劉嘉琪（湖北美術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

“江南四大才子”之一的唐寅，字伯虎，一字子胃，號六如居士，逃禪仙吏，桃花庵主等，文征明，沈周，仇英和唐寅四人便是赫赫聲名的“吳門四家”，他們都是明代中期吳門畫派代表，是那個(gè)時(shí)代的大家。

柳聞先生的《唐伯虎》書中曾記載了這樣一個(gè)民間故事：明嘉慶年間，有位張秀才，其父為吏部侍郎，因直諫觸犯龍顏，被捕入獄后憤懣而去，家道由此中落。早年父輩定下的親事也隨之被勢力的岳家反口不認(rèn)，張秀才上門說理卻只得到亂棍打出大門的下場，內(nèi)心氣惱憤恨，只能郁郁而回。當(dāng)天正值中秋，皓月當(dāng)空，銀光似水，照進(jìn)書房，徒增一片愁傷。張秀才想起自己含冤而去的父親，無端所受的誨辱，不由長吁短嘆，吟頌起《赤壁賦》：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮泝流光，渺渺兮予懷，望美人兮天一方......”正在幻想著與夢中的女子相見，突聞一陣少女的笑聲，張秀才大吃一驚，急忙入堂屋查看，卻是空無一人，但剛回書房便又聽聞一串笑聲，隨后是窸窸窣窣的衣裙拂動(dòng)聲，張秀才再入堂屋，只見一個(gè)年輕貌美的女子身影一閃，攸的不見了。張秀才手持油燈上前查看，卻只看到墻壁上掛著的畫微微搖動(dòng)。畫作是唐寅的仕女圖，畫中女子的模樣正與他所見之人相同。秀才拱手對畫作揖道：“畫中小姐，小生有禮。若你真有靈性，還請下界一走，小生斷不敢有非禮之舉?！碑嬜鳠o風(fēng)自動(dòng)，衣裙飄忽間，少女果真活了，輕盈的落地行了個(gè)萬福禮。張秀才問道：“你是人還是神？”畫中女子道：“我只不過普通女子罷了?！睆埿悴庞謫柕溃骸翱煞裰獣孕〗愕拿?？”女子轉(zhuǎn)向畫作，只見畫上少女已不見，唐寅的題詩卻還在：“清波雙珮寂無蹤，情愛悠悠怨恨重。殘粉黃生銀撲面，故衣香寄玉關(guān)胸。月明花向燈前落，春盡人從夢里逢。再托生來儂未老，好教相見夢姿容。[1]”原來少女竟然就是張素素。少女道：“我生于秦樓楚館，朝暮送舊迎新。蒙唐生肯為我畫下這幅畫作，才能見到張郎。若不嫌棄，素素愿侍奉一生?！弊源肆鱾饕蛔诩言挕?/p>

唐寅在繪畫上雖然是個(gè)全才，除山水之外，“美人花鳥，猶極精研”。上面的故事雖然只是傳說雜談，但從中仍可反映出唐寅的人物畫功夫已經(jīng)到了出神入化的地步。他的仕女畫大多取材于高人韻事，神仙故事以及宮妓，歌姬之類。以畫法為準(zhǔn)則進(jìn)行分類的話，可分成兩大類：第一類線條工細(xì)，色彩艷麗，代表作為《孟蜀宮妓圖》。這幅畫取材于五代西蜀后主孟旭的“時(shí)宮皆衣道服，頂金蓮衣冠紅霞”[2]的歷史記載，反映了前蜀的宮廷生活。此畫是以絹絲作為繪畫材料的，明代用紙作畫已經(jīng)很普遍，唐寅特意選用了絹素作為材料，就是為了使作品流露出高古的氣息。畫面有四位盛裝的宮妓，她們頭戴鮮花冠，發(fā)髻簪寶釵，身著長褂羅裙。一人執(zhí)鏡自顧，一人手托胭脂粉盒，另一人在替其整理衣裙，還有一人在旁指導(dǎo)。畫面沒有任何背景，著色或濃或淡，或冷或暖，變化自如，偏偏又十分和諧。如中間一正一背兩個(gè)宮妓，一人著淡黃色長衣褂，一人著深藍(lán)花青大褂，一黃一藍(lán)形成了反差的對比，產(chǎn)生了巧妙的藝術(shù)效果。侍女臉部的設(shè)色使用了“三白法”，即以白粉烘染額頭，鼻子，臉頰的畫法，繼承了唐宋以來張萱，周昉等畫家的夸張仕女造型，加上細(xì)眼櫻唇，彎葉柳眉的特征，生動(dòng)的表現(xiàn)了女子柔美嬌弱的神態(tài)。

