奉代遠(yuǎn)（成都東軟學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系，四川 成都 610000）

作為一門特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，動畫在整個文化產(chǎn)業(yè)里面占據(jù)著一個非常重要的位置，而劇本屬于動畫的核心部分，正所謂劇本劇本，一劇之本，可想而知這故事的好壞對于一部片子來說完全就是起著決定性的作用。

構(gòu)思故事的時候也有著屬于它自己的規(guī)則，從基本的主題確定，人物規(guī)劃，情節(jié)的矛盾沖突，然后遵從起承轉(zhuǎn)結(jié)的結(jié)構(gòu)，或者是建制，發(fā)展，高潮，結(jié)尾的順序等，基本上都是按照正常的劇情編寫技巧而定，除去這些部分，還有一個很重要的表現(xiàn)技巧，那就是關(guān)于劇情轉(zhuǎn)折的原則。

何謂劇情的轉(zhuǎn)折原則呢？確切來說，那就是故事發(fā)展到一定程度之后的一個截?cái)?，然后使得整個情節(jié)朝向另外一個方向發(fā)展過去，造成情節(jié)具備意料之外，情理之中的效果。如果沒有情節(jié)的中途轉(zhuǎn)折的話，一切按部就班，那就會使得整個故事變成流水賬，觀眾從開頭就能夠猜到結(jié)尾，那么這個故事也就徹底完蛋，整個動畫也就沒必要繼續(xù)做下去了，可想而知在構(gòu)思故事的時候其轉(zhuǎn)折有著何等重要的作用。

轉(zhuǎn)折原則在故事編排的時候?qū)τ谇楣?jié)的生動性非常有幫助，畢竟在編寫故事的時候也會出現(xiàn)類似畫圖的一種死循環(huán)，一切順暢之后就會進(jìn)入模式化，跟著就很難剎住腳，從而故事就會導(dǎo)致一個很可怕的情形，那就是平鋪直敘，乏味至極，其結(jié)果可想而知。所以此刻就需要把這種平衡打破，使得故事變得生動有趣起來。

那么關(guān)于這個規(guī)則該如何進(jìn)行操作呢？可以通過一個實(shí)際的案例來進(jìn)行相應(yīng)的闡述。

簡單的小故事一則：

小強(qiáng)放學(xué)后去圖書館看書，學(xué)到了許多有趣的東西。

在這里可以分析一下，按照正常模式的思維，我們在構(gòu)思故事的時候就會這樣去想，一個人，他在什么地方做什么事情，最后做得怎么樣，一切按部就班，順勢而為，最終獲得一個完整的故事。

這個基本的故事雖然不能用，但是可以作為一個框架，為后續(xù)的情節(jié)打下重要的基礎(chǔ)，接著針對這個故事進(jìn)行中間截?cái)?，然后加入轉(zhuǎn)折原則進(jìn)去，最終出來的結(jié)果完全不同。

原先的故事講述的是小強(qiáng)放學(xué)后去圖書館看書，那么到了這里，不妨將這段故事攔腰截?cái)?，只需保留前面的一半，后面的部分可以扔掉不管，接著在前半段的尾部來做情?jié)的轉(zhuǎn)折，當(dāng)然一種情節(jié)可以有無數(shù)種不同的轉(zhuǎn)折，這一切根據(jù)實(shí)際的狀況而定。

目前保留住的情節(jié)如下：

小強(qiáng)放學(xué)后去圖書館看書……

跟著就需要針對看書這個動作來做情節(jié)的轉(zhuǎn)折，以下羅列出幾種不同的可能以作參考。

可能一：小強(qiáng)半路上遇到了自己最好的哥們兒小剛，二人約著去玩游戲，結(jié)果玩游戲玩過頭了，天色已黑，書沒看成，作業(yè)沒做，并且二人的父親紛紛找到游戲廳里面，抓著就是一番好揍。

可能二：小強(qiáng)看到自己最喜歡的班花和班上的花花公子約會，他十分擔(dān)心，于是暗中跟蹤，果不其然，花花公子把班花騙到僻靜之處準(zhǔn)備侮辱，班花嚇壞了，小強(qiáng)上前英雄救美，沒想到美沒有救到，反被花花公子揍了一頓，花花公子因?yàn)槭虑閿÷?，跑了，但是班花似乎還念念不忘花花公子，她對小強(qiáng)沒什么好感，所以毫無感激之情，并且說了十分難聽的話，嫌棄小強(qiáng)多管閑事，跟著班花也離去，小強(qiáng)欲哭無淚。

可能三：小強(qiáng)摔到一個坑里，發(fā)現(xiàn)自己身子變小了，竟然來到了昆蟲王國，開始了新的冒險。

……

還有無數(shù)種可能，然后在這些可能里面肯定能夠找到比起最初的那段情節(jié)更有趣的內(nèi)容，從而可以通過一個有趣的故事點(diǎn)出發(fā)，接著再慢慢地進(jìn)行內(nèi)容的梳理以及強(qiáng)化，以至于故事變得更加完善和豐富。所以在構(gòu)思故事的時候讓自己保持著轉(zhuǎn)折原則的思維，大體能夠想出一些好故事，當(dāng)然這一切還是要根據(jù)實(shí)際狀況而定，必須要考慮到當(dāng)前的故事是否合理，然后對觀眾是否有一些心理上面的觸動等。

轉(zhuǎn)折原則除了在故事大結(jié)構(gòu)上面可以用，甚至是進(jìn)入了故事的內(nèi)部，也可以繼續(xù)將其用上，每一次增加了一些轉(zhuǎn)折，然后注意前后劇情的連貫，這樣就可以使得情節(jié)產(chǎn)生一種一波未平一波又起的效果，讓觀眾如同是在坐過山車一般，最終獲得一種欣賞的樂趣與快感。在用轉(zhuǎn)折原則的時候還要注意一下結(jié)尾，一定要遵從鳳頭豬肚豹尾的特點(diǎn)，最后的結(jié)果必須要有足夠的力度，要合理生動，不能太過于敷衍，免得造成虎頭蛇尾的效果，這些都是要去仔細(xì)斟酌和考慮的。

綜上所述，在構(gòu)思故事的時候要時時刻刻有轉(zhuǎn)折的思路，一旦想到了一些情節(jié)，那么這些情節(jié)只是順勢而發(fā)肯定會出現(xiàn)問題，此時通過轉(zhuǎn)折原則來打破其中的平衡，使得故事朝向另外的方向發(fā)展，從而造成情節(jié)的趣味性，避免單調(diào)乏味，而使用轉(zhuǎn)折原則的時候還要時時刻刻關(guān)注到整個故事的合理性，整體性，情節(jié)的沖突性等等，這樣才能夠把一個故事真正編寫到位。