葫蘆島廣播電視臺 遼寧省 葫蘆島市 125000

隨著時代的發(fā)展，電視節(jié)目異彩紛呈，觀眾對電視新聞的要求也越來越高。構(gòu)架新聞節(jié)目筋絡(luò)之一的新聞播音員在鏡頭前的狀態(tài)以及播音水平，直接關(guān)系到整檔新聞節(jié)目的質(zhì)量。把握好鏡頭前的狀態(tài)，做到“眼中有人、心中有人”時刻感受著“眼前”觀眾的反饋，從而增強電視新聞的可視性，成為新聞播音員必須認真思考的問題和努力的方向。本文就電視新聞播音員如何將對象感把握好，與受眾產(chǎn)生共鳴，進行粗淺的探討。

一、鏡頭前的對象感

對象感是指播音員必須設(shè)想和感覺到對象的存在和對象的反應，必須從感覺上意識到聽眾的心理、要求、愿望、情緒等，并由此而調(diào)動自己的思想感情，使之處于運動狀態(tài)。這種情況，并不是播音員與聽眾、觀眾之間的語言交流，充其量，只是思想感情的單項流動。電視新聞播音員往往是在特定的環(huán)境中進行播音的。在演播室里，坐在主播臺上攝像機前，播音員面對著提示器與觀眾進行眼神、語言、肢體等方面的交流。這時候有些經(jīng)驗不豐富的播音員、主持人面對著攝像機鏡頭平添了許多束縛，很容易造成眼里有字、眼中無人、緊張不自然的狀態(tài)。電視新聞播音員眼前雖然看不到觀眾，而事實上卻有千家萬戶的觀眾在電視機前收看著節(jié)目。播音員直接出現(xiàn)在電視屏幕上播報新聞內(nèi)容，其實這種形式拉近了與觀眾之間的距離。在得不到反饋的環(huán)境里播音，就要求播音員要迅速及時的捕捉對象感，要做到“呼之欲出”才能讓觀眾感覺是在與他們面對面的交流。這時候應設(shè)想“觀眾的眼睛”就在攝像機的后面，他們有著對信息的期待。其實，對象感就是播音員所采取的手段，并且這種途徑和手段始終都在不斷變化中，它并不存在于現(xiàn)實之中。對象感貫穿于整個新聞稿件當中，對象感是橋梁紐帶，拉近播音員與觀眾之間的距離。

二、無聲語言的對象感

觀眾對電視播音員既要“聽其言”又要“觀其眸”。眼睛是心靈的窗戶，眼神交流就是無聲的語言，而往往一些經(jīng)驗不豐富的新聞播音員在播音的過程中卻忽略了這重要的一點。有的表現(xiàn)出的眼神是“看狀”，眼睛特意睜大，其實眼珠是在一動不動的目視前方，這種眼神看上去不但呆滯無神，而且還顯得特別不自然；或是忽略了電視觀眾的存在，只是把稿件內(nèi)容一字不差的播報出去了，眼神都集中到了提示器光屏顯示出的一行行字幕上；還有的眼神兒散、漂浮不定、不穩(wěn)。眼神的對象感把握不好就容易造成眼里有字、眼中無人，不但不能吸引人、感動人、說服人，更達不到播講的目的，使觀眾難以接受。要始終感覺到觀眾就在你的面前，你是在與觀眾面對面的交流，要時刻感受“眼前”觀眾的反饋，使無聲語言的表達更加具體、明確、親切、自然。播音員的眼神要“活起來”讓觀眾感到誠意和信賴。有“活”力的眼神并不是不時的眨眼、轉(zhuǎn)動，左盼右顧，而是合理調(diào)控好視角、視幅、視線。視線過高造成翻白眼，視線過低呈蔑視狀，應選擇短而軟的視線，時刻使觀眾感受到這是對我的敘述。親切、自然、真誠的眼神會拉近與觀眾之間的距離，讓觀眾始終有著對信息的期待。

