許勁草（海南大學(xué)人文傳播學(xué)院，海南 ?？?570228 ）

第一章、傳統(tǒng)喜劇的“黑色”流變

現(xiàn)如今，黑色喜劇已然成為為一個(gè)電影術(shù)語(yǔ)廣泛使用。然而對(duì)黑色喜劇的概念卻一直未有明確界定。究竟為何黑色喜?。吭凇峨娪八囆g(shù)詞典》中，喜劇電影被這樣解釋?zhuān)骸耙援a(chǎn)生笑的效果為特征的故事片，其主要的藝術(shù)手段是發(fā)掘生活中的可笑現(xiàn)象,通過(guò)一系列夸張的處理,達(dá)到真實(shí)和夸張的統(tǒng)一?！?/p>

從這種角度看，寧浩的電影完全可以稱(chēng)為“東方的黑色喜劇”。不管是《瘋狂的石頭》里的笑料百出的翡翠盜竊案，還是《瘋狂的賽車(chē)》中的陰差陽(yáng)錯(cuò)的漫漫追兇路，寧浩將這種商業(yè)娛樂(lè)的后現(xiàn)代電影手法純熟運(yùn)用，是“黑色喜劇”影片的佼佼者。

第二章、寧浩電影中的“黑色幽默”

寧浩的黑色幽默是一種自嘲，是用一種喜劇的形式表現(xiàn)的深刻的悲情主題，是對(duì)底層的小人物命運(yùn)的無(wú)奈訴說(shuō)。很顯然，寧浩的電影贏得了市場(chǎng)。2006年，投資僅有300 萬(wàn)的影片《瘋狂的石頭》取得了中國(guó)電影史上低成本高收益的創(chuàng)造性成功，創(chuàng)造了2000 多萬(wàn)的票房奇跡。此后寧浩更憑借的《瘋狂的賽車(chē)》等一系列小成本電影實(shí)現(xiàn)了自我超越。

在我看來(lái)，寧浩電影中的“黑色幽默”在其電影中主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

2.1、電影語(yǔ)言的黑色幽默

語(yǔ)言喜劇是一種理性的喜劇形式。它訴諸的是觀眾的理智,而不是眼睛。幽默機(jī)智的對(duì)白,風(fēng)趣詼諧的雙關(guān)語(yǔ),貼近現(xiàn)實(shí)生活的諷刺語(yǔ)都是建立在觀眾自身的知識(shí)基礎(chǔ)之上的,它是一種心智上的幽默，黑色喜劇片中，營(yíng)造效果的冷幽默與冷笑話(huà)也是其一大亮點(diǎn)。

在《瘋狂的石頭》中，各地方言使影片變的趣味橫生。道哥的河北話(huà)，黑皮的山東方言等形成了一種南腔北調(diào)的市井氛圍。里面的臺(tái)詞也設(shè)計(jì)巧妙，例如老包諷刺三寶不中彩票說(shuō)：“雷劈死你八次，你也中不了一次?！薄动偪竦氖^》中的后現(xiàn)代黑色幽默反應(yīng)了當(dāng)下社會(huì)中民眾信仰缺失的情況和人們游戲人生的心態(tài)。

《瘋狂的賽車(chē)》中，黃渤飾演的耿浩是個(gè)地道的青島小伙兒，兩個(gè)殺手則操著濃重的陜西口音。黑幫老大的臺(tái)語(yǔ)，殯儀所推銷(xiāo)員的閩南口音都讓人耳目一新，效果熱鬧非凡。在影片的語(yǔ)言上，也是頗具黑色特色，如“沒(méi)錢(qián)曬太陽(yáng)都是二手的。”“滿(mǎn)嘴順口溜，你想考研么？”再如徐崢推銷(xiāo)殯葬服務(wù)時(shí)“我們這里是高尚社區(qū)，上風(fēng)上水，地下CBD，人生的后花園。十八相送一水黑，看上去就像黑社會(huì)，有沒(méi)有，要的就是氣氛，絕對(duì)的莊嚴(yán)肅穆，絕對(duì)的氣勢(shì)如虹。搭靈堂送之前，喪葬服務(wù)一條龍，這么好的服務(wù)，我天天在這里上班，恨不得給自己來(lái)一套?！被诜窖曰A(chǔ)上，再附帶這種連續(xù)的幽默對(duì)白讓寧浩的電影充滿(mǎn)了諷刺味的幽默感。

