李丹玥（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131）

隨著科技的進(jìn)步和信息化的發(fā)展，插畫創(chuàng)作進(jìn)入了數(shù)字繪畫時(shí)代，統(tǒng)稱CG插畫。CG的全稱是“Computer Graphics”，意思是計(jì)算機(jī)圖形，亦可譯為“數(shù)碼藝術(shù)”。它利用計(jì)算機(jī)繪制、處理圖形圖像，是一種科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。CG插畫能實(shí)現(xiàn)很多紙上無(wú)法實(shí)現(xiàn)的特殊繪畫效果，極大的豐富了插畫的表現(xiàn)形式。同時(shí)，CG插畫所具有的創(chuàng)作效率高、成本低、儲(chǔ)存方便、傳播快捷等諸多優(yōu)勢(shì)，讓越來(lái)越多的插畫藝術(shù)家選擇并且逐漸習(xí)慣于使用數(shù)碼繪畫工具進(jìn)行創(chuàng)作。以商品經(jīng)濟(jì)為載體，逐漸深入到我們?nèi)粘Ｉ钪械母鱾€(gè)角落。時(shí)至今日，在短短20年間CG插畫就基本替代了傳統(tǒng)紙質(zhì)手繪插畫的地位，成為了商業(yè)插畫創(chuàng)作的主流方式，“活躍”在影視、動(dòng)漫、游戲、廣告、設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域，幾乎覆蓋了所有的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作，市場(chǎng)需求巨大、前景廣闊。從1998年美國(guó)、英法、日本、韓國(guó)等正式提出CG產(chǎn)業(yè)一詞，CG插畫發(fā)展的腳步就從未停滯。并且基于地域文化的不同而衍生出了各自不同的風(fēng)格、特色。美國(guó)的CG插畫風(fēng)格寫實(shí)，喜歡繪制幻想題材，其扎實(shí)的功底讓人贊不絕口；日本的CG插畫相對(duì)平面化紋樣化，其動(dòng)漫插畫享譽(yù)全球；韓國(guó)的CG插畫畫面唯美，顏色簡(jiǎn)單明快，讓人耳目一新……這些CG插畫大國(guó)誕生了許多國(guó)際知名的CG插畫大師。他們的作品從題材、造型到色彩各具特色，讓人印象深刻。那中國(guó)的CG插畫呢？如何展示自己獨(dú)特的魅力，在國(guó)際上發(fā)出自己的聲音？

一、國(guó)內(nèi)CG插畫現(xiàn)狀

在全球一體化的今天，插畫家們都是通過(guò)計(jì)算機(jī)、數(shù)位板和相關(guān)電腦軟件作畫。技術(shù)、技法趨同，更多的是一個(gè)熟練的過(guò)程。不得不說(shuō)全球化有時(shí)是一把雙刃劍，在交流發(fā)展的同時(shí)也逐漸模糊著各國(guó)藝術(shù)的民族性?！皵?shù)字藝術(shù)”““““““數(shù)字藝術(shù)，當(dāng)數(shù)碼技術(shù)難以成為區(qū)分CG插畫的標(biāo)識(shí)時(shí)，想要在一體化的洪流中抓住機(jī)遇，迎風(fēng)而上占據(jù)一席之地，勢(shì)必還是需要著眼“藝術(shù)”。而藝術(shù)的發(fā)展從來(lái)離不開(kāi)文化的土壤。由此可見(jiàn)，中國(guó)的CG插畫想要在國(guó)際上發(fā)出聲音，展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)魅力，文化的傳承與創(chuàng)新仍是永恒的課題。

