賈秀麗（大連工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與信息工程學(xué)院傳媒系，遼寧 大連 116000）

前言：隨著計(jì)算機(jī)的應(yīng)用與發(fā)展，為人們的生活帶來了極大的變化，同時也促進(jìn)了技術(shù)的廣泛應(yīng)用。而數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展與計(jì)算機(jī)技術(shù)有著密切的聯(lián)系，在使用過程中不斷改變著人們的生活。其在動畫領(lǐng)域的應(yīng)用，為傳統(tǒng)的動畫制作帶來了一定的變革，提高了動畫制作的速度，并對逐格動畫的制作產(chǎn)生了很大影響。

一、我國逐格動畫影片制作的發(fā)展歷程

我國的逐格動畫制作風(fēng)格，受前蘇聯(lián)和東歐國家影響相對較深，從上世紀(jì)50年代起，國內(nèi)的老一輩藝術(shù)家就利用逐格動畫創(chuàng)作形式，創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的動畫品作品，并得過多項(xiàng)國內(nèi)、外動畫藝術(shù)大獎。比如在上世紀(jì)五十年代中期，我國著名的導(dǎo)演靳夕，就使用逐格動畫的拍攝形式，拍攝了動畫片《神筆馬良》,這部動畫作品在法國國際動畫節(jié)、南斯拉夫和威尼斯國際兒童電影節(jié)中獲得了獎項(xiàng)，并被視為“中國學(xué)派”動畫的開山之作。而且靳夕還在1963年拍攝了我國第一部長片逐格動畫《孔雀公主》，這也是我國逐格動畫片成熟的標(biāo)志。同時，我國的逐格動畫還有《阿凡提》和《狐貍打獵人》等。其中，《阿凡提》是我國逐格動畫片最受歡迎的系列，以其獨(dú)特的偶型造型風(fēng)格和詼諧幽默的故事情節(jié),吸引了眾多受眾的關(guān)注，成為我國逐格動畫中的經(jīng)典之作；而《狐貍打獵人》是由胡雄華拍攝制作的一部極為優(yōu)秀的逐格剪紙動畫短片，在制作的過程中，充分利用了剪紙藝術(shù)的特征，并結(jié)合了絢麗的色彩和濃郁的民族風(fēng)格，形成了一部極具特色的剪紙逐格動畫。而這部動畫在1980年獲得了薩格勒布國際電影節(jié)上的獎項(xiàng)。這些優(yōu)秀國產(chǎn)逐格動畫的制作，使得傳統(tǒng)形式的逐格動畫制作攝影技法得到了有效的發(fā)揮。

但近年來，隨著計(jì)算機(jī)的廣泛應(yīng)用，和動畫行業(yè)的快速發(fā)展，逐格動畫的傳統(tǒng)制作技術(shù)已經(jīng)難以適應(yīng)現(xiàn)代化的發(fā)展，在很大程度上受到二維和三維動畫的影像。在這種情況下，數(shù)碼技術(shù)被應(yīng)用到逐格動畫制作中，為逐格動畫的發(fā)展帶來了新的活力。

二、數(shù)碼技術(shù)對逐格動畫的影響

隨著時代發(fā)展，在逐格動畫制作中，傳統(tǒng)的技術(shù)手段已經(jīng)不能滿足新時期動畫制作的特效和制作速度要求。在這種背景下，逐格動畫要想獲得更好的制作效果和票房收益，就應(yīng)使用各種新型的技術(shù)手段，來為動畫制作注入新的活力。而新的數(shù)碼技術(shù)的誕生，則為逐格動畫制作提供了更多的新型技術(shù)手段，比如在進(jìn)行動畫制作的過程，經(jīng)常會使用到的DID技術(shù)、攝影機(jī)運(yùn)行技術(shù)和三維動畫技術(shù)等，使得更多的理想動畫制作效果成為現(xiàn)實(shí)。使用數(shù)字技術(shù)制作逐格動畫，與傳統(tǒng)的制作方式相比更具優(yōu)勢，從動畫發(fā)行角度來說，使用數(shù)字技術(shù)可以根據(jù)實(shí)際放映的需要實(shí)行數(shù)據(jù)傳輸，并制作成各種拷貝文件，這種數(shù)字與數(shù)字間的傳輸技術(shù)，使得影片的傳輸障礙消失，提高了傳輸?shù)乃俣群托Ч?，具有極強(qiáng)的優(yōu)越性[1]。