2.2、情節(jié)安排的黑色幽默

“非線(xiàn)性敘事”是黑色喜劇片在故事創(chuàng)作上的一大特點(diǎn)。對(duì)于一個(gè)故事的講述,不是以順敘、倒敘或者插敘的方式進(jìn)行,而是以打破時(shí)空限制的非線(xiàn)性敘事模式來(lái)講述。這種敘事模式最大限度地保持了電影作為講故事的媒體的優(yōu)越性。甚至很多黑色喜劇片根本就不屑使用喜劇性的人物,而是單靠情節(jié)的交錯(cuò)和碰撞而產(chǎn)生喜劇效果。

其實(shí)某種程度上完全可以說(shuō)，黑色幽默是一種用狂歡化的情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人們生活中無(wú)奈與傷感的一種形式?！动偪竦馁愜?chē)》中兩個(gè)殺手是頗具代表性的，他們?cè)镜纳矸萜鋵?shí)是城市語(yǔ)境中的農(nóng)民工，是深受傳統(tǒng)文化和大眾傳媒影響的邊緣群體，他們向往都市生活，為了在城市里安身，不惜坑蒙拐騙。但他們又在這種矛盾的過(guò)程中頗具原則性，比如作殺手時(shí)講究專(zhuān)業(yè)性，按勞分配，清楚多行不義必自斃的道理但依然堅(jiān)信機(jī)遇決定命運(yùn)，高風(fēng)險(xiǎn)要有高回報(bào)。發(fā)現(xiàn)雇兇者與被殺者其實(shí)是一對(duì)夫妻時(shí)又抱著“寧拆十座廟，不破一樁婚”的心理去勸和。而他們對(duì)于金錢(qián)的追逐和對(duì)黑社會(huì)的模仿最終使他們上演了一場(chǎng)自投羅網(wǎng)的好戲，充滿(mǎn)了諷刺意味。他們兩個(gè)就是典型的黑色幽默設(shè)計(jì)下的符號(hào)化的矛盾人。此外，黑色信號(hào)也蔓延于情節(jié)的各個(gè)角落。以售賣(mài)壯陽(yáng)藥為生的李法拉其實(shí)是個(gè)禿頭（一般被看作是腎不好的標(biāo)志）；身手不凡的泰國(guó)殺手最終卻輕易的栽倒在兩個(gè)小賊手里；而主人公耿浩更是因?yàn)樽约簾o(wú)意間代言了假冒產(chǎn)品而痛失金牌終身禁賽，又在“追兇”過(guò)程中反被誣陷為兇手，從而引來(lái)的一系列啼笑皆非的事件。

這樣的啼笑皆非與錯(cuò)綜復(fù)雜的巧合交織在一起，使得寧浩的“瘋狂“系列獨(dú)具意味。寧浩對(duì)電影語(yǔ)言的惡搞進(jìn)行了本土化的過(guò)濾，精心設(shè)置了極具本土特色的搞笑橋段，因此有評(píng)論說(shuō)寧浩的電影里充斥著只有中國(guó)觀眾才能看懂的諷刺和幽默。

