□葛在波

喜劇綜藝節(jié)目是近年來(lái)興起于各大衛(wèi)視的一種新的電視娛樂(lè)節(jié)目形態(tài)，它融喜劇與綜藝節(jié)目的特點(diǎn)于一身，常常借助夸張的表現(xiàn)手法、詼諧的遣詞造句、戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)等，向觀眾呈現(xiàn)一幕幕笑料迭出的生活場(chǎng)景，以此博得觀眾開(kāi)懷一笑，滿足人們?cè)诰o張的工作之余對(duì)娛樂(lè)身心、舒緩壓力的需要。

在國(guó)內(nèi)，喜劇綜藝節(jié)目在先后經(jīng)歷了2014年的“井噴期”、2015年的“平穩(wěn)期”，以及 2016年的“調(diào)整期”后，正在逐步形成以上海東方衛(wèi)視為領(lǐng)頭羊，湖南衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、江西衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視等緊隨其后的“一超多強(qiáng)”局面。由于喜劇綜藝節(jié)目契合了當(dāng)下人們?cè)诰o張的工作和生活節(jié)奏下對(duì)娛樂(lè)不斷增長(zhǎng)的需要，加之全民娛樂(lè)時(shí)代“酒神精神”的全面回歸，使之逐漸成為當(dāng)代中國(guó)電視熒屏上的一種“現(xiàn)象級(jí)”節(jié)目樣態(tài)。

一、喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展演變

總體來(lái)看，自2013年以來(lái)，喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了“素人競(jìng)技”“喜劇人競(jìng)技”“明星跨界合作”以及“星素互動(dòng)”等四個(gè)階段。短短幾年間，喜劇綜藝節(jié)目不斷創(chuàng)新和發(fā)展，其節(jié)目模式也隨時(shí)代變化而變化。在其發(fā)展初期，喜劇綜藝節(jié)目以“素人競(jìng)技”為主，代表節(jié)目有《笑傲江湖》《超級(jí)笑星》等。其中，作為國(guó)內(nèi)首檔原創(chuàng)喜劇競(jìng)技真人秀節(jié)目，《超級(jí)笑星》于2013年由安徽衛(wèi)視開(kāi)始傾力打造，率先以“笑”為核心打造全國(guó)首檔原創(chuàng)喜劇綜藝，并由此拉開(kāi)了2014“喜劇元年”的大幕。該節(jié)目集結(jié)了全國(guó)各地“80后”“90后”為主的優(yōu)秀選手進(jìn)行喜劇競(jìng)技比拼。他們中有來(lái)自藝術(shù)院校的大學(xué)生，也有來(lái)自最基層的草根笑星，通過(guò)喜劇、滑稽、啞劇、魔術(shù)、雜技、絕技、絕活、脫口秀、模仿秀、酷口秀、小笑話、小品、獨(dú)角戲、相聲小段、校園搞笑、網(wǎng)絡(luò)搞笑等各種幽默娛樂(lè)形式，向觀眾傳遞歡樂(lè)。

喜劇綜藝節(jié)目發(fā)展的第二個(gè)階段是“喜劇人競(jìng)技”模式。其突出代表便是東方衛(wèi)視的《歡樂(lè)喜劇人》。該節(jié)目中參與競(jìng)技的均為專(zhuān)業(yè)喜劇演員，他們有著豐富的喜劇表演經(jīng)驗(yàn)、深厚的臺(tái)詞功底以及出色的令人開(kāi)懷大笑的能力。他們的參與在使喜劇綜藝節(jié)目更專(zhuān)業(yè)、更精彩的同時(shí)，也開(kāi)啟了這類(lèi)節(jié)目為專(zhuān)業(yè)喜劇演員“霸屏”的時(shí)代。一批喜劇演員及喜劇團(tuán)隊(duì)也隨之為中國(guó)觀眾所熟知，如岳云鵬、宋小寶、沈騰、賈玲等，以及他們身后的喜劇團(tuán)隊(duì)如德云社、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)、開(kāi)心麻花、大碗娛樂(lè)等也為人們所耳熟能詳。

