到了是否侵犯原作作者著作權(quán)的問題，也是制約同人小說商業(yè)化的最大原因。有學(xué)者認(rèn)為，同人小說屬于演繹作品，如果沒有不合理地使用他人作品的表達(dá)，就不會構(gòu)成侵權(quán)①；也有學(xué)者認(rèn)為，同人作品侵犯了原作者的署名權(quán)和保護作品完整權(quán)，并在一定程度上利用了原作的名氣來獲益②。

因此，目前中國網(wǎng)絡(luò)同人圈已達(dá)成共識：除非已取得原作者授權(quán)，否則同人小說不商業(yè)出版。但事實上，大部分國內(nèi)外原創(chuàng)作者都對同人小說感到不滿，有些只開放了非商業(yè)化改編版權(quán)，有些甚至?xí)ν藙?chuàng)作提出訴訟。如?？怂闺娪肮揪驮缚馗膶戨娪啊段戆头啤返耐诵≌f網(wǎng)站，著名武俠小說家金庸于2016年10月就江南創(chuàng)作出版的《此間的少年》侵犯其著作權(quán)與不正當(dāng)競爭提出訴訟。《三體》作者劉慈欣雖同意寶樹出版同人小說《三體X》，但也說過：“同人小說給你砌了一堵墻，把你預(yù)留的空間都堵死了。”其無奈與不滿之情可見一斑。僅有少部分原創(chuàng)作者對同人小說表示支持，如電視劇《逆水寒》播出后，劇方不僅鼓勵同人創(chuàng)作，還允許南京出版社公開出版《逆水寒》同人小說集。著作權(quán)爭議，使同人小說成了“被禁聲地帶”，同人作者成了“免費勞動力”，完全是憑著對原作的熱愛在進行創(chuàng)作。也有部分同人作者既想避免版權(quán)糾紛，又想獲得商業(yè)利益，于是改同人為“原創(chuàng)”，許多不明真相的讀者也信以為真，為“原創(chuàng)”買單。如耽美文《麒麟》本是電視劇《士兵突擊》的同人；《盜墓筆記》原在鬼吹燈貼吧連載，是《鬼吹燈》的同人等。

（二）受眾圈排外

同人小說的受眾往往是基于對同一部原創(chuàng)作品或同一個原創(chuàng)角色、配對關(guān)系的喜愛而聚集在一起的，喜好不同的受眾需求也就不同，于是就產(chǎn)生了細(xì)分的同人受眾圈。如美國隊長同人，光是主流的配對關(guān)系就有“美國隊長X鋼鐵俠”“美國隊長X冬兵”，更不用說其他。這些同人受眾圈大多彼此獨立，偶爾會因觀念不合爆發(fā)激烈的爭吵，具有明顯的排他性。

在這種情況下，同人小說之間往往也涇渭分明。在晉江文學(xué)城上發(fā)表的同人小說，讀者根據(jù)文名就可明確判斷出屬于哪部作品的同人小說，如《[紅樓]權(quán)臣之妻》是《紅樓夢》的同人，《人人都愛馬文才》是《梁山伯與祝英臺》的同人，《[綜]頭號炮灰》是綜合同人。作者還會在文案里注明配對關(guān)系和其他注意事項，如《[紅樓]權(quán)臣之妻》的文案就說明了該文是和珅和林黛玉的配對文，將清朝與《紅樓夢》的世界糅合在了一起，因而在一定程度上削弱了榮寧兩府（漢臣）的勢力。這樣做在很大程度上避免了不同粉絲群之間的矛盾，也能讓粉絲通過關(guān)鍵詞快速搜索到自己想看的配對關(guān)系，但有時會出現(xiàn)一個尷尬的局面：有的同人小說十分優(yōu)秀，卻因為所寫的配對關(guān)系粉絲基礎(chǔ)薄弱而湮沒文庫；有的同人小說雜糅了當(dāng)時最熱門的元素而受到廣泛關(guān)注，卻質(zhì)量堪憂。此外，這種同人小說大多在創(chuàng)作時便默認(rèn)了讀者了解、認(rèn)可文案中所寫明的，對原著劇情一筆帶過，新讀者閱讀時往往感到吃力，這也在很大程度上限制了同人小說的傳播。