我國(guó)的CG插畫行業(yè)起步較晚。那時(shí)歐美、日韓的CG插畫已經(jīng)形成了較為完善的體系，占據(jù)了大部分市場(chǎng)。因此，我國(guó)的CG插畫在起步時(shí)就受到了極大的影響。模仿借鑒的確是一種快捷的學(xué)習(xí)方式。但與此同時(shí)，如果一味模仿則會(huì)失去自己的特色。我國(guó)CG插畫的發(fā)展就遇到了這樣的問(wèn)題。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的壓力下，我國(guó)的CG插畫風(fēng)格混亂，缺乏特色形不成體系，社會(huì)認(rèn)知度不高。當(dāng)然，CG插畫師們也意識(shí)到了這一點(diǎn)，并且不懈探索著我國(guó)CG插畫的民族化道路。同時(shí)也涌現(xiàn)出了一批如張旺、翁子揚(yáng)、伊吹五月等以中國(guó)古風(fēng)而聞名的CG插畫家，畫風(fēng)極具民族特色，辨識(shí)度高，市場(chǎng)反響熱烈。但是，古風(fēng)插畫就能完全代表中國(guó)CG插畫的主流，可以像國(guó)畫在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域作為中國(guó)繪畫的名片一樣在CG插畫市場(chǎng)上代表中國(guó)嗎？這話可能誰(shuí)也不敢說(shuō)。更何況國(guó)畫亦又分為水墨、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等，表現(xiàn)題材更是涵蓋人物、山水、花鳥、魚蟲等等多種多樣。而古風(fēng)插畫的風(fēng)格和表現(xiàn)題材相對(duì)單一。它只是插畫民族化道路中的一個(gè)分枝，一次成功的嘗試。美國(guó)的CG插畫種類繁多，各種出版物層出不窮。但這些作品卻并沒(méi)有失去共性和地域特色。日本的CG插畫亦是如此，造型風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟辨識(shí)度極高。反觀我國(guó)的CG插畫，如要概括其畫風(fēng)、特色，仍然難以界定。也就是說(shuō)近年來(lái)我國(guó)CG插畫雖然處在日新月異的高速發(fā)展中，也涌現(xiàn)出了不少知名的CG插畫師。但市場(chǎng)風(fēng)格混亂缺乏特色的問(wèn)題仍然存在，想要構(gòu)建出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格并被世界市場(chǎng)接受，成為CG插畫的大國(guó)還有很長(zhǎng)的路要走。

二、中國(guó)線藝術(shù)的魅力

中國(guó)古代有著“無(wú)線者非畫也”的說(shuō)法。線是中國(guó)繪畫造型的支柱。它雖然不是中國(guó)繪畫所獨(dú)有的，但是中國(guó)的線藝術(shù)卻擁有獨(dú)特的藝術(shù)審美情趣，與西方繪畫用線有著本質(zhì)的區(qū)別。中國(guó)繪畫用線它并不是完全客觀的描摹對(duì)象的輪廓或紋理。它既有塑形的作用，卻又在上千年的發(fā)展中掙脫了“形”的羈絆，超越了造型這項(xiàng)線的基本功能，強(qiáng)調(diào)意向的表達(dá)和精、氣、神的傳達(dá)，兼具表形和達(dá)意，具有獨(dú)立的審美價(jià)值。例如以書入畫，書畫同源就是中國(guó)畫和線藝術(shù)的一大特點(diǎn)。“骨法用筆”，就是當(dāng)時(shí)對(duì)書、畫的共同要求?！肮欠ā笔橇Χ扰c結(jié)構(gòu)的關(guān)系。用流暢、自如的筆法，明確而肯定的描繪物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)、質(zhì)量體積，從而表現(xiàn)出線的韻律美。中國(guó)繪畫尤重線條，不同的用的筆方法賦予了線不同的神韻和內(nèi)涵，表現(xiàn)豐富，靈活多變，具有“舞動(dòng)”的韻律。

從線藝術(shù)的產(chǎn)生，到形成完備的“線語(yǔ)言”體系，中國(guó)的線藝術(shù)始終是在民族文化的土壤、環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的。在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中隨著社會(huì)發(fā)展的潮流變遷，從中汲取養(yǎng)分，又反過(guò)來(lái)促進(jìn)文化的交流與碰撞。在上千年的并行交錯(cuò)中建立了完善的體系。這在世界畫壇中極為難得?？梢哉f(shuō)線藝術(shù)本身就是中國(guó)繪畫與民族文化、精神的代表，是中國(guó)繪畫的選擇與靈魂。