另外，《簪花仕女圖》和《陶榖贈(zèng)詞圖》的畫法也是這種工細(xì)筆法的代表。《陶榖贈(zèng)詞圖》取材于李唐《拾遺記》中的歷史故事：北宋初年的大臣陶榖出使南唐時(shí)態(tài)度傲慢，出言不遜，南唐臣相們便設(shè)計(jì)派遣宮妓扮作賣唱女子出現(xiàn)。陶榖見后垂涎三尺，曲意奉承，與之共度春宵，并贈(zèng)詞《風(fēng)光好》。次日，李后主設(shè)宴之時(shí)，宮妓便懷抱琵琶獻(xiàn)曲《風(fēng)光好》，陶榖頓時(shí)無地自容，狼狽而歸?！短諛b贈(zèng)詞圖》描繪的便是陶榖與宮妓在驛館時(shí)的場景，唐寅題畫詩道：“一宿姻緣逆旅中，短詞聊以識泥鴻。當(dāng)時(shí)我作陶承旨，何必尊前面發(fā)紅。[3]”以此尖刻的嘲笑了陶榖這類道貌岸然，內(nèi)里卻男盜女娼十分不堪的貴族們。

另一類畫法筆墨流動(dòng)自如，轉(zhuǎn)筆方勁，線條起伏揚(yáng)抑，相較前一類較為粗放，是唐寅繼承了李公麟的行云流水描，又將他與顏輝的折蘆描畫法相互融合起來。才形成了這樣的筆法。這一類的代表作有《秋風(fēng)紈扇圖》，畫作描繪了一位佇立于秋風(fēng)中的女子，她梳著夫人發(fā)髻，裝束典雅，手持紈扇，正在舉目遠(yuǎn)望。畫面左上角有題詩：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷？請把世情詳細(xì)看，大都誰不逐炎涼。[4]”，整個(gè)畫面的背景概括，又有大面積的留白，給人以空曠蕭瑟，冷漠寂寥的感受。和《孟蜀宮妓圖》相比，這幅畫作的最大區(qū)別便是暢達(dá)自如，抑揚(yáng)頓挫的筆墨走勢，韻味生動(dòng)，令人感到色澤豐富無窮。同類風(fēng)格的還有《東方塑》，《牡丹仕女圖》等。、

唐寅因仕途無望，內(nèi)心郁郁不得志，無法紓解，于是縱酒押客，常常夜宿青樓，也正因?yàn)檫@樣，他十分同情青樓女子身不由己的不幸命運(yùn)，所以他在畫中常常會(huì)表現(xiàn)對這些身份卑賤之人的欣賞和同情。這也是他將這類女子作為自己主要的描繪對象的原因之一。正如清代黃崇惺在《草心樓讀畫集》中所說：“畫者，必有一段蒼涼盤郁之氣，乃可畫山水；必有一段纏綿悱惻之致，乃可畫仕女?！盵5]

注釋：

[1]出自《唐寅詩詞代表作——漢語大詞典》

[2]出自柳聞，《唐伯虎月夜梅花夢》

[3]出自《江南風(fēng)流才子——唐伯虎全傳》

[4]同上

[5]出自《草心樓讀畫集》