賀之琳（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

就張萱的繪畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，思維方式非常巧妙，描繪出的作品也極其精準(zhǔn)，主要為了表現(xiàn)宮廷內(nèi)的女性生活的愁苦哀怨，以及沉重的生活。在唐朝，眾所周知，女性是以胖為美。盛唐時(shí)期基本到達(dá)頂峰，因此，在張萱的畫(huà)筆下，很多仕女大都是體態(tài)豐滿，結(jié)實(shí)有力，注重寫(xiě)實(shí)效果。并且張萱非常注重曲線美，使得線條細(xì)膩、有力。并且與唐代修長(zhǎng)的身材相結(jié)合，從而讓張萱畫(huà)出的仕女妖嬈多姿，體態(tài)康健。

一、現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的取舍提煉

在畫(huà)面中心偏左面的位置放置炭火的器具，繪制及其精致認(rèn)真，看起來(lái)具有一種平向的透視關(guān)系，而且旁邊蹲下的少女本身的動(dòng)態(tài)以及在白練底下調(diào)皮的小孩形象都很難把握，《宣和畫(huà)譜》中說(shuō)：“（張萱）又能寫(xiě)嬰兒，此尤為難，蓋嬰兒形貌態(tài)度自是一家，要于大小歲數(shù)間定其面目髫稚。世之畫(huà)者，不失之于身小而貌壯，則失之于似婦人。又貴賤氣調(diào)與骨法，尤須各別?！睆堓嫱ㄟ^(guò)毛筆將女孩頑皮好動(dòng)的性格表現(xiàn)得淋漓緊致，而且細(xì)節(jié)的動(dòng)作也很巧妙，所以我認(rèn)為張萱舍棄大量背景的現(xiàn)實(shí)環(huán)境并非是繪畫(huà)水平所限制。

二、畫(huà)面的布局

整幅畫(huà)面一共描繪的是十二個(gè)婦女在宮內(nèi)勞作的場(chǎng)景，人物依次排列，但場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)生活中很少見(jiàn)到，這幅畫(huà)基本可以分成三組，最左邊拿著杵的婦女、中間三個(gè)蹲坐姿以及最右邊持練的景象。整幅畫(huà)分布均勻，也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)都要求完美，使人可以產(chǎn)生一種無(wú)限延伸的錯(cuò)覺(jué)。這種表現(xiàn)方式與當(dāng)代繪畫(huà)略有出入，但是并不影響整幅畫(huà)的的整體性，畫(huà)面中人物姿態(tài)眾多，錯(cuò)落有致，讓整個(gè)畫(huà)面豐富起來(lái)。人物面部的刻畫(huà)更加認(rèn)真，正面的、側(cè)面的、仰視的等等都有表現(xiàn)。又可以觀察到黑色頭發(fā)的位置呈現(xiàn)一條橫向反復(fù)的“M”型的曲線，上下起伏，節(jié)奏明朗，仿佛可以聽(tīng)到木杵聲從右至左綿延飄揚(yáng)而去。這是畫(huà)家在日常生活中認(rèn)真觀察所做的奇妙的藝術(shù)處理，從而使畫(huà)中人物增加了很多的趣味性，打破了單一性，所以我們不會(huì)認(rèn)為這樣的畫(huà)面是缺乏生動(dòng)感的。再加上畫(huà)家精細(xì)的人物面貌和精神狀態(tài)以及那些使用中的器具將整個(gè)畫(huà)面中的三組完美的結(jié)合在一起，起到一個(gè)橋梁作用。例如右邊一個(gè)擼袖子且頭微向左傾斜的婦女與中間拿扇子指向左邊的婦女，并且中間又加有一個(gè)火爐使得三組互相連接。畫(huà)中最左邊婦女身體后仰面朝右方，又將畫(huà)面完美的收住而不是再繼續(xù)延展開(kāi)來(lái)。

畫(huà)面中每組的線的擺放排列也特別講究，用這些排列的線條把每一組人物和諧的聯(lián)系起來(lái)，可以使整幅畫(huà)面變作一個(gè)整體。

三、畫(huà)面的賦色

在這幅畫(huà)中的用色方面，畫(huà)家著重的表示了黑白灰的強(qiáng)烈對(duì)比，同樣也不是現(xiàn)實(shí)生活的直接抄寫(xiě)，右邊數(shù)第三個(gè)人因?yàn)檎驹谥仡伾哪径涨懊?，所以主觀的選擇亮眼的白色裙子，這樣的對(duì)比能夠讓人物更加明確其位置。畫(huà)面上的顏色的使用更加的豐富多彩，其中石色有石青、石綠、朱砂等，再加上花青、藤黃、胭脂等植物色。礦物色最大的特點(diǎn)是厚重，顏色效果會(huì)比較艷麗，如果說(shuō)大面積的使用會(huì)特別難以處理，他在這幅畫(huà)中，冷暖顏色和黑白灰之間巧妙的處理使得畫(huà)面效果更加和諧。這幅畫(huà)中的顏色主要使用紅、藍(lán)、白、綠、黑五種底色，安排布置的特別自然，這就很明顯的看出來(lái)并不是直接抄寫(xiě)服飾的本來(lái)顏色，我們拿藍(lán)色的來(lái)分析：右邊數(shù)第四個(gè)人藍(lán)色裙子和手拿著扇子的第七個(gè)人的藍(lán)色上衣以及末尾的一個(gè)人的藍(lán)色裙子相對(duì)應(yīng),除了藍(lán)色，別的顏色也是這樣的參差不齊，從而使整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一又不呆板，我們可以看到畫(huà)家在色彩的處理運(yùn)用上，是花足了功夫、考慮周全。再然后畫(huà)家在渲染顏色時(shí)候安排的也很認(rèn)真，先是用植物色打底，渲染很多次以后再使用石色罩染，最后讓色彩的顏色表現(xiàn)出一種美感——顏色鮮艷又不俗氣、清透又不漂浮。在張萱之前的作品中，畫(huà)面中的顏色都是很少，特別是關(guān)于石青和石綠在這種工筆畫(huà)中的大部分使用，張萱堪數(shù)是第一人，可以見(jiàn)得他是工筆人物畫(huà)中處理顏色關(guān)系的大師。張萱對(duì)于顏色的把握處理在《搗練圖》之前的《虢國(guó)夫人游春圖》中，就已經(jīng)初見(jiàn)端倪。

