□楊璧菲

一、理論基礎(chǔ)

法國(guó)符號(hào)學(xué)家羅蘭·巴特較早地研究視覺(jué)修辭，他在1964年寫的《影像的修辭學(xué)》中較完整地論述了視覺(jué)修辭。他將廣告圖像分為文字信息、非符號(hào)性圖示和符號(hào)性圖示。其中文字信息指導(dǎo)讀者理解圖像信息；非符號(hào)性圖示能清晰地呈現(xiàn)出圖像所要傳達(dá)的信息，讀者不需要再度理解和二次解碼；而符號(hào)性圖示是帶有隱喻意義的圖像，讀者必須加以理解才能領(lǐng)會(huì)圖像深層含義，而電影包含了以上三種視覺(jué)符號(hào)。

筆者認(rèn)為，視覺(jué)修辭即為了取得最佳視覺(jué)效果而對(duì)視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行組合和呈現(xiàn)的方法和藝術(shù)。因此，從理論上說(shuō)，視覺(jué)修辭理論體系的完善十分必要，研究電影，視覺(jué)修辭理論的探討不可或缺；從實(shí)踐上看，剖析電影中的視覺(jué)修辭方法，對(duì)于打造更優(yōu)視覺(jué)體驗(yàn)的電影作品有重要的指導(dǎo)意義。

二、視覺(jué)修辭元素分析

色彩是視覺(jué)修辭的基本元素，對(duì)色彩的靈活運(yùn)用會(huì)影響到影片的整體效果。法國(guó)文藝評(píng)論家丹納認(rèn)為：“色彩之于形象有如伴奏之于歌詞，不但如此，有時(shí)色彩竟是歌詞而形象只是伴奏，色彩從附屬地位一變而成為主體?！?/p>

（一）純色的使用

黃色具有最佳的遠(yuǎn)距離效果和醒目的近距離效果。《尋夢(mèng)環(huán)游記》中黃色的萬(wàn)壽菊反復(fù)出現(xiàn)，貫穿了影片始終，連接著故事情節(jié)。例如電影開始的畫面中出現(xiàn)了大面積的萬(wàn)壽菊，交代了墨西哥亡靈節(jié)的故事背景，渲染了人們?cè)谶@個(gè)節(jié)日祭奠先人的傳統(tǒng)。

影片還用黃色來(lái)渲染亡靈，對(duì)加深“記憶與死亡”的理解有獨(dú)特的意義。比如在擺滿已故先人的照片的房間里，鋪滿了萬(wàn)壽菊，雖然照片是黑白的，但是整個(gè)屋子的氛圍展現(xiàn)的是溫情。過(guò)去影片常常用黑色、灰色來(lái)渲染“死亡”，但是在此片中，用黃色來(lái)渲染“死亡”，這種“色彩陌生化”的手法讓觀眾跳脫出機(jī)械性的視覺(jué)感知，并有了新的視覺(jué)審美體驗(yàn)，符合電影關(guān)于“親情”這部分的主題。

（二）多重色彩打造奇幻神秘世界

影片運(yùn)用了多種色彩的重疊、變換和融合打造了一個(gè)視覺(jué)盛宴。例如墨西哥街頭傳統(tǒng)裝飾彩色的剪紙，亡靈節(jié)用彩色的剪紙裝飾，這又一次刷新了觀眾慣有的視覺(jué)認(rèn)知，讓人眼前一亮。更具視覺(jué)震撼力的是多重色彩描繪的“亡靈”世界，在影片中，亡靈世界似乎比現(xiàn)實(shí)世界更加的絢麗多彩，那些故人的骷髏架子身著華麗的衣服和裝飾，五光十色的燈光也十分炫目。

（三）明暗色調(diào)渲染氛圍

色彩中色調(diào)的明暗能渲染影片故事的氛圍，達(dá)到升華主題的效果。比如，當(dāng)米格的奶奶發(fā)現(xiàn)他偷玩音樂(lè)時(shí)非常生氣并憤怒地砸了吉他，這段畫面是影片中的第一個(gè)大的沖突點(diǎn)，色調(diào)由淡黃的亮色快速變暗，并且越來(lái)越暗，體現(xiàn)出米格的音樂(lè)夢(mèng)想和家族“反對(duì)音樂(lè)”傳統(tǒng)之間極大的矛盾，為后來(lái)他踏上尋夢(mèng)之旅作鋪墊。此外，在回憶埃克托生命中最后時(shí)光的片段，影片色調(diào)是灰色的，暗示著?？送猩磳⒔Y(jié)束時(shí)的絕望和德拉庫(kù)斯為了實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng)殘忍毒害朋友埃克托的冷酷無(wú)情。

