邱仿婭（四川師范大學(xué)服裝與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610000）

1 關(guān)于金沙的創(chuàng)作

1.1 金沙創(chuàng)作背景

從中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展歷程來(lái)看，時(shí)間并不長(zhǎng)，但卻經(jīng)歷過(guò)一個(gè)較為復(fù)雜的過(guò)程。迄今為止，30多年，有大量原創(chuàng)作品問(wèn)世。《金沙》算得上其中一部較為完整的代表作品，為中國(guó)音樂(lè)劇后續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

金沙遺址為先秦時(shí)期最重要遺址之一，在這個(gè)讓后人驚嘆的地方，可見(jiàn)沉睡三千年的古蜀遺跡，青銅、玉器、精美象牙、金器等，太陽(yáng)神鳥(niǎo)金飾，尤為光彩奪目。2006年，央視以“金沙遺址”為主題，制作了大型直播節(jié)目，這是中國(guó)的記憶，見(jiàn)證了先祖文明。由此，遺址頗受關(guān)注，也成為擁有文化保護(hù)意味和深厚歷史蘊(yùn)涵的品牌。“金沙遺址”有著及其深厚的文化內(nèi)涵，給人無(wú)限遐想，《金沙》創(chuàng)意便源于此，也使該劇具有綜合性、靈活性、多元性和高度的商業(yè)性。

1.2 金沙的創(chuàng)作特征

整部劇以凄美的愛(ài)情故事為主題，戲劇沖突巧妙，采用倒序手法，情節(jié)簡(jiǎn)單。整劇分五個(gè)段落敘述故事，劇情從年輕的考古學(xué)家“沙”走進(jìn)金沙這片古老的土地開(kāi)始，“沙”的到來(lái)驚醒了沉睡千年的地下精靈，當(dāng)木頭“丑”見(jiàn)到“沙”和他手上的金箔時(shí)，帶領(lǐng)精靈圍繞著“沙”，迎接他們期盼已久的主人，可是“沙”已經(jīng)什么也不記得了……“丑”決定帶“沙”去尋找昔日的愛(ài)人“金”。他們穿越時(shí)空，回到3000年前，“丑”讓一場(chǎng)莊嚴(yán)威儀的祭祀再度重現(xiàn)，只為金箔重圓，愛(ài)情重生，讓主人記憶得以恢復(fù)。在這場(chǎng)宏偉盛大的祭祀中，“金”的化身（太陽(yáng)神鳥(niǎo)）與"沙”相見(jiàn)了。月光下，青銅玉器、黃金美食、萬(wàn)物精靈都抵不過(guò)“金”的美，他們仿佛從金箔上找尋到了昔日愛(ài)的痕跡。這對(duì)愛(ài)人為了再續(xù)前緣，冒險(xiǎn)踏上了時(shí)光旅程。他們穿越時(shí)空的愛(ài)情歷經(jīng)考驗(yàn)，為了喚醒沙的記憶，可愛(ài)的小魚(yú)已經(jīng)付出生命。在1000年前花蕊夫人的花間盛宴中，他們?cè)俣认喾?，所有精靈被他們的愛(ài)情所感動(dòng)，為了金箔重圓，美麗的太陽(yáng)神鳥(niǎo)金羽毛已經(jīng)凋零，穿越時(shí)空的愛(ài)戀，讓人心動(dòng)、心痛，因?yàn)榻K究逃不掉折翼的宿命。在離現(xiàn)代文明2公分的地方，他們的愛(ài)情嘎然而止，“金”隨風(fēng)而去，只留下“沙”孤獨(dú)地在歲月中孤獨(dú)的等待。如此凄美的愛(ài)情是音樂(lè)劇《金沙》的脈絡(luò)，而宛若天籟的音樂(lè)讓人覺(jué)得肝腸寸斷，則是音樂(lè)劇《金沙》的靈魂。

2 角色分析

2.1 人物造型

劇中的主要人物有：第一，女主角"金”，她是鳥(niǎo)化身的女子，一個(gè)如同天使般且?guī)е衩厣实娜宋?，聲音柔和、豐富、柔美。第二，男主角"沙”，他是一名考古學(xué)家，身上帶著一些書(shū)卷氣，但整個(gè)人非常俊朗且有些內(nèi)斂，是一個(gè)做事極其認(rèn)真的人，給人一種執(zhí)著且矜持的感覺(jué)。我們能從他的神情中，感受到難能可貴的堅(jiān)持，以及同樣動(dòng)人的落寞和憂郁。第三，“木頭丑” ，一個(gè)滑稽、可愛(ài)的小丑，他很快樂(lè)，也偶爾憂傷。第四，“小魚(yú)”，她是魚(yú)化身的女子，身上具備魚(yú)的特性，她的表情和身體語(yǔ)言都烘托著她的天真、活潑、敏捷。第五，“火神仙”，這其實(shí)是一個(gè)智者的形象，他內(nèi)心歷經(jīng)無(wú)數(shù)的滄桑，但是外在看似一個(gè)莽撞大漢。最后一個(gè)主要人物是“花大姐”，她是華貴雍容的花蕊夫人，她給人艷麗、熱情的感覺(jué)，在劇中是個(gè)喜劇人物，表現(xiàn)出了性感和雍容。

2.2 演唱特征

這部音樂(lè)劇中音樂(lè)旋律是位于人聲的一個(gè)最佳位置，降低了演唱者在演唱中的難度系數(shù)，從而使演唱技巧得以完美展示，更好塑造人物形象，表達(dá)人物內(nèi)心情感。在《金沙》中，歌曲使用了以美聲發(fā)聲為基礎(chǔ)，又結(jié)合流行唱法中一種發(fā)聲技巧，運(yùn)用氣聲。演唱者可以不讓聲帶完全閉合發(fā)聲，從而達(dá)到發(fā)聲目標(biāo)。當(dāng)聲音有著較強(qiáng)的氣息支撐時(shí)，聲音亦可豐滿有度，塑造出不同的人物形象。