四、成熟的線條造型

講到線條，在我看來(lái)，它是一種視覺(jué)語(yǔ)言，在我們的繪畫(huà)中占有著重要的位置，如果線條運(yùn)用得好，可以很好地表達(dá)我們的情感，這與西方作品中的線條對(duì)比來(lái)說(shuō)，我們的人物畫(huà)中的線條 更加生動(dòng)并且?guī)в挟?huà)家的思想情感，關(guān)系著整幅畫(huà)的整體感覺(jué)。從遠(yuǎn)古時(shí)代以來(lái)，石器上笨拙呆板的線條到新石器時(shí)代變作記號(hào)來(lái)使用，這樣就自然而然的擁有了裝飾的功能，長(zhǎng)沙楚墓帛畫(huà)的發(fā)現(xiàn)，使得線條在作品中的地位變得重要了起來(lái)，它的應(yīng)用也變得更加自然，大大提高了其中的藝術(shù)性。張萱的《搗練圖》所描繪的線條更加精致、一絲不茍。這個(gè)作品力圖表現(xiàn)淡泊安逸的氣氛，而且都是在表現(xiàn)女性形象，因此他在線條的使用方面著重表現(xiàn)其中的疏密對(duì)比，服飾上用方形線和豎直的線結(jié)合起來(lái)。人物面部的線條與凳子上的線條形成了對(duì)比，使得整幅作品看起來(lái)精致、淡雅、生氣勃勃。

五、詩(shī)意氛圍的營(yíng)造

我們都知道，唐代追求以胖為美，所以這也成為了當(dāng)時(shí)的一個(gè)潮流。張萱在《搗練圖》這幅畫(huà)中也自然而然的將這種潮流運(yùn)用在表現(xiàn)人物形象上來(lái)，畫(huà)面中所有的人物都表現(xiàn)為一種豐滿的感覺(jué)，尤其是正面的婦女，在人物形象上很豐滿，而不是骨感，對(duì)于五官的處理也是惟妙惟肖，巧用留白的處理，達(dá)到了以形寫(xiě)神的一種高度。張萱本著勞動(dòng)是一種美德的想法，把每一個(gè)人物都刻畫(huà)的很美，雖然這一點(diǎn)是有點(diǎn)虛構(gòu)的不真實(shí)的，但是他可以把人物表現(xiàn)的很美麗，使得藝術(shù)和生活之間有一種默契的聯(lián)系，藝術(shù)與生活也是緊緊聯(lián)系著的，這是對(duì)于勞動(dòng)著的婦女的一種贊美，將真實(shí)的勞作形象轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)心散發(fā)著的自然美。

張萱在繪制《搗練圖》的時(shí)候，在畫(huà)面中的這些女性人物添加了畫(huà)家本身的安逸淡泊的個(gè)人情懷，不僅對(duì)女性的面部進(jìn)行認(rèn)真的描繪，也更加仔細(xì)的把女性的姿勢(shì)進(jìn)行了研究。這幅畫(huà)中手里拿著扇子在地上蹲著的女孩，她的頭微微的向右面傾斜，并且舉起胳膊擋住了臉頰，這個(gè)動(dòng)作讓人感覺(jué)很舒服，也很自然，雖然說(shuō)畫(huà)中并沒(méi)有畫(huà)出來(lái)煙霧，但是也能感受到像是有煙霧飄向了女孩，這幅畫(huà)的最左邊有一個(gè)身體向后傾斜的拉白練的女性，很準(zhǔn)確的表現(xiàn)了在勞動(dòng)時(shí)候的動(dòng)作。另外，張萱更加一絲不茍的描繪了手部姿勢(shì)：其中有一個(gè)婦女摞她的袖子，右手自然下垂，而且手指也稍稍的翹起來(lái)，很好的描繪了女性的嬌弱、典雅的性格特點(diǎn)。畫(huà)面最右面背對(duì)著的女性，她的右手仿佛是在撩動(dòng)琴弦，我們也仿佛聽(tīng)到了悅耳的聲音，整幅畫(huà)面祥和寧?kù)o，張萱把他自己的內(nèi)心想法表達(dá)的惟妙惟肖，把普通的勞動(dòng)場(chǎng)景變得更加典雅富麗。

張萱的工筆人物畫(huà)，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代感，給人一種撲面而來(lái)的盛唐之風(fēng)。他筆下的人物，風(fēng)雨健美，卻不失婉約，帶有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。張萱的作品一方面?zhèn)鬟f了大唐盛世的市井生活氣息，另一方面也完美的呈現(xiàn)了唐朝宮廷貴族的生活場(chǎng)景，稱得上是中國(guó)古代文化藝術(shù)的精品。時(shí)至今日，張萱的工筆人物畫(huà)依舊引人注目，他的人物畫(huà)雖然遺存千年，可其中的書(shū)畫(huà)技藝、創(chuàng)作思想?yún)s值得我們不斷深究、發(fā)現(xiàn)、學(xué)習(xí)。