三、線藝術(shù)在CG插畫中的傳承思考

線是所有古代文明繪畫藝術(shù)的共同選擇，是人類繪畫藝術(shù)的起源。直至今天，在造型、繪畫藝術(shù)中，線稿的地位也始終不曾動(dòng)搖。在CG繪畫中，無(wú)論是插畫、原畫、造型設(shè)計(jì)，線都是最基本的造型手段。用線造型是每個(gè)插畫設(shè)計(jì)師都必須掌握的技能。但是，這種線已經(jīng)不再是之前所說(shuō)的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中那種“氣韻生動(dòng)”的線了。現(xiàn)代CG插畫設(shè)計(jì)師們勾勒出的線條更接近西方繪畫中的用線，只是單純?yōu)榱怂苄味嬖凇Ｖ袊?guó)繪畫的用線藝術(shù)并沒(méi)能在CG插畫中傳承下來(lái)，這無(wú)疑讓人遺憾。中國(guó)獨(dú)特的線藝術(shù)與它的繪畫工具——毛筆休戚相關(guān)。中鋒、側(cè)峰、藏鋒、露峰、順?lè)?、逆峰；提、按、頓、挫、轉(zhuǎn)、折、快、慢；渲、刷、擢、點(diǎn)、畫、拖、勾……毛筆的運(yùn)筆、用筆、筆鋒的不同產(chǎn)生了那些剛?cè)岵⑦M(jìn)，如舞蹈般靈動(dòng)飛舞的線條，呈現(xiàn)出獨(dú)特的形式美感。而當(dāng)今的插畫師們，絕大多數(shù)從學(xué)習(xí)繪畫開(kāi)始就是用鉛筆、勾線筆一類的硬筆來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，會(huì)用毛筆的寥寥無(wú)幾。而硬筆在造線能力上完全無(wú)法和柔軟的毛筆相比。少了毛筆線藝術(shù)的感染力自然要大打折扣。但是，無(wú)論是傳統(tǒng)繪畫還是毛筆都無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代商業(yè)插畫的發(fā)展和市場(chǎng)需求。因此，在線的運(yùn)用上，絕大多數(shù)插畫師們便順其自然的選擇了西方的，或者說(shuō)一種更“國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化”的用線方式。中國(guó)獨(dú)特的線藝術(shù)便沒(méi)有在插畫藝術(shù)中傳承下來(lái)。

可是，近年來(lái)CG插畫的出現(xiàn)和興起代替了原有的手繪插畫成為了商業(yè)插畫的主流。而如今的電腦技術(shù)已經(jīng)完全可以輕易模擬出各種傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式。如水彩、水粉、水墨、油畫等效果，這些繪畫方式都預(yù)設(shè)在了電腦程序中，我們只需選擇合適的計(jì)算機(jī)軟件，調(diào)用 出我們需要的繪畫表現(xiàn)方式，接下來(lái)照常繪畫便可。雖然，不同的繪畫方式也需要插畫師們學(xué)習(xí)、熟悉一些相關(guān)的應(yīng)用技巧。但這只是一個(gè)熟悉技能的過(guò)程，往往數(shù)月便可基本掌握。和傳統(tǒng)繪畫，如國(guó)畫需要從握筆、運(yùn)筆開(kāi)始慢慢練起，數(shù)十年如一日的打磨實(shí)在是有著天壤之別。電腦會(huì)根據(jù)我們的設(shè)置自動(dòng)呈現(xiàn)出相應(yīng)的繪畫效果。國(guó)畫、水彩、油畫，鉛筆、鋼筆……不僅僅是筆觸效果，還有各種紙張、紋理效果同樣可以逼真的呈現(xiàn)。甚至我們還可以將各種不同的繪畫表現(xiàn)效果進(jìn)行組合和疊加，創(chuàng)造出更多豐富的樣式。CG技術(shù)讓插畫家們體驗(yàn)到了什么叫做“只有想不到，沒(méi)有做不到”。這正是CG插畫藝術(shù)的魅力所在。

在這樣的前提下，我國(guó)獨(dú)特的線藝術(shù)完全有條件在CG插畫中傳承下去。事實(shí)上，這些獨(dú)特的用線方式在CG插畫領(lǐng)域中并非全無(wú)蹤跡。部分古風(fēng)插畫在用線造型上就有借鑒高古游絲描、蘭葉描、釘頭鼠尾描這些白描中的線描畫法。由此可見(jiàn)，線藝術(shù)在CG插畫創(chuàng)作中完全能夠找到新的生命力。將傳統(tǒng)的線藝術(shù)融入到CG插畫的技術(shù)手段中，既可以賦予線藝術(shù)新的生命力又能滿足CG插畫民族化的需求。以線藝術(shù)形神兼?zhèn)涞莫?dú)特魅力帶動(dòng)中國(guó)CG插畫走向世界，參與世界文化交流是一條值得我國(guó)CG插畫師嘗試、探索的道路。

結(jié)語(yǔ)

線藝術(shù)是中國(guó)繪畫的選擇與靈魂，與脫胎于繪畫藝術(shù)正在摸索中尋找民族化道路的CG插畫有著天然的契合性。線藝術(shù)在CG插畫中的傳承，能滿足CG插畫對(duì)民族文化和特有表現(xiàn)形式的雙重追求。而線藝術(shù)與民族文化也能借助CG插畫的傳播走向世界，參與世界文化交流。這是一個(gè)雙贏的局面。雖然這條探索之路才剛起步，面臨著缺乏理論依據(jù)、缺乏人才，市場(chǎng)認(rèn)可度未知等諸多問(wèn)題，但我相信這是一條值得我國(guó)插畫師探索的道路。