□李揚(yáng)

《建軍大業(yè)》是共和國建業(yè)三部曲的最后一部，與前兩部《建國大業(yè)》和《建黨大業(yè)》相比，《建軍大業(yè)》由香港商業(yè)片導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，具有強(qiáng)烈的類型化特征。眾所周知，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演擅長警匪片創(chuàng)作，善于表現(xiàn)激烈的動作和緊張的對峙，讓人熱血沸騰。劉偉強(qiáng)導(dǎo)演擅長的這些方面，正和戰(zhàn)爭片所需要的元素相吻合，因此碰撞出一部與眾不同的紅色題材電影。

一、演員選擇與英雄偉人

影片《建軍大業(yè)》選擇了大量的年輕明星參演，這是本片飽受爭議的一點(diǎn)。針對這樣的質(zhì)疑，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)頻頻發(fā)聲，“帥不是罪過，青春的風(fēng)華正茂和力量感是無法演出來的?！倍捌督ㄜ姶髽I(yè)》也因?yàn)榇竽懙难輪T選擇，為紅色題材的影片帶來了新的觀影體驗(yàn)。

（一）相似的年齡

《建軍大業(yè)》的內(nèi)容主要由以下四個(gè)部分構(gòu)成：“四·一二”白色恐怖、南昌起義、三河壩戰(zhàn)役和井岡山會師，它們發(fā)生的時(shí)間為1927年。1927年，我們的英雄偉人大多處于風(fēng)華正茂、激揚(yáng)文字、恰同學(xué)少年的年紀(jì)。監(jiān)制黃建新說：“我覺得這部戲必須得用年輕演員，導(dǎo)演也這么想。……而且現(xiàn)在往IMAX上一放，那么大，眼神都不對！什么叫青春朝氣，一看眼睛就知道不是。”所以，在演員的選擇上，年齡成為一個(gè)很重要的因素。

在影片中人物出場時(shí)，字幕不僅會展現(xiàn)偉人姓名，也會在姓名旁邊把年齡寫上，這樣的做法耐人尋味，強(qiáng)調(diào)這些先輩們正值青春年華，那么演員的選擇上，年齡自然不能和偉人們當(dāng)年的年齡相差太多，而導(dǎo)演也確實(shí)是這么做的。如1927年毛澤東34歲，飾演毛澤東的演員劉燁2017年時(shí)39歲；1927年周恩來29歲，他的飾演者朱亞文2017年為33歲；更年輕一些的如在1927年粟裕20歲，他的飾演者劉昊然在2017年也為20歲等。相似的年齡，能夠展現(xiàn)出先輩們當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)，與當(dāng)時(shí)的史實(shí)更為契合。

（二）相似的神形

在觀眾心中，對于飾演革命先輩們的演員形成了一個(gè)固定的認(rèn)知，認(rèn)為演偉人就該找那些經(jīng)典的演員們，對于新的演員總有一種排斥心理，會挑各種各樣的毛病。而這次《建軍大業(yè)》在演員的選擇上十分大膽，看似全是“新面孔”，但其實(shí)也是攝制組精挑細(xì)選的。

據(jù)劉偉強(qiáng)表示，最先確定的演員是王景春和劉燁，劉燁在《建黨偉業(yè)》中飾演毛澤東，找他是順理成章，而王景春不化妝都很像賀龍。攝制組在挑選演員的時(shí)候，將先輩們的照片掛在墻上，反復(fù)和演員去對比和篩選，不僅要形似，更重要的是神似。演員們來飾演偉人，對他們本身來說也是一個(gè)挑戰(zhàn)，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)給了演員所要飾演的先輩的照片，讓他們和照片進(jìn)行交流，演員身上逐漸擁有了這些英雄偉人的一些氣質(zhì)。相似的神形，能夠更加生動地還原先輩們的形象，能更好地將觀眾帶入當(dāng)時(shí)的歷史語境中，產(chǎn)生身臨其境的奇妙體驗(yàn)，對于社會記憶的傳承也有非常大的作用。

（三）人物塑造

在我們的記憶中，對英雄偉人形成了固定的刻板印象，而影片《建軍大業(yè)》賦予人物以溫度，添加了許多令人莞爾的細(xì)節(jié)互動，在人物塑造上增添了許多人情味。如影片中周恩來到武漢和毛澤東談?wù)摱窢幩枷?，毛澤東游泳上來一身濕，周恩來與他相談甚歡，第一次擁抱，身著正裝的周恩來說“太濕了”想要退開，卻被毛澤東反手再次抱緊，兩個(gè)人之間默契的情誼以及毛澤東灑脫的豪氣性格，都通過這個(gè)小細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來，拉近了觀眾與偉人之間的距離。

影片編劇方兆力說：“領(lǐng)袖人物的一些更豐富的側(cè)面形象，觀眾都愛看，既有獵奇色彩，同時(shí)對以前原有的崇高形象也會有更加好的一個(gè)表現(xiàn)?！边@樣豐富的人物形象描寫，能夠讓觀眾尤其是年輕觀眾興起對偉人們的了解欲望，從而更好地做到社會記憶的傳承。

二、視聽語言與歷史史實(shí)

導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，攝影出身，因此他對鏡頭有著極強(qiáng)的感覺。這樣一位導(dǎo)演和主旋律影片碰撞，必然會產(chǎn)生出別具一格的影片效果，使得《建軍大業(yè)》成為了對主旋律電影商業(yè)化創(chuàng)作的一種突破性嘗試，為社會記憶的保留與傳承注入了新的活力。

