□孫騰飛

隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，各行各業(yè)都被卷入其中，融媒體就是在互聯(lián)網(wǎng)的壓力與機(jī)會中誕生的。它利用媒介載體，吸收傳統(tǒng)媒體的共同優(yōu)點，又融合了新媒體的優(yōu)勢，為各行各業(yè)的傳播發(fā)展提供了更加廣泛的平臺。全面整合傳統(tǒng)內(nèi)容、傳播媒介、人力、技術(shù)等方面的資源優(yōu)勢，是實現(xiàn)資源共享、傳播一體、利益互融、內(nèi)容互相借鑒的新型傳播形態(tài)。在融媒體背景下，紀(jì)錄片的變化不僅表現(xiàn)在技術(shù)和形態(tài)上的差異，更表現(xiàn)在受眾的接受心理不同，可以說融媒體背景是孕育微紀(jì)錄片的溫床，并使其得以迅速發(fā)展。

一、融媒體背景下微紀(jì)錄片的含義

著名紀(jì)錄片制作人胡紀(jì)革曾提出微紀(jì)錄片出現(xiàn)的原因：隨著網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等流媒體的迅猛發(fā)展，文化市場需要大量的精短影像，反映、再現(xiàn)瞬間的歷史和正在發(fā)展的事件、故事。目前，學(xué)界對于微紀(jì)錄片并沒有給出一個明確的定義，在定義微紀(jì)錄片的時候尤其需要注意“微”。微紀(jì)錄片這種新興的紀(jì)錄片形式的特別之處正在于“微”。對于這里的“微”，胡紀(jì)革主要從其產(chǎn)生背景和表現(xiàn)形態(tài)總結(jié)為小、短、快，小成本制作，快速傳播等。此外，還應(yīng)該加以考慮的是其傳受雙方主體的“微”。在融媒體背景下，人人都可以拍攝制作分享微電影，并且眾多媒體也加入到了制作微紀(jì)錄片的行列中來。鳳凰視頻于2009年在全網(wǎng)首次開始運(yùn)營微視頻，如今在紀(jì)錄片市場占有一席之地。2012年“首屆鳳凰視頻紀(jì)錄片大獎”中就特設(shè)了“最佳微紀(jì)錄片獎”。央視紀(jì)錄片頻道也于2012年推出微紀(jì)錄片《資本的故事》《故宮100》等。其他門戶視頻網(wǎng)站如優(yōu)酷、騰訊、愛奇藝、搜狐等也紛紛開設(shè)“微紀(jì)錄”等相關(guān)欄目。微紀(jì)錄片的發(fā)展拓展了紀(jì)錄片的藝術(shù)創(chuàng)作隊伍和內(nèi)涵，提升了傳播效果。

微紀(jì)錄片除了具有融媒體時代帶來的特定特征外，還繼承了紀(jì)錄片真實美學(xué)的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，但與此同時也突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的敘事和傳播方式，形成了自己獨特的“微”特征。概括來說，微紀(jì)錄片是指以新時代信息技術(shù)為基礎(chǔ)，通過非虛構(gòu)的藝術(shù)表現(xiàn)手法展現(xiàn)現(xiàn)實生活中的人和事，主要以網(wǎng)絡(luò)移動終端為播放平臺，具有紀(jì)實、商業(yè)、新聞等功能的藝術(shù)形式。微紀(jì)錄片通常單集播放時長為3—10分鐘。

二、微紀(jì)錄片的敘事策略

微紀(jì)錄片的敘事方式和傳統(tǒng)紀(jì)錄片相較而言還是有很多創(chuàng)新點的。傳統(tǒng)紀(jì)錄片以真實為基礎(chǔ)，按照敘事要求將敘事內(nèi)容組合成段落然后再排列組合，通常時長較長，多表達(dá)宏大主題。而微紀(jì)錄片除了時長較短外，在傳統(tǒng)紀(jì)錄片敘事方式之外又加入電腦特效和新的創(chuàng)作手段，豐富了敘事表達(dá)的方式。在融媒體時代，和傳統(tǒng)紀(jì)錄片相較而言，微紀(jì)錄片的媒介特性更為明顯，對融媒體的適應(yīng)性使其自覺調(diào)整敘事策略，主要體現(xiàn)在：

（一）選材以小見大，多元化

對微紀(jì)錄片而言，從制作方式和傳播方式來看，宏大的敘事無法適應(yīng)其“微時長”“微傳播”“微視角”的內(nèi)涵，也不能滿足人們當(dāng)前碎片化的收視習(xí)慣。因此，這就需要微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者在選題材時轉(zhuǎn)化理念，選題要做到以小見大，將視角轉(zhuǎn)向普通人，尋找能引起觀眾共鳴的題材。2012年央視制作播出的美食類系列紀(jì)錄片《舌尖上的中國》吸引了眾多海內(nèi)外觀眾尋找片中所提到的美食，其成功的主要原因正在于對選題的精準(zhǔn)把握。該片從介紹中國的傳統(tǒng)飲食文化習(xí)慣入手，運(yùn)用通俗易懂的語言和與美食相關(guān)的人和事使觀眾順利移情到中國的民族文化、民族情感中。

