陳祥（天津市安卓公共設施服務有限公司，天津 300000）

引言

中國傳統(tǒng)工藝美術是人類非物質文化遺產的重要組成部分，是人類精神財富的重要組成部分。然而，并不是所有的傳統(tǒng)工藝的發(fā)展都能適應時代的潮流，迫切需要對其進行必要的變革。

1 傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代生活的意義

傳 統(tǒng) 工 藝 美 術 是 一 門 融 合 性 的藝術，將材料、工藝、文化、審美以及技術融為一體，它既滿足了人們對物質生活的需求，還滿足了人們對藝術審美的需求。在中國歷史文化長河中，傳統(tǒng)工藝美術占據十分重要的地位，因此在現(xiàn)代生活中加強對其的使用，有利于提高人們對傳統(tǒng)工藝美術的重視，從而促進人們對傳統(tǒng)工藝美術的傳承和發(fā)展。將傳統(tǒng)工藝美術融入現(xiàn)代生活中，使現(xiàn)代生活更加豐富多彩且更加具有內涵，實現(xiàn)對中國文化與精神的承載和傳承。所以，將傳統(tǒng)工藝美術融入現(xiàn)代生活中，可以讓現(xiàn)代設計得到更好的發(fā)展，并且進一步提高人們的生活質量與水平。

2 傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意之間的關系

2.1 現(xiàn)代創(chuàng)意對傳統(tǒng)工藝美術的啟發(fā)

傳統(tǒng)工藝美術可以將一個民族的文化體現(xiàn)的很到位，是隨著社會的發(fā)展而遺留下來的文化產物。傳統(tǒng)工藝美術創(chuàng)作實踐與傳統(tǒng)社會有著密切的關聯(lián)，傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代人的審美需求在一定程度上存在沖突，如，基于地域文化的傳統(tǒng)工藝美術對于當地與其他地域的人來說吸引力就存在差異。正是這些不同，在某種程度上阻礙了傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展，這需要政府對此高度重視，讓現(xiàn)代人對剪紙與刺繡等工藝多加學習，提升現(xiàn)代人對于傳統(tǒng)工藝美術的鑒賞能力。另外，還要不斷擴大傳統(tǒng)工藝美術的宣傳范圍，讓更多的傳統(tǒng)工藝美術被現(xiàn)代人所熟知。

2.2 傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代創(chuàng)意的作用

現(xiàn)代創(chuàng)意從創(chuàng)新角度出發(fā)，這正是現(xiàn)代人所追求的，同時，現(xiàn)代創(chuàng)意需要在傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展基礎上進行延伸，將更多的創(chuàng)意應用于各個領域，如“可口可樂”品牌不僅依靠市場營銷手段，更在于激發(fā)人們的主觀意識進行購買。傳統(tǒng)工藝美術對于現(xiàn)代創(chuàng)意的現(xiàn)實意義在于：傳統(tǒng)工藝美術能夠為現(xiàn)代創(chuàng)意提供資源與文化，而這種文化具有區(qū)域特色，也可以稱之為現(xiàn)代創(chuàng)意的發(fā)展基礎；另外，傳統(tǒng)工藝美術還能夠為現(xiàn)代創(chuàng)意提供設計靈感，為現(xiàn)代發(fā)展提供一定的依據。我們要解決傳統(tǒng)文化與社會需求之間的矛盾，將傳統(tǒng)文化延續(xù)下去。

3 加強傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)作策略的結合

傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代設計中的融合以傳統(tǒng)工藝的制作方法、真實價格和產品來說，傳統(tǒng)的工藝因為它的特殊的文化底蘊，獲得了在現(xiàn)代化設計中重要的地位。傳統(tǒng)的工藝即使擁有深厚的文化，但在傳承過程中缺少創(chuàng)新精神。現(xiàn)代化設計應該具有創(chuàng)新和交互的特點，傳統(tǒng)的工藝在融合進現(xiàn)代化設計中應該考錄當前市場的需求，找到發(fā)展的互相補充和融合。只有如此，傳統(tǒng)的工藝才可以在現(xiàn)代化設計中綻放光彩。傳統(tǒng)的工藝在現(xiàn)代化設計可以相互補充，不斷的創(chuàng)新和變化。無論在傳統(tǒng)的工藝的材質、價值、技法還是在培育人才方面，對于傳統(tǒng)的工藝能否延續(xù)起到了關鍵型作用，傳統(tǒng)的工藝元素融進現(xiàn)代化設計可以喚醒傳統(tǒng)的工藝的生命。如：青花瓷也是中國傳統(tǒng)中重要的工藝，同樣也是中國古代的注明瓷器之一。近些年來，青花瓷不僅在生活碗、瓶中隨處可見可見，更是為了貼近我們的生活制造出鼠標、港幣等青花瓷飾品，給予了傳統(tǒng)的青花瓷新的生命。如：在北京舉辦的奧運會中，會徽充分的體現(xiàn)了傳統(tǒng)的工藝在現(xiàn)代化設計中帶來的民族的文化底蘊。在世博會中，中國傳統(tǒng)特色的會館吸引了大批國外的旅客?！爸袊t”體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)工藝設計元素，在設計的角落散發(fā)著深厚的傳統(tǒng)工藝的氣息。具體措施如下：