喜劇綜藝節(jié)目發(fā)展的第三個(gè)階段是“明星跨界合作”模式。在這一階段，各類(lèi)明星紛紛參與喜劇綜藝節(jié)目。浙江衛(wèi)視的《喜劇總動(dòng)員》采用“明星主演加喜劇人助演”的組合形式進(jìn)行喜劇競(jìng)演。影視明星李晨、陳赫、劉濤、蔣欣等搭配專(zhuān)業(yè)喜劇演員岳云鵬、賈玲、沈騰、常遠(yuǎn)等，兩兩為一組，與其他組進(jìn)行喜劇競(jìng)技，多采用“搞笑+煽情”的表演形式?！断矂】倓?dòng)員》以“影視明星+專(zhuān)業(yè)笑匠”的形式，為喜劇產(chǎn)業(yè)輸送新鮮血液。明星的加入也吸引了一批新的觀眾的目光。

由于國(guó)家新聞出版廣電總局2016年3月23日發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》，提出“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，關(guān)注普通群眾，避免過(guò)度明星化”的要求，喜劇綜藝轉(zhuǎn)向第四個(gè)階段——“星素互動(dòng)”模式。該模式的典型代表是浙江衛(wèi)視推出的實(shí)景明星即興喜劇節(jié)目《開(kāi)心俱樂(lè)部》。該節(jié)目每期有兩組飛行嘉賓做客，進(jìn)行“完全無(wú)準(zhǔn)備的各自試戲”“5%劇本的各自飆戲”“一方完整劇本、一方部分劇本的對(duì)戲”共3個(gè)環(huán)節(jié)的即興表演。節(jié)目嘗試完全的即興喜劇模式，喜劇新人與飛行嘉賓在未知的實(shí)景設(shè)置中，展開(kāi)一場(chǎng)拼演技、比反應(yīng)的即興喜劇創(chuàng)作。節(jié)目懸念叢生，笑果紛呈，一時(shí)間受到了大量觀眾追捧。

二、喜劇綜藝節(jié)目的主要特征

喜劇綜藝類(lèi)節(jié)目的勃興契合了時(shí)代的需要，表現(xiàn)出了多種值得關(guān)注的特征。

首先，喜劇綜藝節(jié)目旨在緩解觀眾，尤其是都市白領(lǐng)一族的生活壓力，傳遞社會(huì)正能量?，F(xiàn)代人處于快節(jié)奏生活中，面臨著巨大的工作及生活壓力。因此，每個(gè)人都有減壓的需求，往往愿意通過(guò)輕松、搞笑、詼諧的綜藝節(jié)目來(lái)緩解生活壓力。浙江衛(wèi)視《中國(guó)喜劇星》的節(jié)目口號(hào)是：“不管怎樣，我們只管快樂(lè)！”東方衛(wèi)視《笑傲江湖》的節(jié)目口號(hào)是：“生活百般滋味，人生需要笑對(duì)?！薄督褚拱贅?lè)門(mén)》的節(jié)目口號(hào)是：“人生百轉(zhuǎn)千回，今夜快樂(lè)相隨?！贝蟛糠窒矂【C藝的口號(hào)都是簡(jiǎn)單直接，以傳遞快樂(lè)和笑聲為宗旨。

其次，喜劇綜藝節(jié)目重在針砭時(shí)弊，揭示社會(huì)現(xiàn)狀。喜劇綜藝節(jié)目大多取材于現(xiàn)實(shí)生活，一些社會(huì)熱門(mén)話題常常會(huì)被提起，如“碰瓷”“養(yǎng)老”“二胎”“讓座”“支教”等社會(huì)熱點(diǎn)在節(jié)目中都曾出現(xiàn)過(guò)。演員夸張的表演、戲劇化的情節(jié)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)敘事，往往能夠直擊社會(huì)痛點(diǎn)，引發(fā)人們的思考。比如，喜劇演員常遠(yuǎn)在《歡樂(lè)喜劇人》中的節(jié)目《人狗情未了》《地鐵故事》等，講述的都是社會(huì)熱點(diǎn)，如人狗關(guān)系、地鐵上的不文明行為等，用一種舉重若輕的形式辛辣諷刺當(dāng)今社會(huì)人情冷漠的現(xiàn)狀，從而引發(fā)人們對(duì)社會(huì)黑暗面的反思。