（三）內(nèi)容質(zhì)量總體較差

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò)同人小說也具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常見的弊病。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作門檻低，且監(jiān)管力度不比傳統(tǒng)出版物，因此常有粗制濫造與半途而廢之作，不僅如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往呈現(xiàn)出“數(shù)據(jù)庫寫作”的特點，即將目標(biāo)受眾的“萌點”組合在一起以吸引讀者。“萌”一詞來源于日語“萌え”，有狂熱喜愛之意，萌點可以是人物的外貌、性格、某個舉動等任何讀者覺得有魅力的地方。而在同人小說中，萌點是讀者的閱讀期待，這要求作者不斷刺激和重現(xiàn)萌點，同一類型的同人小說也就因此而大多情節(jié)雷同。

除此之外，同人小說創(chuàng)作最基本的要求即忠于原著，這種忠于原著并不是說同人小說的劇情發(fā)展、人物關(guān)系要完全符合原著，更多的是強調(diào)人物性格忠于原著。但目前的中國網(wǎng)絡(luò)同人文學(xué)人物性格偏差（out of character）的現(xiàn)象屢見不鮮，甚至有的作者認(rèn)為自己的作品高于原作，有的讀者只認(rèn)同人不認(rèn)原作。同人小說也深受腐文化影響，常常以男性角色之間的愛情為創(chuàng)作題材，呈現(xiàn)出嚴(yán)重的耽美化傾向。如《盜墓筆記》的主流同人小說，就是男主角吳邪與其伙伴張起靈之間的愛情故事；該同人受眾的萌點——一句臺詞“帶我回家”，基本上在任何一本該同人小說中都可以見到。

二、短板產(chǎn)生的原因及相應(yīng)建議

（一）從著作權(quán)角度：同人文學(xué)的本質(zhì)是原作粉絲的二次創(chuàng)作

早在1992年，亨利·詹金斯就在其著作《文本盜獵者：電視粉絲與參與式文化》中指出，粉絲“是從借來的材料中建構(gòu)自己文化的游獵式的文本盜獵者，是勇于爭奪文化權(quán)力的斗士”，而這恰好解釋了原創(chuàng)與同人之間的矛盾根源。無論同人文學(xué)是否在人物關(guān)系、劇情安排這兩大小說要素上與原作重合，同人文學(xué)本質(zhì)上都屬于原作粉絲的二次創(chuàng)作，而且與原作構(gòu)成了經(jīng)濟利益、文化權(quán)力的雙重競爭關(guān)系。同人小說不僅在創(chuàng)作上具有先天優(yōu)勢，無須費盡心血構(gòu)思一個新世界或一個新人物，而且天然就有一定的粉絲基礎(chǔ)，即原作的粉絲，可以說同人小說處處受益于原作。而目前的同人小說圈，大致形成了尊重原創(chuàng)、尊重作者的共識，但仍有部分不算少數(shù)的同人作者或是忽視原作者，雖使用原作的某個人物，但將其置于全新的世界，也不提及原作一句；或是凌駕于原作者之上，對原作大加批判，其中典型便是反瓊瑤系列同人小說。再加上原創(chuàng)作者本就多少對任意改變自己心血并利用自己名氣吸引受眾的同人群體感到不滿，因此少有作者愿意完全開放授權(quán)，同人小說的商業(yè)化也因此任重而道遠(yuǎn)。

要扭轉(zhuǎn)這種局面，首先是政府層面，應(yīng)完善著作權(quán)相關(guān)法律，為同人小說的發(fā)展提供立足點；其次是同人文化圈應(yīng)明白原創(chuàng)的法律和道德制高點意義，放低姿態(tài)，爭取取得原作者的授權(quán)；再次，除非版權(quán)人特別聲明不需要署名外，同人作者應(yīng)該在小說中標(biāo)明所“借用”的元素的來源，標(biāo)示作者的名字，并表示不應(yīng)用于商業(yè)目的。③

（二）從傳播學(xué)角度：傳播主體和傳播受眾的年齡結(jié)構(gòu)