3.1 規(guī)范傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)作觀念的措施

在傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展過程中，應采用先進的科學技術來提高傳統(tǒng)工藝美術的技術含量。應積極引導企業(yè)產品的開發(fā)設計，以提高產品適應范圍。規(guī)范傳統(tǒng)工藝美術產品的生產和設計，不僅可以促進企業(yè)產品研發(fā)，而且還可以利用先進的技術占領市場份額。在提高自身產品質量的同時，企業(yè)也可以提高生產效率，這對保護和傳承傳統(tǒng)工藝美術，保護知識產權，形成嚴格的市場規(guī)范是十分必要的。例如，在刺繡生產中，手工刺繡受到大眾的歡迎，但成本相對較高，生產周期長，不能滿足現(xiàn)代社會的需求。在一些大型蘇繡生產廠家，已應用大型機械及電腦操作程序。

3.2 培養(yǎng)全面型人才

人才是一個國家發(fā)展的根本，只有人才充足我國才能向更好的方向發(fā)展。發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術最重要的一點就是培養(yǎng)人才，只有將培養(yǎng)人才作為主要工作任務，才能迅速傳播傳統(tǒng)工藝文化，提升人們對于傳統(tǒng)工藝美術的鑒賞能力。另外，還要不斷擴展傳統(tǒng)工藝美術的宣傳范圍，讓更多的傳統(tǒng)工藝美術被現(xiàn)代人所熟知。因此，各個學校與企業(yè)要大力培養(yǎng)人才，要共同努力，將傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意相結合，營造和諧的設計氛圍。另外，相關部門也要采用有效措施吸引更多的全面型人才更好地將傳統(tǒng)工藝美術發(fā)揚光大，適應現(xiàn)代需求。

4 傳統(tǒng)工藝美術創(chuàng)新措施

4.1 將傳統(tǒng)工藝美術設計融入日常生活

作者據的相關工作經驗得出，把傳統(tǒng)工藝美術融入生活，并實施高效的創(chuàng)造，才能夠留住原有的韻味。在對傳統(tǒng)工藝美術實施創(chuàng)意發(fā)展的環(huán)節(jié)中，掌控企業(yè)改革和創(chuàng)新的度至關重要，不可以背離傳統(tǒng)文化的本質精髓，從價值觀念和道德情感上實施顛覆。創(chuàng)作者應揚長避短，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代生活的藝術之美。工藝美術是一種綜合類造型藝術，將傳統(tǒng)工藝美術設計融入生活應該遵循藝術的發(fā)展規(guī)律，全方面注重材料應用與技術創(chuàng)新。特別是部分現(xiàn)代風格濃厚的家具設計、室內設計，要持續(xù)融合傳統(tǒng)文化的深刻內涵，應用新的思路、新的方法、新的材料實施各種各樣的創(chuàng)新。一些本土的工藝美術加工機構在本身的藝術轉型中取得了很大的進步。如浙江黃巖工藝美術，經歷了十多年的發(fā)展，逐漸落實了傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工藝的有效效融合。這種“1＋1＞2”的絕佳結合落實了文化元素的多項互補，在保留中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工藝的同時，注重產品的時尚發(fā)展與創(chuàng)新。在項目研發(fā)中，傳統(tǒng)工藝美術必須應用精巧的工藝技術俘獲大眾，用現(xiàn)代的設計美感引起人們的消費欲望。在如此的項目發(fā)展中，轉型成功的案例層出不窮。如，山東絹人的制作中不乏繁瑣復雜的工藝環(huán)節(jié)，為了落實絹人玩偶的規(guī)范生產，有關責任人對絹人的制作實施了現(xiàn)代化經營。在模型初期階段，實施流水化作業(yè)，在鑲嵌掐絲等工藝上去繁就簡，轉變成更滿足現(xiàn)代化審美的生產。為了使傳統(tǒng)工藝美術產品獲得繼承和發(fā)揚，應該從不同的角度實施全方位掌控，使傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代化發(fā)展的大舞臺。

4.2 堅持進行適當的手工原創(chuàng)

傳統(tǒng)工藝美術本質上是人們生活生產實踐的產物，具有美化生活的用途。一層面，傳統(tǒng)工藝美術是生活中不可或缺的必需品，具有生活工具的關鍵性作用。另一層面，這些實踐物品也具備強大的裝飾用途，為裝飾家庭環(huán)境給予了優(yōu)質的輔助。傳統(tǒng)工藝品要具備產品的文化性、歷史性與情感性。傳統(tǒng)文化的手工特征決定了它的獨特性、創(chuàng)造性，同樣它還具備了地域特征和人文特征。在普及機械化制造的現(xiàn)階段，傳統(tǒng)手工業(yè)被逐步代替，手工創(chuàng)作的溫情也逐步消失。為了保護手工原創(chuàng)的設計，在時代發(fā)展的歷程中，創(chuàng)作者需要持續(xù)強化創(chuàng)新，堅持適度的手工原創(chuàng)，守護手工藝術的獨特發(fā)展，使其散發(fā)特有的魅力。

