劉超瑜（天津工業(yè)大學藝術與服裝學院，天津 300387）

阿恩海姆說：“人們在傳統(tǒng)上把形狀比作富有氣魄的男性，把色彩比作富有誘惑力的女性，實在是并不奇怪的。.....形狀和色彩的結合對于創(chuàng)造繪畫是必需的，正如男人和女人的結合對于繁殖人類是必需的一樣?！蔽覀儚闹型鈨?yōu)秀電影杰作中可以看到，色彩在現(xiàn)代電影藝術中越來越顯示出它的特有的魅力和誘人的風采。從人們認識電影開始，色彩就被大師們視為沉默的語言。色彩不但能還原時代背景、刻畫人物，還能傳遞人類情感。

色彩本身不能脫離形體成為一門獨立的藝術, 但卻是所作用于視覺的藝術中的重要元素。

一、色彩在電影中存在的合理性

對于電影色彩的研究是從色彩在電影中存在的合理性開始的。

在20世紀 60 年代，一些電影家把色彩和運動看做是對立的，馬賽爾·馬爾丹也曾說：“所有生理和心理方面的試驗都證實，我們更多感受的是色彩的價值，而不是色彩本身”費里尼曾稱：“色彩即靜止”?？傊?，觀者是會盯著各種顏色的。我們經(jīng)?？吹接^眾自發(fā)地鼓掌為緋紅、青藍和紫紅等色彩給電影帶來的視覺沖擊；黑白電影在美學上的威信要遠遠超過彩色影片?？傊始又亓擞捌睦L畫感覺，但是，也因此加重了影片的靜態(tài)感。因為由于色彩魅力與感覺，影片顯得緩重了，而這就必然會使故事產(chǎn)生一種呆板感，這同色彩吸走了注重力這一現(xiàn)象是不可避免地相聯(lián)系的，但是導演又不敢去破壞色彩的魅力”。他還認為，彩色在音樂片、喜劇片、驚險片、西部片和一些非現(xiàn)實主義影片中的運用是成功的，但是另外一些影片則不宜使用彩色，如戰(zhàn)爭、死亡、暴力、恐怖及心理題材的影片。

二、色彩可以確立整部影片的主題基調(diào)和影片風格

在現(xiàn)在的電影創(chuàng)作中，利用色彩來確立整部影片的主題基調(diào)，營造出一種特殊的氛圍，風格化明顯的影片比比皆是。在中國的電影界，張藝謀導演無疑是極度擅長于運用色彩語言的行家里手。從他一舉成名的《紅高粱》里那鋪天蓋地充滿野性的紅色，到《英雄》里面用色彩進行分段落敘事的方式，再到電影《滿城盡帶黃金甲》中，刻意強化金色對于觀眾視覺所產(chǎn)生的強烈沖擊，都極具風格化。在《滿城盡帶黃金甲》一片中，場景、服飾、道具等均使用了大量高明度、高純度的黃色，無論回廊走閣、亭臺梁柱，還是里面的一應擺設，都是耀眼的金黃色。皇后、宮女的服飾也是金黃色的，貫串故事的龍爪菊也是燦爛的黃色，故事發(fā)生的背景本就在皇宮，黃色本就是皇家的顏色，導演在此片中對黃色的刻意強化運用，營造出美得讓人瞠目結舌的畫面，編織了一篇視覺音樂的華美樂章。使得觀眾在看完這個片子以后，對影片的絢麗場景和滿目的金黃都留下了深刻的印象。

再比如前蘇聯(lián)影片 《莫斯科不相信眼淚》上下集的色調(diào)有著明顯的變化。影片上集運用了淺綠色這一色調(diào)。淺綠是春天的顏色，是青春的象征。它幼嫩單純，卻生機盎然，這是一個充滿希望的色調(diào)，恰與主人公卡捷林那尋找理想的事業(yè)和理想的愛情的奮斗者的形象和成長的心情相得益彰。到了下集，主人公卡捷林那步入了中年，并且思想、心境也開始趨于成熟、穩(wěn)定，與夏季、秋季的自然環(huán)境景色相和諧，影片的色調(diào)也開始轉換為淡黃色，作品的情感基調(diào)也歸于平淡和寧靜。

三、色彩的情感作用

色彩是具有感情因素的造型元素。心理學家認為，人的第一感覺就是視覺，而對視覺影響最大的則是色彩。色彩作用于人的感官，刺激人的神經(jīng)，進而在情緒、心理、情感上產(chǎn)生影響。

著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣?！北环Q為第一部真正意義上的彩色電影——安東尼奧尼的《紅色沙漠》，這部電影因為“安東尼奧尼像一個畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來分離與構成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實”。黃色的濃煙、藍色的海、紅色的巨型鋼鐵機械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對工業(yè)文明的理性思考，他對色彩的處理恰如冷抽象畫家蒙德里安。

在德國影片《羅拉快跑》中，導演對色彩的運用也表達了強烈的情緒氛圍，在各種色彩中，紅色是最刺激人視覺器官的顏色，因此導演首先將紅色運用在女主角羅拉身上，為了強調(diào)羅拉，特意將她的頭發(fā)染成鮮紅色，使她在眾多人物中突顯出來，有種鶴立雞群的感覺。除此之外，還有紅色的電話、紅色的救護車等。紅色的運用達到了極致，配合著主題。影片中的紅色正是表達出羅拉對愛情的強烈情感，紅頭發(fā)的羅拉為了愛情在城市中奔跑，紅色的頭發(fā)如紅色的火焰，像熾熱的愛情之火，觀眾正是通過那極致的紅色感受到影片中強烈的情感。

結論

回望電影發(fā)展史，隨著色彩的運用，電影的藝術表達方式不斷被更新著。色彩是一種能量，不同的色彩有不同的頻率，在電影中不僅可以反映客觀世界，而且可以表現(xiàn)作品思想內(nèi)容、塑造人物、刻畫細節(jié)、傳遞情緒、表達觀念等。一部電影的色彩觀念，首先應該是表現(xiàn)生活美感和輔助影片敘事性的重要手段，同時也應該是電影人表達個性的有力武器，更重要的是電影在寓教于樂的同時，提升電影色彩的表達品味和感受能力，能夠引導和提高觀眾的審美意識。