在融媒體時代下，受眾的教育水平、經(jīng)濟(jì)水平、生活方式大不相同，不同的受眾對于微紀(jì)錄片有著各自的情感需求和價值訴求，這決定了微紀(jì)錄片選題的多元化傾向。在融媒體時代，隨著科技的進(jìn)步，拍攝設(shè)備日益優(yōu)化、便攜，除了微紀(jì)錄片專業(yè)制作團(tuán)隊，人人都可以是記錄者。通過自帶便攜記錄設(shè)備每個人都可以對社會生活中自己感興趣的方方面面進(jìn)行記錄?；谑鼙姸嘣男枨蠛蛣?chuàng)作者的多元化，決定了微紀(jì)錄片的題材也呈現(xiàn)多元化傾向。除了以央視為代表拍攝制作的《故宮100》的歷史人文紀(jì)錄片外，自然風(fēng)光類、社會現(xiàn)實類題材也紛紛涌現(xiàn)。當(dāng)然不乏有些微紀(jì)錄片為了在網(wǎng)絡(luò)上吸引更多的點擊率，選擇拍攝更荒誕、怪異、具有獵奇性的題材。需要明確的是，經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)的大浪淘沙后真正能讓觀眾記住的是那些選擇拍攝新穎、有文化價值和社會意義的多元化題材的微紀(jì)錄片。

（二）主題訴求單一，避免刻意渲染懸念

受篇幅所限，微紀(jì)錄片不會講述一個錯綜復(fù)雜的故事，也不會表達(dá)多個主題，因此微紀(jì)錄片的主題往往呈現(xiàn)出訴求單一的特點。微紀(jì)錄片通常采用快節(jié)奏的敘事策略，直接開門見山進(jìn)入敘事主題然后積極推進(jìn)，以求在有限時間內(nèi)完成敘事任務(wù)，從而表達(dá)一個完整主題。例如，微紀(jì)錄片《奧利奧100周年童真》在9分鐘之內(nèi)將爸爸媽媽和孩子三個視角快速穿插講述，敘事迅速推進(jìn)，最后讓觀眾對親子關(guān)系有了新的感悟，完成了讓人對童年的美好向往的主題輸出。并且，微紀(jì)錄片在懸念呈現(xiàn)上往往避免敘事上的刻意安排，更注重生活本身的戲劇性而不是靠外在的渲染。例如，榮獲“第二屆中國學(xué)院獎”最佳微紀(jì)錄片的《插旗》，講述的是美國士兵在死去戰(zhàn)友的墓碑前舉行“插旗”活動，祭奠在戰(zhàn)爭中犧牲的年輕生命，全長只有4分鐘。主人公是一位趴在兒子墓碑前痛哭流涕的母親，在描繪這一場景時導(dǎo)演鏡頭調(diào)度使用得特別克制、冷靜，并沒有將鏡頭直接推向這位悲傷母親的面部表情，只是拍攝她因不斷抽泣而顫抖的背影，這樣的側(cè)面描寫更讓觀眾同情這位中年喪子的母親?！恫迤臁芬钥陀^敘事的角度記錄了這個事件單一、場景單一的插旗活動，但是卻飽含深情，讓人反思戰(zhàn)爭，珍惜生命。

（三）視聽語言精致并賦有新意

微紀(jì)錄片的拍攝不止是記錄下來即可，也要有追求美的意識。相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片，想要在有限的時長內(nèi)俘獲觀眾的心，精致有新意的視聽語言也是微紀(jì)錄片不可或缺的一部分，具體包括景深的變化、長短鏡頭的應(yīng)用、色彩的搭配、光線的使用、優(yōu)美的背景樂和專業(yè)的解說等。在貴州衛(wèi)視推出的系列微紀(jì)錄片《微紀(jì)錄，觀天下》中，一分半鐘的時間里沒有解說干擾，伴隨著優(yōu)美的背景樂，通過大全景的推進(jìn)和光影的變化，讓人全身心欣賞到了人和自然相處的和諧美。融媒體時代，電腦特效的成熟也豐富了微紀(jì)錄片視聽語言的表達(dá)。2018年，由央視推出的百集系列微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》，每集五分鐘講述一個國寶的前世今生，通過運(yùn)用電腦動畫特技，生動有趣地科普了每件文物背后的故事，讓古老的文物變得有趣起來，其有新意的視聽語言讓國寶“會說話”。

三、結(jié)語

在融媒體語境中，微紀(jì)錄片的產(chǎn)生背景和創(chuàng)作環(huán)境與傳統(tǒng)紀(jì)錄片有著顯著區(qū)別。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和觀眾身份的改變也給微紀(jì)錄片的敘事策略創(chuàng)新提供了基礎(chǔ)。在中國微紀(jì)錄片發(fā)展一片大好的同時，需要注意的是和傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比，微紀(jì)錄片的發(fā)展也存在局限性。微紀(jì)錄片創(chuàng)作個人化趨勢越來越明顯，這給微紀(jì)錄片帶來新的生機(jī)，同時也使微紀(jì)錄片的質(zhì)量無法得到保證。中國微紀(jì)錄片未來應(yīng)向制作精細(xì)化發(fā)展，希望通過越來越多的專業(yè)賽事設(shè)置微紀(jì)錄片獎項，來規(guī)范微記錄創(chuàng)作隊伍。