最后，喜劇綜藝節(jié)目采用高技術(shù)手段帶給觀眾優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)場(chǎng)感和視聽(tīng)享受。以《歡樂(lè)戲劇人》為例，該節(jié)目不僅舞臺(tái)設(shè)計(jì)別出心裁，而且舞美特效也十分震撼。在“開(kāi)心麻花”參與的一期節(jié)目中，制作團(tuán)隊(duì)成功地將舞臺(tái)劇與小品相結(jié)合，不僅“笑果”出眾，而且借助背景大屏、燈光、道具、煙霧等各種視覺(jué)效果，加之震撼人心的環(huán)繞聲，使得整個(gè)舞臺(tái)就像一個(gè)電影場(chǎng)景一般，十分震撼。而在小品《白蛇前傳》的呈現(xiàn)中，劇組將故事發(fā)生場(chǎng)景設(shè)在了西湖邊——大屏上是極富詩(shī)意的山水背景；舞臺(tái)上有逼真的涼亭、桃花樹(shù)、小船等逼真道具，與大屏背景融為一體；地上煙霧陣陣，湖上的小船仿佛隨之而動(dòng)；白蛇在施展法術(shù)時(shí)還會(huì)有專(zhuān)門(mén)的特效和音效，打雷時(shí)的燈光效果也是相當(dāng)震撼，使得觀眾好像是在看大片。

三、喜劇綜藝節(jié)目面臨的主要問(wèn)題

喜劇綜藝節(jié)目的過(guò)快發(fā)展也不可避免地產(chǎn)生了一些問(wèn)題。

首先，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)使得喜劇綜藝節(jié)目的質(zhì)量下滑。激烈的同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)使得題材衰竭，創(chuàng)作進(jìn)入瓶頸期。加上在賽制的要求下，喜劇團(tuán)隊(duì)及喜劇演員需在短時(shí)間內(nèi)完成劇本的完善、臺(tái)詞及動(dòng)作的記憶、現(xiàn)場(chǎng)的排練等工作，使得表演的質(zhì)量下降，部分作品甚至還出現(xiàn)了低俗化和“三觀不正”現(xiàn)象。比如在山東衛(wèi)視狗年春晚上，小品節(jié)目《海的誓言》引起了網(wǎng)友們的廣泛關(guān)注，因作品中含有“4萬(wàn)塊買(mǎi)了她21900天”“平均一天才合1.826（元）”等臺(tái)詞，被指歧視女性、物化女性，引發(fā)廣泛討論。

其次，明星高頻率曝光和用人荒現(xiàn)象并存。一方面，激烈的競(jìng)爭(zhēng)致使一些喜劇明星頻繁地在各大喜劇綜藝節(jié)目中曝光，使觀眾產(chǎn)生審美疲勞；另一方面，激烈的競(jìng)爭(zhēng)也使得新人培養(yǎng)只是停留于口頭上，喜劇人的后備人才嚴(yán)重匱乏，新人得不到鍛煉機(jī)會(huì)，使得整個(gè)市場(chǎng)出現(xiàn)了用人荒。放眼目前國(guó)內(nèi)喜劇熒屏，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)、德云社、開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)、大碗娛樂(lè)的出場(chǎng)率極高，幾乎“霸占”了喜劇綜藝熒屏。一些喜劇大腕更是“贏家通吃”，如相聲演員郭德綱一直是喜劇綜藝節(jié)目《我為喜劇狂》《歡樂(lè)喜劇人》系列、《喜劇總動(dòng)員》系列、《笑傲江湖》系列等節(jié)目中的?？汀Ｃ餍堑某鰣?chǎng)固然是保持節(jié)目收視率的一個(gè)有力保證，但過(guò)度使用也會(huì)使他們江郎才盡，降低節(jié)目質(zhì)量，同時(shí)也容易引起觀眾的審美疲勞。因此，喜劇綜藝節(jié)目要想獲得可持續(xù)發(fā)展，必須加強(qiáng)對(duì)新人的培養(yǎng)。

