張藝耀（北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100000）

引言：獨(dú)唱，是Tosti 藝術(shù)歌曲的主要表達(dá)形式，在其大部分作品中，帶有民族風(fēng)與浪漫色彩的曲目居多，是十九世紀(jì)沙龍民謠的主要代表人。要想將此種歌曲演唱到極致，必須要全面剖析其創(chuàng)作特點(diǎn)，了解作者內(nèi)心情感轉(zhuǎn)變，從而將其藝術(shù)魅力充分發(fā)揮出來(lái)。

一、Tosit 簡(jiǎn)介

1846年，Tosti 誕生在意大利的一個(gè)小鎮(zhèn)中，其從小就喜歡音樂(lè)，在13 歲時(shí)就在皇家音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴，順利畢業(yè)后試著自己創(chuàng)作，在此進(jìn)程中逐漸拓展對(duì)民間音樂(lè)的認(rèn)識(shí)與感悟，寫(xiě)出大量被后人傳唱的作品。其中影響力深遠(yuǎn)的作品主要有《馬萊卡萊》、《小夜曲》、《再見(jiàn)》等等。直到1894年，其任教于因果皇家音樂(lè)學(xué)院，伴隨其音樂(lè)造詣的提高，創(chuàng)作出的作品質(zhì)量和數(shù)量逐漸增加，例如《我愿死去》、《母親》、《春天》等著作均是其在此階段的代表作，這些作品飽含鮮明的記敘性與浪漫主義特點(diǎn)，成為人們學(xué)習(xí)與效仿的資源[1]。

二、托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

（一）豐富的體裁方式

Tosti 大部分作品中，其最習(xí)慣和熱愛(ài)的體裁便是浪漫抒情的風(fēng)格。比如，國(guó)內(nèi)比較盛行的《理想佳人》即利用了十九世紀(jì)歐洲沙龍音樂(lè)的方式創(chuàng)作的。這一作品表達(dá)的是對(duì)心上人的稱(chēng)贊、愛(ài)慕的感情，曲目在舒緩的音調(diào)下展開(kāi)，充斥著對(duì)愛(ài)情與另一半的向往。

其名震四方的著作是《不再愛(ài)你》，創(chuàng)作背景是Tosti 就業(yè)于音樂(lè)院時(shí)，因?yàn)樘^(guò)專(zhuān)注，身心交瘁，在修養(yǎng)一時(shí)后，其創(chuàng)作了此首歌曲。內(nèi)容描述了一個(gè)年輕男人在經(jīng)歷愛(ài)情挫折后的無(wú)奈、留戀與抱怨，體裁采用了抒情浪漫主義風(fēng)格，通過(guò)平緩韻律細(xì)膩的描繪出主人翁的精神世界，被譽(yù)為現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的經(jīng)典之作[2]。

另一首同時(shí)期的經(jīng)典曲目是《愛(ài)情的控訴》，此曲調(diào)源自于Napoli 的教堂婚禮曲，作品端莊、威嚴(yán)，在平緩的氛圍下，描述了一個(gè)年輕人對(duì)心上人的愛(ài)慕，渴望和其心靈溝通的美好夙愿。Tosti在此作品中采用大跳的形式表達(dá)主人翁的內(nèi)心想法，另外，為減少大跳影響曲目意境，將密集節(jié)奏引進(jìn)織體伴奏內(nèi)，在伴奏的渲染下，有效改善了曲目氛圍不一致的問(wèn)題，提高詞曲融合度，發(fā)揮出錦上添花的作用。

還有一部浪漫抒情曲目《我的至愛(ài)》，Tosti 在其中融入了帶有年代感的流行元素，整首歌時(shí)常出現(xiàn)的6 度大跳予人以新鮮感，Tosti 風(fēng)格十分突出。在演繹過(guò)程中需要演唱者具備較好的基本功，對(duì)發(fā)音、情感表達(dá)方面有著較高要求。

不僅僅有獨(dú)唱，Tosti 生平還寫(xiě)下了少部分二重唱聲樂(lè)曲目，《懷念》是其中比較流行的曲目。這部著作的創(chuàng)作目的是為了其和某知名女演唱家共同演唱，利用了Napoli 浪漫抒情曲風(fēng)，帶有濃濃的區(qū)域特點(diǎn)。