三、有聲語言的把握

新聞是對客觀事物的概述反映，新聞的真、快、新的特點，使得新聞播音語言也呈現(xiàn)出自己的特色。新聞播音的語言以敘述、報告為主，以實聲為主。播音員播報新聞應遵循規(guī)范化原則，用聲狀態(tài)比電臺報道新聞更松弛些，語氣更自然。電視新聞播音員出圖像播報新聞也就是我們常說的口播新聞，更應該把握好有聲語言的對象感。如今，熒屏里的新聞主播已不再用“宣傳腔”濃烈的方式單調(diào)的播報新聞，更具有親和力感染力的播報方式得到受眾的認可也自然贏得了與觀眾之間的對象感。同時新聞稿件的不同，也決定著用不同的感情色彩和播音聲調(diào)，要根據(jù)稿件內(nèi)容隨時把握。播音員掌握好播音態(tài)度就會拉近與觀眾之間的距離，讓觀眾感覺你說的這些話就是對他們講的，是與他們在“面對面”的交流。在電視新聞播音中，態(tài)度鮮明、分寸得當、內(nèi)容突出、“退隱”自我，客觀準確地傳輸信息。如高聲起調(diào)、故意渲染，聲音沒有起伏，速度快似自言自語，或無目的地抻甩拖沓，沒有播講的興趣和播講愿望等這些都會使觀眾產(chǎn)生厭倦感，更談不上與觀眾的“面對面”交流。這就要求播音員要具備扎實的基本功，明確每一篇具體稿件應該站在什么立場、以什么態(tài)度、用怎樣的事實說話，播報的這條新聞所對應的對象是哪些人群。認真?zhèn)涓澹煜ち私飧寮?nèi)容，播報時才能順暢自如，抓住稿件的特點，做到對稿件感興趣，語言才能有親和力，拉近同觀眾之間的距離。

四、副語言的運用

事實上在演播室里播音員并不是自言自語的表演，也不是自我欣賞與表現(xiàn)，而是要把新聞內(nèi)容通過有聲語言，包括副語言（體態(tài)語）客觀準確的傳送給觀眾，使觀眾獲取信息，從而實現(xiàn)傳播目的。播音員在播報口播新聞時，副語言（體態(tài)語）也在傳達著信息，應與有聲語言配合得當。在副語言表達方面，李瑞英認為：作為一個“單純的”信息敘述者和傳播者，表情過于豐富、過度起伏、過分夸張都有可能損害傳播效果；同樣，表情呆板冷漠，就會因拉開了傳播者與受眾之間距離而產(chǎn)生類似的后果。比如，有這樣一則新聞口播:“我市迎來今年首場區(qū)域性暴雨。目前，全市大部分地區(qū)已降中到大雨，局部暴雨到大暴雨。氣象局已啟動氣象災害暴雨Ⅰ級應急響應，先后發(fā)布了暴雨黃色預警信號1次，暴雨橙色預警信號1次，暴雨紅色預警信號1次，大風黃色預警信號2次。”如果播音員忽略稿件的內(nèi)容，面部表情輕松，會使觀眾感到冷漠，表情過于凝重、慌張，會使觀眾感到恐慌。播音員遇到此類新聞稿件時，比較容易被觀眾接受的表現(xiàn)是面部表情平和，既帶著擔憂，又有著冷靜，還有對觀眾的真摯。一味的追求親近觀眾不顧及稿件內(nèi)容可能損害播出效果。

五、對象感的基調(diào)和分寸

新聞播音員是黨和政府的喉舌，要用“正確的輿論引導人”，要具備強烈的社會責任感和使命感。新聞播音員承擔著輿論傳播的重要任務(wù)，一言一行、一舉一動都將產(chǎn)生廣泛的影響。新聞播音時既不能高高在上，又不能隨意松散，它的性質(zhì)決定了在播音過程中要做到有對象感，做到與觀眾心與心的交流。新聞播音員真正達到“傳”與“受”之間的默契還要深入生活，走進百姓，熟悉群眾，對他們的思想有著真切的感受，這樣才會針對不同稿件把握好對象感。同時，適度掌握好分寸和基調(diào)，不能以個人情感代替黨的政策。要準確、生動、有效的播出每條新聞，使之富有感染力，與受眾產(chǎn)生共鳴，贏得受眾喜愛。