三、視覺(jué)修辭格分析

鏡頭是影片表意的最小基本單位，影像視覺(jué)修辭格的形成和運(yùn)作以鏡頭為基礎(chǔ)，不同形態(tài)的鏡頭構(gòu)成了各具特色的電影視覺(jué)修辭格，它由單鏡語(yǔ)視覺(jué)修辭和多鏡語(yǔ)視覺(jué)修辭組成。

（一）單鏡語(yǔ)視覺(jué)修辭

以特寫和長(zhǎng)鏡頭為主的單鏡語(yǔ)視覺(jué)修辭有對(duì)影片中的具體意象進(jìn)行深入挖掘和呈現(xiàn)的作用。

特寫是指被攝對(duì)象細(xì)節(jié)化的拍攝手法，通過(guò)局部顯示出更豐富的整體性畫面。影片中廣泛運(yùn)用了特寫的方式，在人物刻畫上，透過(guò)特寫鏡頭展現(xiàn)出不同的人物特征，比如米格在看歌神德拉庫(kù)斯的影片時(shí)的眼神特寫，體現(xiàn)出他對(duì)音樂(lè)的摯愛(ài)和追求夢(mèng)想的強(qiáng)烈欲望。

長(zhǎng)鏡頭作為視覺(jué)修辭格具有強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的功能。長(zhǎng)鏡頭下，畫面時(shí)空是連續(xù)、流動(dòng)的，常常用于表現(xiàn)人物的真實(shí)心境或呈現(xiàn)美好的事物景觀。影片最開始的部分運(yùn)用了1分40秒的長(zhǎng)鏡頭，利用剪紙簡(jiǎn)單述說(shuō)了米格家族的歷史，交代了家族從過(guò)去到現(xiàn)在“杜絕音樂(lè)”的原因，有利于觀眾形成故事發(fā)展時(shí)間線，更好地把握米格家族的人物關(guān)系和故事背景。

（二）多鏡語(yǔ)視覺(jué)修辭

電影是由多個(gè)鏡頭組合而成的，多鏡語(yǔ)視覺(jué)修辭的功能體現(xiàn)在對(duì)影片整體意象的揭示和建構(gòu)上，主要分為畫面與畫面的組合還有聲音與畫面的組合。

蒙太奇手法將不同的畫面組合在一起，將電影的運(yùn)動(dòng)張力、內(nèi)在激情和文化內(nèi)涵靈活地呈現(xiàn)給觀眾。影片中，米格家族的祖先們齊心協(xié)力在舞臺(tái)后臺(tái)從歌神德拉庫(kù)斯手中奪回?？送姓掌钠?，用了蒙太奇的剪輯手法，加快畫面的運(yùn)動(dòng)速度，簡(jiǎn)潔而凝練，表現(xiàn)出緊張的情節(jié)。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》中的音樂(lè)所占分量很大，音樂(lè)配合著畫面能更好地帶動(dòng)觀眾的情緒，達(dá)到影片意義的升華。一些快速運(yùn)動(dòng)的畫面往往配合著節(jié)奏快的音樂(lè)，比如米格為了擺脫他高祖母而奔跑的畫面，還有米格家族與德拉庫(kù)斯搶奪照片時(shí)的畫面，都用了比較激昂的音樂(lè)，這樣能加強(qiáng)整個(gè)視覺(jué)畫面的緊張感和沖擊感。影片中有不同的人演唱過(guò)《記住我》這首歌，但是每個(gè)人演唱的特點(diǎn)互不相同，所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果也不一樣。米格唱這首歌時(shí)聲音清脆悠揚(yáng)，顯示出他的單純；埃克托為他的女兒可可唱這首歌時(shí)彈著吉他，技藝嫻熟，飽含深情，歌聲和畫面都充滿著爸爸對(duì)女兒的溫柔和愛(ài)。

