□ 王紅娜 孫祎 曾祥民

電影是“動(dòng)的藝術(shù)”，運(yùn)動(dòng)是電影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)門類的主要特征，是自身獨(dú)有的造型手段，不同的運(yùn)動(dòng)鏡頭調(diào)度方式會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果，電影畫面運(yùn)動(dòng)鏡頭可概括為推、拉、搖、移、跟、升降、晃動(dòng)、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等多種，筆者將對(duì)各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的功能作用進(jìn)行逐一分析。

一、推鏡頭

推鏡頭又稱“推”，是指攝像機(jī)向被攝對(duì)象的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距（從廣角調(diào)至長焦距），使被攝對(duì)象在畫面中所占比例逐步增大的過程，類似于日常生活中人由遠(yuǎn)而近的觀看過程或漸漸靠近的效果。

推鏡頭的功能作用如下：1.突出主體。推鏡頭的取景范圍由大變小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，從而實(shí)現(xiàn)了突出主體的作用。2.突出細(xì)節(jié)。推鏡頭能夠從一個(gè)較大的畫面和視域范圍起，逐漸向前接近這一畫面空間中的某個(gè)細(xì)節(jié)形象，使該細(xì)節(jié)形象的視覺信號(hào)由弱變強(qiáng)。3.介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。推鏡頭以遠(yuǎn)景或全景景別為起幅，展現(xiàn)在觀眾面前的形象是人、物所處的環(huán)境。隨著鏡頭向前推進(jìn)，環(huán)境逐步出畫，人物形象越來越大，由此既介紹了環(huán)境又表現(xiàn)了特定環(huán)境中的人物。

二、拉鏡頭

拉鏡頭又稱“拉”，是指攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距（從長焦調(diào)至廣角），使被攝對(duì)象在畫面中所占比例逐漸縮小，類似于日常生活中人由近而遠(yuǎn)的觀看過程或漸漸遠(yuǎn)去的效果。

拉鏡頭的功能作用如下：1.有利于展現(xiàn)人物與其所處環(huán)境的關(guān)系。例如《初戀50次》中，亨利不畏艱難與短期失憶癥女孩——露西相愛，片末的清晨，露西再次忘記一切，看著向自己跑來的女娃喊自己媽媽時(shí)一臉茫然，接著鏡頭慢慢拉出畫面全景，原來他們在航海。拉鏡頭很好地交待了故事結(jié)局，滿足觀眾的好奇心。2.利用拉鏡頭作為轉(zhuǎn)場鏡頭。拉鏡頭畫面用作轉(zhuǎn)場鏡頭可使場景的轉(zhuǎn)換連貫而不跳躍，流暢而不突兀。

三、搖鏡頭

搖鏡頭又稱“搖”，是指攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三腳架上的活動(dòng)底盤（云臺(tái)）或拍攝者自己的身體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。

搖鏡頭的功能作用如下：1.展示空間環(huán)境。尤其適于展現(xiàn)群山、草原、沙漠、海洋等寬廣深遠(yuǎn)的場面。2.模仿人物的主觀視線。搖鏡頭具有人轉(zhuǎn)動(dòng)脖子觀看物體的視覺效果。3.鏡頭搖過時(shí)，或作減速、或作停頓，構(gòu)成一種間歇搖，展示并列事物。例如《唐山大地震》利用兩段搖鏡頭呈現(xiàn)地震前的夜生活景象，從方登方達(dá)父母搖到鄰居們閑聊，從方登方達(dá)睡覺搖到浴缸里蹦出的魚，速度逐漸減慢，最后固定在浴缸畫面，間歇搖為地震到來作了鏡頭鋪墊。

四、移鏡頭

移鏡頭又稱“移動(dòng)攝像”，是指被攝對(duì)象固定，焦距不變的情況下，攝像機(jī)借助軌道車、搖臂、航拍等移動(dòng)工具進(jìn)行拍攝的手法。

移鏡頭的功能作用如下：1.有利于表現(xiàn)人與物的空間關(guān)系，或者把事物逐一連續(xù)展示。例如，在前進(jìn)的汽車上，拍攝街道兩邊的建筑物與人群，使人物與景象逐一展示。2.展現(xiàn)連續(xù)空間的豐富細(xì)節(jié)。移鏡頭可以通過畫面的連續(xù)和不斷擴(kuò)展表現(xiàn)長卷式的空間。《夏洛特?zé)馈分杏昧艘粋€(gè)長移鏡頭連續(xù)展現(xiàn)夏洛同學(xué)的課后生活，豐富的細(xì)節(jié)畫面使夏洛同學(xué)的性格特點(diǎn)逐一展現(xiàn)在觀眾面前。3.移鏡頭展示場景，引出敘事。《戰(zhàn)狼2》開篇通過一個(gè)航拍移鏡頭展示氣勢恢宏的大海環(huán)境，接著鏡頭逐漸下移至海盜船，主角冷鋒出場，跳到海中與海盜搏斗，由此引出影片敘事。

五、跟鏡頭

跟鏡頭又稱“跟拍”“跟攝”，是指攝像機(jī)始終跟隨被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝方式。跟鏡頭實(shí)際上也是移鏡頭的一種，與移攝相比，跟攝畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體，而且在移動(dòng)過程中景別相對(duì)不變。

