施小軍（上海工程技術(shù)大學(xué)，上海 201620）

攝影工藝廣義泛指所有光學(xué)成像（包括鏡頭成像或非鏡頭成像）圖像的顯現(xiàn)、固定、轉(zhuǎn)印等不同的實(shí)現(xiàn)途徑和工藝方法。所以包含攝影從發(fā)明以來(lái)至當(dāng)前所有的攝影圖片實(shí)現(xiàn)和呈現(xiàn)方式。從古典攝影工藝，到傳統(tǒng)銀鹽膠片工藝再到當(dāng)前數(shù)碼攝影工藝，都可以統(tǒng)稱廣義的“攝影工藝”。熟悉攝影史發(fā)展尤其是攝影技術(shù)發(fā)展史的，一定知道傳統(tǒng)銀鹽膠片工藝是曾經(jīng)攝影的絕對(duì)主流，也代表攝影藝術(shù)成就的最高峰。當(dāng)前的數(shù)碼攝影的出現(xiàn)和發(fā)展都是繼承沿襲傳統(tǒng)膠片攝影工藝的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)和審美習(xí)慣。比如最基本的曝光三元素，光圈、快門、感光度，其技術(shù)的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和表述習(xí)慣，傳統(tǒng)膠片與數(shù)碼是相通一致的。對(duì)于畫面反差、色彩還原、影調(diào)顆粒等等審美習(xí)慣，傳統(tǒng)膠片與數(shù)碼也是一脈相承的。數(shù)碼取代傳統(tǒng)銀鹽膠片的是感光成像的反應(yīng)機(jī)制的變化，從化學(xué)反應(yīng)變?yōu)楣怆姺磻?yīng)；同時(shí)也是成像機(jī)理的變化，從銀鹽顆粒模擬成像變化為0、1像素點(diǎn)的數(shù)字成像。這樣的變化更帶來(lái)圖像處理、制作、存儲(chǔ)、分享、傳輸?shù)纫幌盗械母淖儭?/p>

所以在搞清楚傳統(tǒng)與數(shù)碼之間的傳承與改變的本質(zhì)之后，對(duì)于攝影的發(fā)展和創(chuàng)新可以有更具洞察的觀察角度。也可以理解為什么反而在數(shù)碼攝影發(fā)展如日中天的當(dāng)前，在傳統(tǒng)銀鹽膠片攝影之前的古典攝影工藝會(huì)重新復(fù)活，并形成一股熱潮。因此在課程中所涉及的“攝影工藝”都是狹義的古典攝影工藝，主要指在攝影發(fā)明之初到傳統(tǒng)銀鹽膠片誕生之前的各種實(shí)現(xiàn)圖像呈現(xiàn)轉(zhuǎn)印的工藝手段。常見的有達(dá)蓋爾銀版工藝、濕版火棉膠工藝、干版工藝、蛋清工藝、藍(lán)曬工藝、重鉻酸鉀樹膠工藝、碳素工藝、范戴克工藝、鹽紙工藝、鉑鈀工藝等等。當(dāng)然這其中還可以細(xì)分為前期拍攝與后期轉(zhuǎn)印的不同。由于課程體量和教學(xué)任務(wù)達(dá)成的現(xiàn)實(shí)考慮，在實(shí)際課程中主要接觸和了解幾種常見的圖像后期轉(zhuǎn)印工藝。

這些古典攝影工藝都是在攝影術(shù)發(fā)明之后，人們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)圖像轉(zhuǎn)印展示的目的研究總結(jié)出的不同的工藝方法，都是攝影術(shù)剛剛發(fā)明，從工藝流程、使用材料、表現(xiàn)效果等不同層面嘗試突破的結(jié)果。在攝影發(fā)展的歷史中，各個(gè)工藝逐漸被新的更便捷、更優(yōu)化、更廉價(jià)或更安全的工藝取代。所以，各種攝影工藝發(fā)明、選擇、淘汰一開始的歷史演化機(jī)制完全是從純技術(shù)、純實(shí)用的角度出發(fā)，由材料昂貴、工序繁復(fù)、不可復(fù)制的達(dá)蓋爾法，到材料低廉、可復(fù)制、影像堪比銀版的濕版火棉膠，再到進(jìn)一步降低材料成本、簡(jiǎn)化工序、可以預(yù)制的干版法，再演進(jìn)到制式、高效、簡(jiǎn)便的膠片工藝，最后進(jìn)化到現(xiàn)今零成本、比特化的數(shù)碼攝影工藝。

這是攝影科技演進(jìn)的過(guò)程，伴隨其生長(zhǎng)繁榮的攝影藝術(shù)發(fā)展過(guò)程卻未必遵循著這樣一條“優(yōu)勝劣汰”的自然進(jìn)化法則。在攝影史的發(fā)展過(guò)程中，我們可以看到一方面當(dāng)新的技術(shù)材料或器材設(shè)備出現(xiàn)后，帶來(lái)的新的拍攝手法和表現(xiàn)風(fēng)格。另一方面在尋求新材料新技術(shù)更多表現(xiàn)可能性的同時(shí)，人們總會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地從之前的攝影技術(shù)風(fēng)格中找到可以嫁接的創(chuàng)作靈感。所謂“新瓶裝舊酒”，就是使用最新的攝影材料或設(shè)備，模仿借鑒傳統(tǒng)經(jīng)典的畫面風(fēng)格或主題創(chuàng)意，以達(dá)到“新”的變化，滿足人們對(duì)審美的口味偏好，正如“熟悉的味道與全新的體驗(yàn)”。

