□蒙劍媚

一、廣播電視語言傳播的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著工業(yè)文明的發(fā)展、城市化進程的推進，現(xiàn)代傳媒成為人們認知、了解生存環(huán)境的重要途徑。大眾媒體是時代航船上的風向標，它總能最先傳遞社會政治、經濟、文化生活變革發(fā)展的最新信息。而廣播電視語言作為這些信息的承載者，毫無疑問反映著一個時代的需求。大眾對媒體話語方式的效仿，實際上是對一個時代政治、經濟、文化主流價值觀的追隨，是渴望在政治、經濟、文化中獲取認同感。

作為引領時代、記錄時代的承載者，廣播電視語言在符合時代氣息的同時，依然保持著語言的規(guī)范性。一旦這種規(guī)范性被人刻意改動，往往就成為了困擾社會發(fā)展、影響語言生態(tài)的負面因素，簡言之就是“語言污染”。廣播電視語言的污染現(xiàn)狀源于多種方面，如外來詞匯的濫用，別字、錯音的出現(xiàn)，古漢詞語、不雅語言的濫用等。

廣播電視作為一種大眾傳媒信息發(fā)布的重要手段，在整個精神文化和藝術領域都發(fā)揮著很大的作用。尤其是隨著電子技術的產生和發(fā)展，廣播電視已經成為人們最依賴的信息傳播媒介。

而廣播電視憑借著“傳播的及時性、形象的紀實性、觀眾的參與性、節(jié)目的綜合性”等獨特魅力，影響著人們的生活，推動著社會的發(fā)展。作為這一傳播媒介不可或缺的手段之一，廣播電視語言是和畫面一樣重要的信息載體，并和畫面一起構成了電視傳播的重要通道。因此，多角度探索廣播電視語言傳播的有效性，全面發(fā)揮語言在廣播電視中的主體效應，將有著重要的現(xiàn)實意義。

二、新媒體對廣播電視語言傳播的挑戰(zhàn)與發(fā)展

（一）新媒體對廣播電視語言傳播的挑戰(zhàn)

新媒體背景下，廣播電視語言不可避免受到了影響，尤其是網絡用語對廣播電視語言的影響更加明顯。對于廣播電視語言而言，其規(guī)范性要求就有別于網絡用語，一些常見的網絡用語雖然受到一些年輕人的喜歡，但是這些語言不夠規(guī)范，也影響漢語本身的意思。但是，另一方面，受眾已經接受網絡語言的方式，所以如何更好地讓廣播電視語言和時代性受眾語言習慣融合，是其面臨的新的挑戰(zhàn)。

受到新媒體的影響，許多受眾思維和視聽習慣已經在悄然發(fā)生變化，這也要求廣播電視語言在結合自身規(guī)范的同時適當引入口語，實現(xiàn)各個媒體資源的整合。

（二）新媒體對廣播電視語言傳播的發(fā)展

當下，媒體融合已經成為必然的發(fā)展趨勢，廣播電視媒體需要在整個趨勢中找到自己的定位和作用，積極應對在新媒體背景下廣播電視語言容易出現(xiàn)的問題，尋求一個新的發(fā)展。在一些綜藝節(jié)目中恰當地使用網絡用語，不僅不會影響廣播電視語言，反而會有意想不到的效果，比如撒貝寧有時候會說“倍兒爽”，這就在節(jié)目氛圍營造中凸顯了一名廣播電視語言傳播者的親切和俏皮。

對于新媒體背景下廣播電視語言面臨的一些問題，可以有針對性地進行解決，可以在相應的政策下引導語言的劃分，針對不同的節(jié)目類型，可以從頂層設計上明確哪類節(jié)目可以使用新媒體背景下所產生的哪些語言。這對于廣播電視語言的環(huán)境既是一種發(fā)展也是一種規(guī)范。

三、廣播電視語言傳播的有效性

（一）語言符號的技巧性運用

語言符號作為信息傳播的有效載體，通過準確把握語言符號的意義從而更好地傳播給受眾。語言符號作為廣播電視語言傳播的基礎，不僅需要掌握每個語言符號的音與意，更重要的是靈活地應用，讓受眾了解和接受。尤其是在節(jié)目主持的過程中，語言符號作為傳播的媒介，在信息傳遞和情感交流的時候起到了重要的渲染效果和推動作用。對于主持人而言，熟練、恰當地使用語言符號是基本要求，通過熟練掌握各個語言符號，才能舉一反三，在與嘉賓交流和溝通的過程中暢通無阻，減少不必要的溝通誤區(qū)，進而提升節(jié)目效果，引發(fā)受眾共鳴。