第三章、寧浩電影中的小人物臉譜

在寧浩導(dǎo)演的影片當(dāng)中，他以極其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和后現(xiàn)代特征的影像表達(dá)，以及瘋狂的戲謔個(gè)性，黑色夸張的藝術(shù)手法，塑造了形象眾多的小人物形象。寧浩的電影主角幾乎都設(shè)定為生活在社會(huì)底層的男性。除了《黃金大劫案》以外，他的人物關(guān)注點(diǎn)都集中在現(xiàn)實(shí)生活上。他利用影像將這些日常生活中的小人物在社會(huì)大語(yǔ)境下的命運(yùn)轉(zhuǎn)折和人物內(nèi)心表現(xiàn)的淋漓盡致，將小人物的各種特點(diǎn)也一一展現(xiàn)。觀眾在觀影時(shí)也會(huì)在這些不同角色的小人物身上或多或少的發(fā)現(xiàn)自己的影子，為覺(jué)得這也是寧浩電影獲得觀眾肯定的一個(gè)重要原因。

拿《瘋狂的賽車(chē)》中的商人李法拉來(lái)說(shuō)，李法拉多年前因販賣(mài)假藥導(dǎo)致耿浩含冤，終身禁賽且身敗名裂，同時(shí)也間接害死了耿浩的師傅。而幾年后，耿浩“追兇”尋到李法拉，要他賠償師傅的喪葬費(fèi)，他又想法設(shè)法的嫁禍耿浩而置耿浩于死地。影片中的李法拉賣(mài)假藥，為得夫妻共同財(cái)產(chǎn)雇兇殺妻，嫁禍耿浩為兇手，是一個(gè)十足的利益至上，人情淡薄的小人物形象。這樣的小人物在社會(huì)百態(tài)中并非個(gè)例，而假藥帶給老百姓的危害也并非偶然。寧浩通過(guò)李法拉這個(gè)人物的塑造，成功的諷刺了現(xiàn)實(shí)中有商人為了自身利益不顧消費(fèi)者死活的現(xiàn)象。

此外，片中兩位進(jìn)城的農(nóng)民也頗具代表性，他們的“職業(yè)身份”在殺手與小偷和毒販之間來(lái)回轉(zhuǎn)換。為了結(jié)婚，他們不惜進(jìn)城鋌而走險(xiǎn)。這也契合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為了過(guò)上好日子娶到老婆，有多少農(nóng)民工在城市的艱辛中掙扎。

《心花路放》中，耿浩被設(shè)定為一個(gè)有熱愛(ài)音樂(lè)的過(guò)氣歌手，面臨婚姻危機(jī)的男性形象。他一見(jiàn)鐘情的妻子出軌有了小三，影片雖沒(méi)有直述其妻子出軌原因過(guò)程，但幾個(gè)鏡頭如“康小雨”上豪車(chē)，耿浩深夜拿兇器想要報(bào)復(fù)第三者等情節(jié)就已經(jīng)將他無(wú)可挽回的婚姻現(xiàn)狀表現(xiàn)的淋漓盡致?，F(xiàn)實(shí)生活中的夫妻間“小三危機(jī)”、“中年危機(jī)”也是屢見(jiàn)不鮮。寧浩運(yùn)用黑色幽默塑造人物，將小人物的無(wú)奈、心酸和不由自己掌控的命運(yùn)呈現(xiàn)給觀眾。而這其實(shí)就是我們自己本身，令人無(wú)法置身事外。

結(jié)論

寧浩的電影讓我們感受到了諷刺的力度，感受到了在大笑中閃著淚光和審視自身的電影魅力。他將生命中的不能消解的無(wú)奈與情感，善惡有報(bào)的道德指向，化為一種黑色的幽默和極具后現(xiàn)代意味的反諷與自嘲。

但是“黑色喜劇”在中國(guó)的電影環(huán)境下是否能成為一種固定的電影類(lèi)型？是否能經(jīng)得起市場(chǎng)和時(shí)間的雙重考驗(yàn)？我認(rèn)為寧浩的“瘋狂”系列的不可復(fù)制就已經(jīng)值得我們深思。