其次，在劇中演唱者還使用到了柔唱。這種流行唱法要求聲帶輕輕震動(dòng)，始終控制好氣息，控制好中低聲的發(fā)音，吐字發(fā)聲需要清晰，講究一個(gè)“實(shí)”字，如此之聲音結(jié)實(shí)而明亮，演員情感真摯，需通過(guò)演唱將觀眾帶入身臨其境的感覺(jué)。如：《飛魚(yú)與鳥(niǎo)》中，“魚(yú)”與“金”的唱段，二者聲音高低起伏，且用到柔聲唱法，使得音樂(lè)溫暖甜蜜，展現(xiàn)出了二者之間跨生死的友誼，也深化了“金沙”的含義，至深的愛(ài)情，以及感人肺腑的友情。

在演唱當(dāng)中還用到了很多直聲唱法，真聲、假聲巧妙融合在一起的演唱方式。因?yàn)楦鶕?jù)劇中主人公的人物特征，就要求演唱者更多會(huì)采用到此演唱方法，將聲帶發(fā)聲點(diǎn)放到一個(gè)相對(duì)較高的方位，采用這種演唱方式，更好詮釋出“金”的溫婉美麗，作為太陽(yáng)社鳥(niǎo)的化身，又顯得典雅脫俗。

3 音樂(lè)風(fēng)格

3.1 音樂(lè)創(chuàng)作特征

該劇大多用到的是抒情音樂(lè)，音樂(lè)大氣中有細(xì)膩，有很強(qiáng)的三寶個(gè)人風(fēng)格，還有烘托氣氛的場(chǎng)景音樂(lè)，具有震撼人心，烘托歷史文化的氛圍。劇中運(yùn)用大量抒情音樂(lè)，且與現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)結(jié)合在一起，成為推動(dòng)了劇情的催化劑。這部劇也正是采用抒情音樂(lè)，加之各種場(chǎng)景性、描述性音樂(lè)為輔的創(chuàng)作目的。

在伴奏樂(lè)器上，采用了電聲樂(lè)器，體現(xiàn)出《金沙》當(dāng)中音樂(lè)的通俗性，曲目在流行音樂(lè)的輔佐下，也使得音樂(lè)具有更強(qiáng)的旋律感和通俗性。從整體來(lái)看，《金沙》中五音調(diào)式作為音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的主體，旋律開(kāi)放明朗，更加符合現(xiàn)代社會(huì)中國(guó)觀眾的審美，且注重整體風(fēng)格，在整體上具備完整性與統(tǒng)一性。以《總有一天》為例，作為主要領(lǐng)軍曲目，首尾也有緊密的連接性，這首曲子也是僅有的兩首男聲獨(dú)唱唱段之一，由男主角“沙”演唱。該曲在首尾兩處出現(xiàn)，表現(xiàn)情感卻不同，開(kāi)始是對(duì)未知的探索，結(jié)尾卻是無(wú)盡的思念和分離之苦。

3.2 主要音樂(lè)風(fēng)格分析

帶著抒情韻味的旋律與富有情感的樂(lè)隊(duì)融為一體，更精準(zhǔn)地刻畫(huà)出了劇中每一位人物的內(nèi)心情感。例如：“金”演唱的《當(dāng)時(shí)》為兩段體結(jié)構(gòu)，音樂(lè)展現(xiàn)了“金”深陷愛(ài)情，對(duì)愛(ài)人無(wú)盡的思念和期盼。整個(gè)音樂(lè)的第一部分音域從低轉(zhuǎn)到高，體現(xiàn)了情緒的起伏變化。在四四拍的節(jié)奏中運(yùn)用了大量的附點(diǎn)和切分，象征著主人公情緒的起伏。第二部分中，通過(guò)后半段的轉(zhuǎn)調(diào)，情緒更進(jìn)一步得到擴(kuò)展，也更加激動(dòng)，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴，讓觀眾感受到這種超越時(shí)空的美。這也是女主人公最真實(shí)的情感體現(xiàn)：沒(méi)有一句解釋?zhuān)灰驗(yàn)楫?dāng)時(shí)；不管太早太遲，只是因?yàn)楫?dāng)時(shí)……通過(guò)如此抒情的音樂(lè)展現(xiàn)出這部音樂(lè)劇的婉約之美。

音樂(lè)具有通俗性，旋律感強(qiáng)，且有自由的風(fēng)格。因?yàn)槲覀兛梢钥闯觯髑也](méi)有過(guò)分強(qiáng)調(diào)音樂(lè)之間的關(guān)聯(lián)，而是更在意劇情的發(fā)展，從實(shí)際需求出發(fā)，找到關(guān)鍵矛盾沖突，通過(guò)音樂(lè)展示人物內(nèi)心情感。劇中的主題曲：《總有一天》、《當(dāng)時(shí)》等，也就演變成具有其獨(dú)特風(fēng)格的歌曲。

4 小結(jié)

音樂(lè)劇不能和大眾之間有隔閡，而是應(yīng)該實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的平等共享以及交流。音樂(lè)劇《金沙》中角色的塑造非常巧妙，故事劇情環(huán)環(huán)相扣，更滲透著金沙的歷史文化底蘊(yùn)?！督鹕场纷鳛橐徊?jī)?yōu)秀的原創(chuàng)音樂(lè)劇作品，對(duì)于提升中國(guó)音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作及表演水平,有著積極的促進(jìn)作用，也將引導(dǎo)中國(guó)本土音樂(lè)劇向創(chuàng)新方向發(fā)展。