四、視覺(jué)修辭手段

除了表層意義上具體的視覺(jué)修辭元素和修辭格之外，還有很多通過(guò)視覺(jué)修辭手段表現(xiàn)出的抽象的深層內(nèi)涵，隱喻和象征是電影中運(yùn)用得較多的視覺(jué)修辭手法。

（一）隱喻

視覺(jué)隱喻是指對(duì)視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行新的聯(lián)想和解讀，這種通過(guò)一類事物了解另一類事物的視覺(jué)認(rèn)知過(guò)程稱為視覺(jué)隱喻。電影具有藝術(shù)性，在作為本體的影像背后都暗藏一個(gè)喻體，至于喻體是什么，影片中不會(huì)直接表現(xiàn)出來(lái)，需要觀眾結(jié)合自身的經(jīng)歷和感受去體會(huì)。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》中多處用到了隱喻的手法，比如?？送写┲茽€，甚至沒(méi)有穿鞋，這隱喻著他生命最后的悲慘境遇，說(shuō)明了德拉庫(kù)斯的心狠手辣，也表現(xiàn)出他沒(méi)有家人陪伴左右的孤獨(dú)與落魄。又如影片中隨處可見(jiàn)的萬(wàn)壽菊，它可以連接現(xiàn)實(shí)世界和亡靈世界，是活人打開亡靈世界的鑰匙，暗示著親情和愛(ài)能讓現(xiàn)實(shí)世界與亡靈世界緊密聯(lián)系。只要活著的人沒(méi)有遺忘死去的人，只要心中還懷有對(duì)故人的愛(ài)，亡靈們都可以通過(guò)萬(wàn)壽菊搭成的橋“回家”，這喚起了觀眾對(duì)親情和家人的愛(ài)的無(wú)限感慨。

（二）象征

象征是指借助于某一具體事物的外在形象特征，來(lái)表現(xiàn)某種抽象意義的藝術(shù)手法。

影片的最后，米格的太奶奶去世了，但是在亡靈世界里她與爸爸?？送械闹胤陱浹a(bǔ)了生前的遺憾，一家人又得以在一起，?？送袚Q上了新的衣服新的鞋子，與之前的形象對(duì)比，暗示了他與妻子伊梅爾達(dá)的和解，也暗含著整個(gè)家族和音樂(lè)的和解，象征著人們不管身處何地，家人和親情始終是不能拋棄的東西。

把現(xiàn)實(shí)世界和亡靈世界描繪得相似，給觀眾更多的象征意義是：雖然人終將走向死亡，但是我們活著的時(shí)候，應(yīng)該好好珍惜當(dāng)下，在追逐未來(lái)的同時(shí)，也不要忘記過(guò)去。影片的最后，米格家族的人和“亡靈”在一起載歌載舞，米格實(shí)現(xiàn)了他的音樂(lè)夢(mèng)，?？送幸矊?shí)現(xiàn)了他的回家夢(mèng)，象征著夢(mèng)想和家人不一定是沖突的，很多時(shí)候，它們之間是相互包容和平衡的關(guān)系，這皆大歡喜的場(chǎng)面，在視覺(jué)呈現(xiàn)上符合觀眾的心理預(yù)期，也為影片畫上了完美的句號(hào)。

五、結(jié)語(yǔ)

《尋夢(mèng)環(huán)游記》取得收視和口碑的巨大成功，其視覺(jué)效果的呈現(xiàn)是功不可沒(méi)的。影片強(qiáng)化了基本視覺(jué)修辭元素的運(yùn)用，從顏色的選擇、搭配和色調(diào)都可以看出創(chuàng)作者的別出心裁。加之靈活運(yùn)用視覺(jué)修辭格的表達(dá)，把特寫、長(zhǎng)鏡頭、蒙太奇剪輯手法、聲畫組合等融合在一起，渲染了電影氣氛，并且通過(guò)隱喻和象征的視覺(jué)修辭手段傳遞出更深層次的寓意。未來(lái)研究可以從視覺(jué)符號(hào)、視覺(jué)敘事和視覺(jué)文化角度去分析影片，為電影制作提供可行的理論借鑒，不斷完善電影業(yè)的發(fā)展。