跟鏡頭的功能作用如下：1.連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體。采用跟鏡頭拍攝，使主體的運(yùn)動(dòng)連貫而清晰，同時(shí)還可以很好地展示主體的神態(tài)變化。2.跟鏡頭可以表現(xiàn)一種主觀性鏡頭，增加現(xiàn)場感和參與感。《落葉歸根》中民工老趙為使好友老劉死后“落葉歸根”，一路上歷盡艱難將老劉尸體運(yùn)回老家，被放進(jìn)車輪胎里的老劉尸體不受控制地從坡上滾下去時(shí)，老趙慌張地想要抓住車輪的情節(jié)就采用了跟鏡頭拍攝，由此營造的黑色幽默，給人一種強(qiáng)烈的參與感。

六、甩鏡頭

甩鏡頭，通過快速地?fù)u攝像機(jī)的鏡頭，使被攝物發(fā)生急劇的變化而模糊不清，從而迅速改變視點(diǎn)。

甩鏡頭的功能作用如下：1.甩鏡頭可以造成突然的過渡，渲染氣氛。例如《哈利波特與魔法石》采用了很多甩鏡頭呈現(xiàn)競爭激烈的魁地奇球賽，既可增加驚險(xiǎn)度，還能營造賽程過渡效果，憑借難以預(yù)料的比賽結(jié)果去吊足觀眾的觀影興趣。2.甩鏡頭可以展現(xiàn)同一時(shí)間內(nèi)在不同場景中所發(fā)生的并列情景。例如現(xiàn)場競賽類綜藝節(jié)目（美食現(xiàn)場制作等）會(huì)用甩鏡頭來展現(xiàn)同一時(shí)間下各個(gè)參賽組在各自場地完成節(jié)目任務(wù)的情況，讓觀眾看到各個(gè)參賽組的表現(xiàn)，尤其是比賽臨近結(jié)束的時(shí)候，甩鏡頭使用更加頻繁。

七、升降鏡頭

攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝得到的畫面叫升降鏡頭，它是一種比較特殊的運(yùn)動(dòng)攝像方式。乘坐飛機(jī)、升降電梯是比較接近于升降拍攝的視覺體驗(yàn)。

升降鏡頭的功能作用如下：1.升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮。所謂“登高而望遠(yuǎn)”，當(dāng)攝像機(jī)的機(jī)位升高之后，視野越過某些景物的屏蔽逐步擴(kuò)展，給人一種很震撼的效果。2.升降鏡頭可以表現(xiàn)劇中人物感情的跌宕起伏。鏡頭升降就好比人生的跌宕起伏，可以暗喻人物心理和情感上的起落，例如《千與千尋》中身處陌生環(huán)境的小千和蘿卜人一起乘坐電梯的升降鏡頭很好地呈現(xiàn)了小千緊張害怕的心情。

八、晃動(dòng)鏡頭

晃動(dòng)鏡頭，又稱搖晃鏡頭，是指攝像師不用三腳架而用手持或肩扛攝像機(jī)進(jìn)行拍攝的方式，具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)色彩。

晃動(dòng)鏡頭的功能作用如下：1.晃動(dòng)鏡頭適宜捕捉動(dòng)作細(xì)節(jié)，比較適合新聞和紀(jì)錄片的現(xiàn)場取材。手持或肩扛攝像機(jī)拍攝的靈活性使記者能夠準(zhǔn)確記錄下人物的動(dòng)作細(xì)節(jié)。2.晃動(dòng)鏡頭能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力。晃動(dòng)鏡頭在武打動(dòng)作片中使用較多，例如諜戰(zhàn)片中的打斗鏡頭幾乎都以晃動(dòng)鏡頭形式呈現(xiàn)。3.晃動(dòng)鏡頭常被用作主觀鏡頭，展現(xiàn)主觀情緒。例如展現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者乘船、乘車搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。

九、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是指攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)攝像方式，不同程度地結(jié)合起來的拍攝，用這種方式拍到的鏡頭畫面叫綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。

綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的功能作用如下：1.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)動(dòng)態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。馮小剛指導(dǎo)電影《非誠勿擾1》中，秦奮去飯店相親，鏡頭跟攝一名女性的背影，觀眾很好奇她是不是秦奮的相親對(duì)象，隨后這名女性走出畫面核心位置，鏡頭右搖引出秦奮的相親對(duì)象，這種跟、搖鏡頭的結(jié)合非常真實(shí)地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活視角。2.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是形成影視畫面造型形式美的有力手段。例如《愛麗絲夢游仙境2》用升降鏡頭與推鏡頭結(jié)合，展現(xiàn)時(shí)間城堡的壯觀和威嚴(yán)。3.綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性。通常情況下，推和升降鏡頭不用作影片結(jié)尾鏡頭，但韓國電影《鐵線蟲入侵》末尾采取升鏡頭與推鏡頭結(jié)合的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭形式拍攝男主夫妻背影，造成一種意猶未盡的懸疑氣氛，突然男主回頭，隨后銜接一個(gè)旋轉(zhuǎn)推射海面的鏡頭，影片結(jié)束，同樣的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭因?yàn)楫嬅娼Y(jié)構(gòu)的不同而形成不同的表意。

十、結(jié)語

影視創(chuàng)作者應(yīng)熟練掌握各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的功能作用，并運(yùn)用到契合的電影拍攝中去。另外，影視創(chuàng)作者應(yīng)注意，各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的功能作用并不是固定不變的，要結(jié)合影片主題和特點(diǎn)去分析體會(huì)，進(jìn)而拍攝出更加富有表現(xiàn)力和動(dòng)感十足的影視佳作。

1.任暉,蔡海波.運(yùn)動(dòng)鏡頭的奇觀化魅力[J].安徽文學(xué)(下半月),2010(05):96.

2.朱尉,賀清.運(yùn)動(dòng)鏡頭的功能和表現(xiàn)力[J].青年記者,2008(32):73.

3.張冠文.運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)和拍攝[J].影視技術(shù),2002(01):42-44.