Tosti 在創(chuàng)作藝術(shù)曲目時(shí)采用了各種各樣的體裁展現(xiàn)方式，并逐漸發(fā)展將其打造成專(zhuān)屬的Tosti 風(fēng)格，即帶有Tosti 民族特色與Italy風(fēng)情的曲目。

（二）抒情的音樂(lè)韻律

1.傳承意大利十九世紀(jì)藝術(shù)曲目的節(jié)奏風(fēng)格

此時(shí)期曲目在創(chuàng)作過(guò)程中重視節(jié)奏明朗、線(xiàn)條靈活，滿(mǎn)足美聲發(fā)展新需求，伴隨歌劇作品的飛速發(fā)展，藝術(shù)曲目也面臨著前所未有的發(fā)展機(jī)遇。意大利知名作曲人Rossini，在其主流思想的影響下，從人道主義方面表達(dá)浪漫主義情懷。此階段的作曲家在音強(qiáng)、韻律、構(gòu)造、宗旨、音色等方面都取得質(zhì)的飛躍，尤其是在整理與應(yīng)用意大利民歌資源時(shí)，讓當(dāng)時(shí)作曲家紛紛借鑒音樂(lè)柔美抒情的特征。尤其是被冠名為旋律大師的Bellini，其節(jié)奏歡快明朗，抒情音樂(lè)在聲樂(lè)發(fā)展過(guò)程中有著舉足輕重的地位。

上文提到的《理想佳人》，其音樂(lè)首先采用平緩的韻律，在第1、2 樂(lè)句應(yīng)用一個(gè)上行4 度以及下行急進(jìn)3 度完成，打造出一唱一和的平整布局，韻律流暢委婉。雖然樂(lè)曲的發(fā)展慢慢拉開(kāi)，卻依然未引用4 度之上的大跳，從總體上確保了韻律的舒緩與音樂(lè)的通暢，將托斯蒂藝術(shù)曲目的抒情性特征表現(xiàn)的淋漓盡致。

2.借鑒當(dāng)時(shí)樂(lè)壇的流行元素

沙龍民謠作曲家是Tosti 的代名詞，其在創(chuàng)作時(shí)常常受當(dāng)時(shí)盛行的沙龍音樂(lè)所影響，此種音樂(lè)風(fēng)格的特征是優(yōu)美的音樂(lè)。大家都知道，十九世紀(jì)倫敦沙龍音樂(lè)浪潮經(jīng)久不息，肖邦當(dāng)時(shí)就常常在沙龍內(nèi)演奏歌曲。另外，炫技型鋼琴曲和浪漫抒情曲是沙龍音樂(lè)的表現(xiàn)方式，對(duì)曲目來(lái)講，音樂(lè)流動(dòng)、節(jié)奏平緩是在沙龍中演繹的基本條件。在此環(huán)境下，托斯蒂的藝術(shù)曲目正好和風(fēng)潮方向相一致，逐漸賦有韻律緩和、音樂(lè)抒情性等特征。比如在其從事教師行業(yè)時(shí)，寫(xiě)下的《再見(jiàn)》便是供女皇組織的王室宴會(huì)所應(yīng)用的，整首歌曲旋律優(yōu)美，在此時(shí)期廣泛流傳。

基于傳承與頌揚(yáng)意大利曲目創(chuàng)作特征，衍生出Tosti 音樂(lè)韻律抒情明朗的特點(diǎn)，在滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)音樂(lè)樂(lè)壇發(fā)展背景的基礎(chǔ)上越來(lái)越明顯。此特色在其大部分創(chuàng)作曲目中均有所展現(xiàn)，且由此誕生了Tosti式的韻律風(fēng)格，當(dāng)然，這也為其提高知名度奠定了良好基礎(chǔ)。

結(jié)論：綜上所述，學(xué)習(xí)者要想將托斯蒂藝術(shù)歌曲正確演唱出來(lái)，必須要了解其作品的構(gòu)造、韻律及語(yǔ)言特征，掌握靈活使用聲音的技巧，把其作品中的情感充分表現(xiàn)出來(lái)，從而提高自身音樂(lè)創(chuàng)作水平。