馬彬姀（天津美術(shù)學(xué)院，天津市 300000）

縱覽西方美術(shù)史，對繪畫色彩貢獻(xiàn)最大的當(dāng)屬印象派畫家。在19世紀(jì)中期以前，繪畫色彩主要依循對象的固有色。之后，印象派畫家特別是莫奈，一生致力于光與色的探索，應(yīng)用光學(xué)原理和實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)景、物受環(huán)境色和條件色的影響，色彩變化非常豐富，一掃傳統(tǒng)褐色調(diào)子對繪畫色彩的束縛，提高了色彩的明度，使畫面艷麗明亮，給予人們美的享受。莫奈這種為了藝術(shù)毅然前行的探索和實(shí)踐精神是我們認(rèn)真研究、好好學(xué)習(xí)的。

光是地球生命的來源之一;光是人類生活的依據(jù);光是人 類認(rèn)識外部世界的工具;光是信息的理想載體或傳播媒質(zhì)。色彩就是:物體表面所呈現(xiàn)的顏色。在光對物體的影響下，物體就會呈現(xiàn)出不同的色彩。在繪畫作品中，畫家對色彩的理解不僅僅在于科學(xué)理論，還有個人生活經(jīng)歷、生活方式、個性驅(qū)使 潛移默化對自身的影響。畫家吸取了當(dāng)時自然科學(xué)家對色彩的研究成果，經(jīng)過反復(fù)的寫生實(shí)踐，印象派畫家意識到潛在于自然表象中的視覺的內(nèi)在真實(shí)性，他們開始覺悟。

法國浪漫主義繪畫大師德拉克洛瓦:“整個世界都是反射的”，因?yàn)楣馍淖陨碜兓?，光對物色有影響，環(huán)境中物體和物體之間由于對光的反射作用，從而造成相互影響下的色彩變化。因?yàn)楣饩€的不同，同一物體也會呈現(xiàn)不同的色彩，而色彩不僅僅是繪畫作者對物體的認(rèn)識，更加入了作者自身的主觀情感，因此色彩就是一種語言，表達(dá)作者情感的語言，也是欣賞者感受解讀畫家的語言。色彩在作者與欣賞者之間搭起了一座溝通的無形的橋梁。

為了研究光與色，莫奈最常畫水，也最愛畫水，因?yàn)樗菦]有固有色的，而且能反射四周不同景物的色彩。莫奈曾和雷諾阿在塞納河畔寫生，并十分喜愛水面的波光粼粼，為它不停的色彩變化而沉迷，他們持之以恒地寫生，漸漸發(fā)現(xiàn)了捕捉瞬間印象的方法，即用快速而粗略的筆觸和色塊將水面急速的變化迅速表現(xiàn)出來。他還意識到，暗部也不像傳統(tǒng)繪畫那樣只是黑色的各種變化，它也是有冷暖的。因此，即使是畫面上最陰暗部位也用豐富的色彩去表現(xiàn)，這就成為一種觀察和描繪對象的新方式。而在此之前的藝術(shù)家都遵循傳統(tǒng)的用色技法: 陰影部分全部采用中間色調(diào)，畫面由清晰的明暗色塊構(gòu)成，更不會重視光的作用和豐富的色彩的美。莫奈認(rèn)為光本身就是自然的組成部分，自然界不存在孤立的顏色，光不僅表現(xiàn)了不斷變化的客觀世界，并且表現(xiàn)了時間的流動感，物體的色彩受光的多少和光照的角度不同而不斷發(fā)生變化，莫奈是第一位以繪畫深入探究這種視覺現(xiàn)象的藝術(shù)家。

捕捉瞬間印象成為莫奈等印象主義者們熱衷的主題。從規(guī)律上說,盡管世間萬物變化多 樣,無論什么變化都可用光學(xué)、光譜學(xué)和色彩學(xué)的科學(xué)原理解釋;但對藝術(shù)家來說,大千世界的無限變化只能通過眼睛直接觀察而得,所以對光與色的感受就發(fā)展成莫奈最敏感的一根神經(jīng),表現(xiàn)大自然在某時某刻的面貌就成為藝術(shù)家竭力追求的目標(biāo)。他想記下光影閃動的瞬間, 想?yún)^(qū)分出這一分鐘和下一分鐘景物呈現(xiàn)面貌的不同,所以莫奈畫了許多連作,表現(xiàn)同一主題在不同時間、光線和氛圍中變幻無窮的外相,像《白楊樹》、《麥草堆》、《魯昂大教堂》等都是如此。

為了加強(qiáng)畫面的整體效果和色彩的明亮度,給觀者一種整體印象和瞬間真實(shí)感受,莫奈 還使用了一種新的油畫技法——碎色拼接法,即在畫布上把各種不同色彩的碎點(diǎn)或碎塊緊密拼接在一起,在遠(yuǎn)處看來各色相混而形成新的亮麗之色,例如黃藍(lán)色碎塊拼接后看似綠色。這樣一來,既保持各色的純度,又提高了混合的亮度,效果更為豐富,尤善于表現(xiàn)光影閃爍的景 物與瞬間即逝的印象。這一方法的創(chuàng)新得益于當(dāng)時光學(xué)和色彩學(xué)的發(fā)展。

按物質(zhì)本性和常識而論,世間萬物皆有其固有色彩,如樹葉是綠色的,天空是藍(lán)色的等, 但在不同光照和周圍環(huán)境極其復(fù)雜的反光之中,任何物體的色彩變化都是很豐富的,因此在繪畫中表現(xiàn)的色彩應(yīng)該是千變?nèi)f化的,不受所謂“固定色”的束縛。莫奈發(fā)現(xiàn)了這一特點(diǎn),企圖打破人們頭腦中傳統(tǒng)的固有色觀念,還色彩以本真的面目。在莫奈的畫中,完全不像傳統(tǒng)繪畫以顏色的深淺來表現(xiàn)明暗,以室內(nèi)營造的光線來制造凸凹的效果 ,以在人們頭腦中根深 蒂固存在的固有色表現(xiàn)司空見慣的日常事物,他追求的是生動、跳躍的自然色彩,抓住日光照耀的瞬間,給人感受的是萬物生長著的鮮明的世界。所以,他畫出來的陰影是藍(lán)色的,而不是黑色的;草地有時是紅色的,而不是綠色的;河水是黃色的,而不是藍(lán)色的。在當(dāng)時,這種畫法很不被人理解,甚至受到嘲笑和攻擊,但莫奈最終以他的大膽、獨(dú)創(chuàng)和新穎贏得了越來越多人 的喜愛 。