比如，深受大眾喜愛的主持人董卿，無論是她對各種語言符號的精確掌握和應用，還是她對語言符號的涉獵面的廣度，都讓人對主持人有了全新的認知。學海無涯，只有通過不斷學習，才能真正擔當起“主持人”的稱號。在她主持第12屆CCTV青年歌手大獎賽的過程中，就展現(xiàn)了她對語言符號的技巧性運用的功底，收放自如、靈活控場。在“青歌賽”中，幾乎所有的原生態(tài)選手都是少數民族，當她面對漢族原生態(tài)選手時，董卿顯得有些激動：“你們是開賽以來第一對漢族原生態(tài)選手，請問你們來自遼寧的什么地方？”董卿的激動感染了這對漢族選手，他們齊聲回答：“我們來自丹東市?！倍潆S即問道：“丹東市，是來自北水南調的丹東市嗎？”董卿的這句話令這位漢族選手很自豪，該選手走上前，激動地說：“是的，我們就住在九連城水庫邊，過不了多久，北京的市民就能喝上清澈的丹東水了！”董卿又露出她那讓人溫暖的燦爛笑容：“謝謝，不過，在喝到清澈的丹東水之前，我們已經聽到了你們清脆的歌聲。”看似簡單的幾句對話，顯示出董卿作為一名廣播電視語言的傳播者對于語言符號的準確把握。可見，在廣播電視語言符號的運用中，既要把握文字語言的準確性、注重對聲音語言的把握，更需要深厚的知識儲備、文化底蘊作支撐。只有將語言符號中的文字語言和聲音語言相結合，才能更好地體現(xiàn)主持人的專業(yè)性。

（二）非語言符號及體態(tài)語言的技巧性運用

在廣播電視語言的傳播過程中，除卻基本的語言符號的把握，就是非語言符號的運用。針對不同的情境，主持人合理運用體態(tài)語，能更有效地感染受眾。在不同的情境下，主持人的動作和神態(tài)反應更為直接，可操作性更強，這也是對主持人綜合素質的一個重要考量。尤其是在訪談類節(jié)目中，想要走進受訪人的內心世界，就必須擁有敏銳的觀察力和反應。例如，觀眾之所以對主持人陳魯豫如此青睞，正是因為她的語言親切而感染人，無論是眼神還是動作，與受訪者和受眾沒有任何距離感。在一次采訪胡歌的節(jié)目中，先在采訪環(huán)境中，巧妙地設置了紅酒加食物的模式，仿佛就是居家聊天。在聊天過程中，魯豫的身體前傾，總是保持一種親密而傾聽的狀態(tài)，手持一杯紅酒。也正是深知只有自己先完全放松，才能帶著受訪者跳出限定的采訪局限。當胡歌道出因為受傷而缺乏自信的時候，陳魯豫靜靜地聆聽，時而點頭，時而安慰，把握人物情感非常準確，進退收放自如。她在眼神中給人以憐惜、鼓勵、敬佩之意，充滿了關懷。就是主持人這種豐富的情感把握，才讓節(jié)目更富有人情味，更加豐滿。

在提升自我體態(tài)語的把握同時，也要對節(jié)目的參與對象有一個全面的了解，無論是其個人素質還是其所經歷的事情，這樣才能促使節(jié)目的整體性更加完整，銜接更加默契。尤其是對于團隊主持的主持人來說，一個眼神一個動作就知道接下來要接什么話、什么環(huán)節(jié)。因此，在廣播電視語言傳播的過程中要全面地發(fā)展主持人的素質，以保證在更深層次的交流過程中，將非語言符號靈活地發(fā)揮和運用。

（三）傳播效果的綜合效能

互聯(lián)網的快速發(fā)展，網絡新聞媒體的異軍突起，不僅給傳統(tǒng)的廣播電視節(jié)目帶來了挑戰(zhàn)，也帶來了新的機遇。結合這些新媒體的優(yōu)勢和特點，廣播電視語言在傳播過程中也離不開對整體效能的把握。要在節(jié)目制作的過程中形成自己獨有的風格，網絡媒體雖然傳播快，但是很多時候信息闡述并不全面，深度也不夠，這也是廣播電視語言發(fā)展的契機。因此，必須強化對播音員、主持人全局意識的培養(yǎng)，使其對不同的新聞事件有自己的深入解讀。比如央視的白巖松，他無論是語言把控，還是語言評論，都能做到深刻，讓人聽了嘆為觀止，使人能學習到知識和領悟到事件的真諦。廣播電視語言的傳播在新媒體時代就應該形成責任明確、語言規(guī)范、傳播路徑廣泛的傳播方式。