同人小說的傳播主體和受眾都是原作的粉絲，而粉絲群體本身就不可避免地具有群落性、沉溺性與狂歡性，這使其主體與受眾往往在一段時間（持續(xù)較短）內(nèi)投入巨大的熱情，并迅速在網(wǎng)絡(luò)上建立組織。但由于同人參與者特有的年齡結(jié)構(gòu)特點，這種短暫的熱情也帶來了巨大的弊端。從現(xiàn)有調(diào)查來看，同人文學(xué)創(chuàng)作者具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的廣義特征，但相比之下同人文學(xué)創(chuàng)作者的年齡偏低，20歲以下占較大比重，大都為學(xué)生④；受眾以女性為主，平均年齡19.8歲，且具有高學(xué)歷⑤。一方面，同人小說是粉絲出于對某個人物的喜愛而創(chuàng)作的，年輕的他們并不關(guān)注文章是否有積極的社會意義，也不試圖構(gòu)建一個完整的世界，而是通過創(chuàng)作來尋找某種快感，一般只關(guān)注人物的內(nèi)心世界，這便大大降低了“圈外人”的閱讀可能；另一方面，同人小說的創(chuàng)作者由于閱歷和經(jīng)驗不足，其情節(jié)常耽于幻想，與常理脫節(jié)，與原作脫節(jié)；再加上處于青春期的受眾自覺或不自覺地追求感官刺激，部分作者為迅速出名而主動創(chuàng)作充滿獵奇和情色的同人小說，便使得中國網(wǎng)絡(luò)同人文學(xué)的質(zhì)量良莠不齊。

提升同人文學(xué)質(zhì)量，需要創(chuàng)作平臺、受眾以及作者的共同努力。創(chuàng)作平臺需完善作者培養(yǎng)機制，制定有效措施鼓勵同人作者的持續(xù)創(chuàng)作與成長，并建立合理有效的監(jiān)管機制，使同人文學(xué)與生活相結(jié)合，與現(xiàn)實相結(jié)合；受眾需提升自身審美趣味，自覺維護同人文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境，忽視或向平臺舉報惡性競爭者；作者除積累社會經(jīng)驗外，最應(yīng)該強化心理承受力，堅守創(chuàng)作初心。

三、結(jié)語

同人小說作為一種尚未成熟的類型小說，確實存在著作權(quán)爭議、受眾圈排外、模式化寫作、質(zhì)量參差不齊等各種問題，出版價值及文化產(chǎn)業(yè)鏈下游開發(fā)價值也不比其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但無論是高鶚續(xù)寫《紅樓夢》、魯迅創(chuàng)作《故事新編》，還是如今百度貼吧、LOFTER、晉江文學(xué)城等平臺上依舊活躍的同人文學(xué)群體，同人小說都已成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分，具有一定的社會影響力。同人小說展現(xiàn)的社會文化心理為我們了解現(xiàn)代人的審美趣味、價值觀念、生存困境等提供了新的視角，其文化價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其文學(xué)價值，更適合做社會文化批評。⑥但目前對同人小說的研究常陷入將同人文學(xué)等同于耽美文學(xué)的誤區(qū)，進而肆意歪曲和抨擊同人小說，這無疑是錯誤的。

隨著科學(xué)技術(shù)的日新月異與信息資訊的迅速傳播，我國傳統(tǒng)文化和主流文化承受著越來越大的沖擊，社會文化呈現(xiàn)出豐富多彩的景象。而同人文化是日本動漫文化、西方粉絲小說、網(wǎng)絡(luò)文化透過傳統(tǒng)文化意識的本土化表達(dá)，正確地研究同人文化，有助于同人文學(xué)健康成長，有助于良好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作氛圍的構(gòu)建，也是增強民族文化自信、建設(shè)文化強國的必然要求。

注釋：

①宋慧獻(xiàn).同人小說借用人物形象的著作權(quán)問題芻議——由金庸訴江南案談虛擬角色借用的合法性[J].電子知識產(chǎn)權(quán),2016(12):18-27.

②劉揚.同人小說的著作權(quán)問題研究[D].西南政法大學(xué),2012.

③黃穎.現(xiàn)代同人小說知識產(chǎn)權(quán)沖突問題研究[J].經(jīng)濟師,2006(07):52-53.

④陸靜怡.粉絲文化中的同人文現(xiàn)象研究[D].河北大學(xué),2013.

⑤王錚.同人的世界——對一種網(wǎng)絡(luò)小眾文化的研究[M].北京:新華出版社,2008:123-124.

⑥趙靖宏.網(wǎng)絡(luò)同人小說及其社會文化心理論析[D].云南大學(xué),2014.