丁玥（四川理工學院美術(shù)學院 四川 自貢 643000）

一、寫意人物畫的發(fā)展歷史

傳統(tǒng)的寫意畫家在繪畫過程中注重精神的寄托和象征，通過寫意性的繪畫表達自己內(nèi)心的思想情感，表現(xiàn)生活自然和情誼。以人物為題材的繪畫形式，最早可以追溯到遠古時代的巖畫和彩陶紋樣，是原始人用來記錄自己的生活的一種方式。到了夏商、西周春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)的青銅器上可以看見以人物、動物和植物為原型而變化的饕餮紋等圖樣，在藝術(shù)想象力上有了極大的提高。戰(zhàn)國、秦漢時期以《龍鳳人物圖》《御龍圖》為當今所能見到的最早的獨副人物畫作品，保留了“線性”的特征和寫意的因素。魏晉南北朝二王的書法風格，謝赫的“六法”論等將藝術(shù)推向了一個新的高峰。六朝是人物畫的成熟時期。著名畫家有顧愷之《洛神賦圖》《列女圖》《女史箴圖》造型典雅，用線流暢漂移。人物畫造型和用筆技法已經(jīng)達到了相當?shù)母叨?。中國繪畫走到光輝燦爛的高峰。唐代以閻立本“密體“畫派和吳道子“疏體”畫派最為著名?！懊荏w”畫派畫風雍容華貴，線條細勁流暢，配色厚重絢麗和諧。“疏體”畫派以簡淡高古的線條表現(xiàn)對象，其線條正如郭若虛所說：“其勢圓轉(zhuǎn)，而衣服飄舉”，被后世稱之為“吳帶當風”。吳道子有“畫圣”之譽。五代兩宋人物畫以顧閎中《韓熙載夜宴圖》最為著名，這幅畫無論從題材、構(gòu)圖、透視、人物造型還是用筆設色都將“六法精神’發(fā)揮到了極致。宋帶人物畫延續(xù)五代繪畫的風格，代表人物李唐、蘇漢城、陳居中、劉松年、李嵩、李公麟等。到了元代趙孟頫等是人物、山水、花鳥的全能畫家。清代以石濤為代表的非院體畫派畫家在正統(tǒng)派畫法上尋求突破。晚清畫壇以任伯年為代表將人物畫進程推進了一大步。自”五四”新文化運動后，西學東進，以素描為原型的西方繪畫進入中國，近現(xiàn)代人物中最具代表性的作品有蔣兆和《流民圖》，徐悲鴻《愚公移山》，林風眠《農(nóng)婦》等，大膽表現(xiàn)現(xiàn)實生活，發(fā)展到今天成為人物畫的主流。

二、寫意人物畫中的以形寫神

細致入微的觀察是寫意人物畫傳神的基礎(chǔ)，仔細觀察人物的細部特征，這樣作畫時才能直取人物內(nèi)在氣質(zhì)以表現(xiàn)外在的神韻。形是神的基礎(chǔ)，神是形的提升。傳形要追求氣韻、神似，不僅以形寫神，更重要的是以神取形。因此，寫意人物畫要做到形神兼?zhèn)?，抒情而不慌率。中國畫以線為造型的的寫實不同于西方繪畫的寫實，中國畫講究傳神、寫意，表現(xiàn)人物要注意把握人物精神面貌，要對人物的性情和在特殊壞境下呈現(xiàn)的心理狀態(tài)有所了解，經(jīng)過藝術(shù)加工提煉以達到傳神的目的。一副好的寫意人物畫，除了具備專業(yè)的技法之外還要有善于觀察生活的慧眼和感受生活的心態(tài)。與花鳥、山水相比，人物畫是最難的，首先要熟練掌握人體的結(jié)構(gòu)，這是最基礎(chǔ)的，一個人物的結(jié)構(gòu)表達不準確即使畫面再豐富也覺得少了些美感，要熟練掌握人體結(jié)構(gòu)是需要大量時間去練習的，可以多觀察身邊的人和事物，積累素材，可以多加練習人物速寫、素描等，在人物結(jié)構(gòu)掌握準確了的基礎(chǔ)上在畫就得心應手了。中國寫意人物畫大都以女性、少數(shù)名族、農(nóng)民農(nóng)婦、兒童為題材，貼近生活，反映了真實的人物生活現(xiàn)狀，以蔣昭和的《流民圖》為例，此畫作于民族災難空前深重的抗日戰(zhàn)爭時期的敵占區(qū)，畫面眾多人物接近真人大小，畫家成功的表現(xiàn)了一個哀鴻遍野、流離失所的流民景象，讓人看了后深受感染、震動。在技法上，他吸收了西洋畫的一些手法，使人物更逼真，融合中西，具有自己的特色。蔣兆和被稱為20世紀中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，中國現(xiàn)代畫壇獨領(lǐng)風騷的藝術(shù)巨匠。

三、寫意人物畫中的筆墨意韻

筆和墨是中國畫的基本造型元素?？v觀中國繪畫史幾有造詣的畫家均有深厚的筆墨功力。如：吳道子的吳帶當風，曹仲達的曹衣出水，齊白石用筆如錐劃沙，黃賓虹蒼勁有力盡顯大家風范。寫意人物畫的筆墨意韻講究書法入畫，筆通常指勾、勒、皴、擦、點等筆法以及下筆輕重、疾徐、偏正、曲直等變化，墨通常指烘、染、破、積、潑等墨法以及干濕、濃淡等變化。用筆要講筆法，寫意線描要有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒三種，中鋒用筆，是指筆鋒基本上在筆線的中央，這種用筆感覺圓渾、厚重、堅實，在寫意人物畫中多用于表現(xiàn)架構(gòu)和運動的主線。側(cè)鋒用筆，顧名思義將筆傾斜接觸于紙面，這種用筆變化多，生動，表現(xiàn)力強，變化豐富，在寫意人物畫中用筆最多。逆鋒用筆，是筆鋒在前逆向而行，它既可畫中鋒筆線，也可畫側(cè)鋒筆線，這種用筆忽緊忽松，忽聚忽散，變化較多，可以呈現(xiàn)出不同于其他兩種筆法的特殊效果。在寫意人物的時候，用半干濕的淡墨勾勒人物的五官，盡量達到一筆成型的效果，切勿反復描繪勾畫，這樣會破壞人物的神態(tài)，使人物面部死板，畫頭發(fā)或胡須要用重干墨，用皴擦法體現(xiàn)頭發(fā)的蓬松，凌亂的質(zhì)感，切勿用濕墨大面積暈染會顯得死板，生硬，像好幾個月沒有洗頭，整張畫面感會大打折扣，多側(cè)重于刻畫人物面部表情神態(tài)。衣紋配飾等比較好刻畫，在衣服的處理上盡量一筆帶過，用筆要灑脫飄逸，隨意而不刻意，烘托人物即可，也可以在衣服配飾添加顏色，使畫面更豐富，效果更好，在人物的五官上也可適當加上顏色，豐富人物形態(tài)，使人物更具有美感，我在畫寫意人物畫時比較喜歡用墨來表現(xiàn)，很少上顏色，看個人喜好。

寫意人物畫發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)是百花齊放，筆墨是中國畫傳統(tǒng)的獨一無二的表現(xiàn)方式，也是世界范圍內(nèi)獨一無二的中國式視覺表達方式，中國畫是中國文化的瑰寶，在堅持中國傳統(tǒng)的道路上我選擇了中國畫，并將其發(fā)揚傳承下去。