（一）蒙太奇的運(yùn)用

影片開頭由一組平行蒙太奇展開?！八摹ひ欢卑咨植?、上海商務(wù)印書館被毀、周恩來單刀赴會、汪壽華被杜月笙所殺四條線索以平行蒙太奇的形式展現(xiàn)，剪輯節(jié)奏流暢，采用迅速交替的手段，使得懸念逐漸強(qiáng)化，情緒漸漸緊張，讓觀眾在短時(shí)間內(nèi)了解到南昌起義的源頭。并且多角度的拍攝，使得畫面非常豐富，鏡頭語言十分飽滿，很快就抓住了觀眾的收視心理，具有強(qiáng)烈的劉偉強(qiáng)風(fēng)格。

南昌起義是影片重點(diǎn)的戰(zhàn)爭段落之一，展現(xiàn)兩軍對壘的緊張氣氛所運(yùn)用的交叉蒙太奇十分出彩。周恩來帶領(lǐng)的起義軍有條不紊地執(zhí)行計(jì)劃，攻打南昌；陳風(fēng)帶領(lǐng)的軍隊(duì)卻是一片散沙，懶散的狀態(tài)已經(jīng)昭示了失敗的結(jié)局。后期賀龍和葉挺的猛烈打擊和陳風(fēng)的頑強(qiáng)抵抗不斷交叉出現(xiàn)，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭狀態(tài)越來越膠著，矛盾越來越激烈，觀眾的情緒也被逐漸推上高峰。

（二）特效手法的運(yùn)用

影片《建軍大業(yè)》在戰(zhàn)爭場面的表現(xiàn)上，運(yùn)用了很多特效手法，如轟炸上海商務(wù)印書館的段落，將子彈出膛的過程做了動畫處理，大炮內(nèi)部的運(yùn)作、子彈發(fā)射的軌跡以及最后擊中上海商務(wù)印書館形成的巨大爆炸，都給觀眾帶來一種“奇觀”體驗(yàn)，而片中這種“奇觀”在戰(zhàn)爭場面中時(shí)有出現(xiàn)。

還值得一提的是，影片常用“疊畫”手法，如不同景別的軍旗疊畫在一起，表現(xiàn)出軍隊(duì)的浩大和堅(jiān)定的信念與希望，并且還經(jīng)常用“火焰”這樣的元素進(jìn)行疊畫轉(zhuǎn)場。在傳統(tǒng)的故事片中，這樣的處理方式并不常見，但是作為一次主旋律影片的商業(yè)化嘗試，這樣的剪輯手法使得畫面更具節(jié)奏感。而通過“火焰”轉(zhuǎn)場，也具有“星星之火，可以燎原”的意味。

（三）聲音的運(yùn)用

影片一開始嘹亮的軍號響起，隨著閃閃紅星的出現(xiàn)，主題昭然揭示：為了獻(xiàn)禮建軍90周年。重低音開頭的影片同名主題曲《建軍大業(yè)》響起，伴隨著一個(gè)個(gè)戰(zhàn)士們的雕像和閃電的音效，體現(xiàn)出影片宏大的歷史感，字幕逐個(gè)出現(xiàn)。影片正式開始是“孫中山先生的話”，有強(qiáng)烈的時(shí)代感，無字的人聲哼唱和紅底白字的年份占滿了屏幕，并附有事件發(fā)展的字幕介紹，幫助觀眾了解前情，而后逐漸出現(xiàn)了工人們吶喊反抗的聲音，地點(diǎn)來到了即將發(fā)生慘案的上海。僅僅一個(gè)開場，運(yùn)用了多種聲音元素，結(jié)合畫面，迅速將觀眾帶入到情景中去。

主旋律電影類型化有助于社會記憶的傳承，尤其是針對如今的年輕一代，類型化的電影更能夠抓住他們的眼球，吸引年輕一代走進(jìn)電影院，從而引起共鳴，讓他們對歷史有更深刻的了解，使社會記憶能夠源源不斷地傳承下去，實(shí)現(xiàn)主旋律電影的存在意義。

當(dāng)然《建軍大業(yè)》也存在著一些問題，例如盡管劇組對歷史進(jìn)行了研究，但仍然出現(xiàn)了不少歷史錯(cuò)誤，如時(shí)間錯(cuò)位、武器細(xì)節(jié)錯(cuò)誤、與歷史史實(shí)不相符、人物性格刻畫脫離實(shí)際等。此外，大膽的演員選擇成為影片亮點(diǎn)的同時(shí)，有部分演員的演技不精、神形不符等也造成觀眾出戲，引起廣泛爭議。但不可否認(rèn)的是，《建軍大業(yè)》為主旋律電影在類型化表達(dá)上做出了一個(gè)重大的突破與嘗試，中國主旋律電影在類型化探索還有很長的路要走。

參考文獻(xiàn)：

1.郭千華.《建軍》劉偉強(qiáng)：沒看片就質(zhì)疑？對演員不公平 [DB/OL].2017 -07 -31.http://www.sohu.com/a/160956977_119778.

2.劉偉強(qiáng),黃建新,譚政.《建軍大業(yè)》:新主流電影的類型敘事——劉偉強(qiáng)、黃建新訪談[J].電影藝術(shù),2017(05):52-59.

3.趙寧宇,方兆力.戰(zhàn)爭片的劇作之道 《建軍大業(yè)》編劇創(chuàng)作談[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2017(04):73-79.