最后，喜劇綜藝節(jié)目面臨著眾口難調(diào)的困境。我國(guó)地大物博，幅員遼闊，南北方文化差異很大，南方人和北方人對(duì)喜劇綜藝節(jié)目的接受度也不同。這從演員來(lái)源便可管窺一二。目前活躍于各大喜劇綜藝的知名喜劇演員大多來(lái)自北方，尤其是東北。這也使得“東北話”成了喜劇作品中的“標(biāo)準(zhǔn)腔”。這樣的作品固然使北方人感覺(jué)親切，但在南方的接受程度就沒(méi)那么高了。從最近對(duì)全國(guó)71個(gè)城市喜劇綜藝節(jié)目的收視調(diào)查可以看出，喜劇節(jié)目顯然在北方地區(qū)的收視更高，如《跨界喜劇王》播出兩季以來(lái)，在北京、沈陽(yáng)和唐山等北方地區(qū)的收視表現(xiàn)很好，但在南方卻表現(xiàn)平平。

四、喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)

首先，節(jié)目發(fā)展將朝著質(zhì)量取勝的方向前進(jìn)，節(jié)目數(shù)量有望得到精簡(jiǎn)。由于近年來(lái)的過(guò)度開(kāi)掘，喜劇綜藝的口碑逐漸下滑，觀眾也開(kāi)始出現(xiàn)審美疲勞。在一場(chǎng)空前火熱的喜劇綜藝盛宴過(guò)后，觀眾對(duì)喜劇作品的要求正在變得越來(lái)越高，他們不再滿足于那些老套的題材和重復(fù)的笑點(diǎn)。在此前提下，喜劇綜藝必須關(guān)注自身的質(zhì)量問(wèn)題，畢竟，優(yōu)勝劣汰是誰(shuí)也打不破的市場(chǎng)法則。

其次，節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新將成為新常態(tài)。一線衛(wèi)視近年來(lái)推出多檔現(xiàn)象級(jí)綜藝，收視及收益均取得相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)，然而大量復(fù)制和模仿不利于喜劇綜藝市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展，即使邀請(qǐng)明星力挽狂瀾，也難以持久發(fā)展。一個(gè)節(jié)目想要發(fā)展，必須堅(jiān)持創(chuàng)新，洞悉中國(guó)觀眾的喜好，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)，細(xì)心觀察社會(huì)生活，力爭(zhēng)創(chuàng)作出高質(zhì)量、有內(nèi)涵、有品位的喜劇節(jié)目，只有這樣，才能行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

最后，挖掘和培養(yǎng)新人，讓“草根”演員重返舞臺(tái)。藝術(shù)源于生活，老百姓是生活的最佳演繹者。觀眾對(duì)喜劇綜藝市場(chǎng)的明星“霸屏”現(xiàn)象早有微詞，同時(shí)，對(duì)明星的過(guò)度使用也會(huì)榨干他們，使得節(jié)目質(zhì)量無(wú)法保證。喜劇綜藝需要注入新鮮血液，培養(yǎng)新人，讓“草根”演員回歸是必由之路。

總之，喜劇綜藝節(jié)目近年來(lái)取得的高收視率表明其在國(guó)內(nèi)擁有廣闊的發(fā)展前景。然而面對(duì)同質(zhì)化、節(jié)目口碑下滑、用人荒等問(wèn)題，喜劇綜藝節(jié)目要想取得更大發(fā)展，還需要節(jié)目主創(chuàng)人員、參與嘉賓等各方繼續(xù)努力，在題材和呈現(xiàn)手法等方面不斷創(chuàng)新。同時(shí)，培養(yǎng)新人，讓草根演員重返舞臺(tái)，走全民娛樂(lè)路線也是喜劇綜藝節(jié)目可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。