4.3 擴大宣傳范圍

相關院校要在思想上實現(xiàn)轉變，改變過去精英教育的教學理念。在教育不斷普及化的今天，大眾教育已經成為現(xiàn)階段教育的主要形式，應該將現(xiàn)代美術設計教育“窄而冷”的傳播理念轉變?yōu)橐豁椚粘；?、平民化的教育形式。學校要加大美術設計的專業(yè)比重，吸收大量人才進行專業(yè)化培養(yǎng)，提升現(xiàn)代設計教育在社會上的貢獻率。此外還可以借助互聯(lián)網等新媒體形式，進行網絡文化課程普及和宣傳，借助微博、微信等形式，提升大家對現(xiàn)代藝術設計的了解程度。要采用現(xiàn)代化的宣傳手段，借助 H5、視頻等傳播形式對藝術教育的學習內容進行生動化宣傳，在滿足大多數人好奇心的同時，增強傳播力度。學?？梢愿鶕W生的興趣愛好設立一些藝術社團，如民間剪紙、陶瓷制作、刺繡等，增強藝術知識的推廣范圍。

4.4 鼓勵工藝創(chuàng)新

通過調查研究可以發(fā)現(xiàn)，我國一些學校的現(xiàn)代藝術設計專業(yè)課程在安排上還存在著許多問題，許多學校沒有將其放在重要位置進行處理，導致專業(yè)課程占比較少，高質量的專業(yè)課程更是少之又少。應當在專業(yè)課程理論講解的基礎上擴大學生相關領域的動手能力，擴展學生的視野?？梢詫⑻账?、剪紙、皮影等極具民間風格的藝術引入課堂，這樣既可以增強學生的動手操作能力，還可以真正體會到傳統(tǒng)美術設計的精華和靈魂，實現(xiàn)工藝的傳承與發(fā)展。在理論課程的講解過程中，要擺脫老掉牙的理論內容“大轟炸”，要處理好藝術歷史與藝術設計方法的比重，啟發(fā)學生采用開放式的思維進行思考，發(fā)掘傳統(tǒng)工藝的設計技巧，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)器物所保留的設計理念，鼓勵學生實現(xiàn)新舊融合，在傳統(tǒng)文化精髓的基礎上不斷進行現(xiàn)代工藝創(chuàng)新。

4.5 創(chuàng)新教育方法

針對目前傳統(tǒng)工藝美術與其它藝術設計相對割裂的狀況，筆者認為在專業(yè)主干課程中要融入傳統(tǒng)工藝美術的內容。如視覺傳達專業(yè)的字體設計課程，要強調中文字的造字體系、筆畫、由來；書籍設計課程可以融入不同類型的中國傳統(tǒng)書籍裝訂方法；在其他專業(yè)主干課程中要強調應用傳統(tǒng)元素的內涵形態(tài)，并以內涵形態(tài)設計范例為內容，促進教師與學生對于傳統(tǒng)元素形態(tài)的重新認識與設計。要以教學大綱為指導，保障內涵形態(tài)設計教學的順利進行。在“互聯(lián)網＋ ”時代潮流下，可以借助先進的 VR 技術，讓學生從課本上單調的圖片展示轉變?yōu)檠垡姙閷嵉挠H身感受。在教學過程中，教師可以針對課程的內容，采取交互式的教學手段，將VR 技術與課堂教學融合，將傳統(tǒng)藝術工藝的特性借助動畫的形式展示出來，讓學生在虛擬現(xiàn)實的幫助下，身臨其境，切切實實感受到傳統(tǒng)工藝的精美絕倫之處，感受到專業(yè)課程的魅力，從而更好地實現(xiàn)學有所長、學有所用。

結語

綜上文內容所述，傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展與創(chuàng)新是時代發(fā)展的必然趨勢。而傳統(tǒng)工藝美術本身就是一種創(chuàng)造，需要后人不斷地提升和積累。經過創(chuàng)新發(fā)展和工藝美術的不斷完善，對產品設計提出了更高的要求。只有把傳統(tǒng)的手工藝和現(xiàn)代的營銷觀念結合起來，才能更好地實踐“新時代、新發(fā)現(xiàn)”的現(xiàn)代觀念。在傳統(tǒng)文化傳承過程中，通過慎重、崇尚科學、合理、高效的創(chuàng)新，借助現(xiàn)代科技手段，更全面地實現(xiàn)傳統(tǒng)工藝美術的全面發(fā)展。