數(shù)碼技術(shù)的普及，也帶來(lái)了攝影工業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)和市場(chǎng)的變化。典型的例子就是原本膠片時(shí)代的帝國(guó)柯達(dá)公司宣告破產(chǎn)，其余傳統(tǒng)感光材料企業(yè)也紛紛轉(zhuǎn)型停產(chǎn)。傳統(tǒng)制式的膠片類產(chǎn)品和設(shè)備變得越來(lái)越稀缺，價(jià)格成本隨著需求的銳減反而大幅提升。傳統(tǒng)非數(shù)碼類攝影器材的拍攝很多面臨著耗材緊缺或成本高昂的風(fēng)險(xiǎn)和不確定性。這也逼迫長(zhǎng)期熱衷于傳統(tǒng)膠片拍攝或者嘗試非數(shù)碼攝影工藝的創(chuàng)作者尋求其他替代的解決方案。

綜上原因，在攝影誕生早期曾經(jīng)存在過(guò)的各種古典攝影工藝，在攝影數(shù)碼化智能化全面普及的今天從新被人們挖掘復(fù)興起來(lái)并形成一股不小的熱潮。古典攝影工藝在數(shù)碼技術(shù)背景的當(dāng)下被復(fù)活，應(yīng)該并不是逆歷史潮流而動(dòng)簡(jiǎn)單的復(fù)原，不是與先進(jìn)便捷的數(shù)碼攝影技術(shù)作對(duì)抗，而是古典攝影工藝嫁接在當(dāng)前數(shù)碼技術(shù)上一次全新的重生。數(shù)碼技術(shù)強(qiáng)大便捷的前期影像采集技術(shù)、后期編輯處理能力及更精準(zhǔn)隨意的輸出尺寸，都是古典攝影工藝可以借助的現(xiàn)代“神力”，這些都使古典攝影工藝已不被限定在原本的表現(xiàn)題材或技術(shù)手段了。為攝影的藝術(shù)創(chuàng)作又提供了更多新的風(fēng)格體驗(yàn)和選擇。所謂“舊瓶裝新酒”，就是完全可以利用古典攝影工藝與現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)相結(jié)合的方式，以古典攝影復(fù)古風(fēng)格的畫面基調(diào)出現(xiàn)，卻在主題內(nèi)涵和實(shí)現(xiàn)手法上加入更多的現(xiàn)代元素。

在攝影全民普及的大時(shí)代背景下，攝影教育也面臨著很多新的挑戰(zhàn)，如何在攝影專業(yè)性上有別于一般的攝影鑒賞或普通愛(ài)好者的層面，適時(shí)的開設(shè)《攝影工藝實(shí)驗(yàn)》課程可以拓展攝影專業(yè)學(xué)生的創(chuàng)作視野，把原先停留在書本上攝影史中的古典攝影作品和背后所代表的攝影工藝技術(shù)變成現(xiàn)實(shí)中可以被選擇被重新創(chuàng)作的技術(shù)手段。這也能進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)生對(duì)于真正了解經(jīng)典攝影作品創(chuàng)作原理、創(chuàng)作難度的實(shí)景體會(huì)。在越來(lái)越同質(zhì)化的數(shù)碼攝影表現(xiàn)中，也能尋找一條適合自己的創(chuàng)作手法。

另外攝影創(chuàng)作本身就是一項(xiàng)實(shí)操性很強(qiáng)的工作，僅憑專業(yè)的理論學(xué)習(xí)和藝術(shù)鑒賞不能培養(yǎng)出優(yōu)秀的攝影創(chuàng)作人才。必須要結(jié)合理論學(xué)習(xí)、藝術(shù)人文的修養(yǎng)，再加上實(shí)際的創(chuàng)作訓(xùn)練才能真正將其創(chuàng)作意圖完美的表現(xiàn)出來(lái)，而不是停留在理念的口頭或文字的闡述。攝影是視覺(jué)的藝術(shù)，最終必須訴諸于影像的表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)所有的創(chuàng)作意圖?！稊z影工藝實(shí)驗(yàn)》課程的設(shè)立即可增強(qiáng)學(xué)生在這方面的培養(yǎng)和訓(xùn)練。

《攝影工藝實(shí)驗(yàn)》課程中選擇最具代表性的幾種工藝給學(xué)生體驗(yàn)。通過(guò)課程主要讓學(xué)生了解攝影工藝的基本特點(diǎn)，不用工藝之間的相通性，各自工藝所用金屬離子鹽的特性和影像風(fēng)格的不同。通過(guò)實(shí)踐，掌握基本的操作流程和技術(shù)要領(lǐng)，能夠自我獨(dú)立完成某項(xiàng)工藝的作品實(shí)現(xiàn)。這些實(shí)操既有比特世界的運(yùn)算，也有原子世界的神奇變化，帶給學(xué)生更多攝影魅力體驗(yàn)。