三、數(shù)碼技術(shù)在逐格動畫制作中的作用

（一）數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用推動了逐格動畫制作的進(jìn)步

我國在早期拍攝逐格動畫時，通常采用非數(shù)字化的傳統(tǒng)技藝手法，這種拍攝制作方式，也是當(dāng)時我國制作逐格動畫的主要手段，是一種較為獨(dú)立的動畫制作藝術(shù)類型，并通過動畫藝術(shù)制作者的長期實(shí)踐和探索得到不斷完善。但隨著動畫事業(yè)的發(fā)展，這種技術(shù)手段在應(yīng)用過程中難以保持其優(yōu)越性，會受到其他形式動畫的沖擊。直到數(shù)碼技術(shù)被應(yīng)用到逐格動畫制作中，不僅打破了傳統(tǒng)的的動畫制作手段，而且使得動畫的表現(xiàn)形式和制作效果日漸增強(qiáng)。

在上世紀(jì)八十年代，計(jì)算機(jī)技術(shù)已經(jīng)被應(yīng)用到傳統(tǒng)的逐格拍攝中，計(jì)算機(jī)程序員通過設(shè)計(jì)相應(yīng)的計(jì)算機(jī)控制裝置，并使用配件對偶型肢體進(jìn)行連接，再將其形成的一系列動作植入到計(jì)算機(jī)中，借助計(jì)算機(jī)對偶型進(jìn)行控制，讓偶型可以一直進(jìn)行表演，無需在使用擺拍的方式。同時，隨著新時期各種計(jì)算機(jī)軟件和硬件設(shè)備的不斷推陳出新，新型的動畫制作技術(shù)誕生，如Maya，在一技術(shù)在使用的過程中，不僅可以增強(qiáng)影片的穩(wěn)定性，而且還可以在制作中隨意更改和調(diào)整軟件所的色彩，有助于提高影片的制作效果。同時數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用，也為逐格動畫制作技術(shù)的進(jìn)步，提供了更多的支持。

（二）實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化動畫制作過程

在使用數(shù)字技術(shù)制作制作逐格動畫時，為了充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的作用和優(yōu)越性，經(jīng)常會使用到動畫工作站、動作拍攝系統(tǒng)和音頻工作站等，并將其組成動畫制作網(wǎng)絡(luò)，不僅可以實(shí)現(xiàn)資料和素材共享，而且還可以減少動畫制作的周期，降低了制作工作量。另外，使用數(shù)字化的網(wǎng)絡(luò)制作方法，可以對同一影片的不同部分進(jìn)行分頭制作，既可以在最大程度上優(yōu)化資源和設(shè)備的使用效率，又提高了動畫制作工作的效率。

（三）提高力動畫市的競爭力

逐格動畫制作中，傳統(tǒng)的制作方面制作速度慢，很多效果難以實(shí)現(xiàn)，并且會浪費(fèi)大量的人力和物理，在動畫行業(yè)發(fā)展的初期有著良好的使用性能。但隨著各種新型動畫制作技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，傳統(tǒng)的逐格動畫制作優(yōu)勢會被逐漸弱化，不論是制作的速度，還是制作的畫質(zhì)效果等，都不符合新時期動畫市場發(fā)展的要求，難以取得更好的市場經(jīng)營效果，影響了逐格動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。尤其是在計(jì)算機(jī)技術(shù)被廣泛使用后，二維動畫和三維動畫制作形式都發(fā)生了巨大的變化，比如在制作二維動畫的過程中，可以使用計(jì)算機(jī)二維動畫制作軟件，直接完成動畫原畫、上色、組合、拍攝和更換，既提高了制作的速度，又增加的動畫制作的便利性；而三維動畫也在計(jì)算機(jī)技術(shù)的影響下發(fā)生了很大的變革，甚至可以通過計(jì)算機(jī)運(yùn)算自動生成動畫，極大的提高了動畫的制作效率[2]。

二維動畫和三維動畫制作的發(fā)展，成為動畫領(lǐng)域的新代言人，并擠占了更多的動畫市場，使得傳統(tǒng)的動畫制作技藝面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。但在使用數(shù)字技術(shù)后，傳統(tǒng)的逐格動畫制作方式發(fā)生了很大的變化，不論是制造速度、制作成本，還是制作效果都得到了明顯的改進(jìn)，提高了自身的市場競爭力。

結(jié)論：總而言之，逐格動畫要想獲得更好的發(fā)展，打破二維動畫和三維動畫的束縛，就必須合理利用數(shù)碼技術(shù)，改變傳統(tǒng)的逐格動畫制作方式，為動畫制作提供更加廣闊的空間和良好的技術(shù)支持。在逐格動畫制作這種使用數(shù)碼技術(shù)，既提高動畫制作的速度和畫質(zhì)效果和動畫品味，又提高逐格動畫的市場競爭力。（指導(dǎo)教師：金文玥）