□藍(lán) 嵐

安徽版畫有著悠久的歷史，起源于中唐，成長(zhǎng)于宋元，至明代中期已經(jīng)登峰造極、輝煌燦爛，為我們留下了豐富璀璨、魅力永恒的“徽派版畫”文化瑰寶。20世紀(jì)50年代末至70年代，以賴少其、鄭震、周蕪、師松齡等為代表的安徽版畫家們，傳承弘揚(yáng)徽派版畫藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)作了一批具有鮮明時(shí)代特色的版畫作品，被李樺和古元稱為“新徽派版畫”而載入史冊(cè)。

賴少其作為徽派版畫藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，對(duì)徽派版畫的傳承和發(fā)展起了非常重要的作用。1915年，賴少其出生于廣東省普寧縣（今普寧市）下市鄉(xiāng)，畢業(yè)于廣州美術(shù)?？茖W(xué)校，后在皖南參加新四軍，歷任中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)委員會(huì)委員、華北文聯(lián)秘書長(zhǎng)、上海美協(xié)副主席、安徽省文聯(lián)主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、安徽省書協(xié)主席、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。1939年，作為一名專業(yè)畫家的賴少其，因參加革命而失去了搞創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。

賴少其學(xué)的是西畫，后來(lái)搞版畫，最后改為國(guó)畫。新中國(guó)成立以后，賴少其一直在文藝工作的崗位上從事領(lǐng)導(dǎo)工作，組織別人創(chuàng)作，自己卻沒(méi)有機(jī)會(huì)搞創(chuàng)作。后來(lái)，賴少其被調(diào)到上海搞美術(shù)領(lǐng)導(dǎo)工作，也因此認(rèn)識(shí)了不少著名畫家，如在南京，認(rèn)識(shí)了傅抱石和陳之佛先生；在上海，認(rèn)識(shí)了黃賓虹、潘天壽、唐云、吳湖帆、謝稚柳、王個(gè)、江寒汀、朱屺瞻諸先生。在和他們的交往中，賴少其學(xué)到了不少專業(yè)方面的東西。因從事“領(lǐng)導(dǎo)”工作，所以他又不得不學(xué)習(xí)一些有關(guān)畫畫方面的知識(shí)，在理論上不得不對(duì)國(guó)畫有自己的看法和想法，盡可能把自己從“外行”變?yōu)椤皟?nèi)行”。

1959年，曾在20世紀(jì)30年代被魯迅先生譽(yù)為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”的賴少其，調(diào)任安徽省委宣傳部副部長(zhǎng)兼任省文聯(lián)主席、黨組書記，隨即被省委指派負(fù)責(zé)北京人民大會(huì)堂安徽廳的裝飾設(shè)計(jì)方案與藝術(shù)作品布置工作。賴少其組織張弘、師松齡、陶天月、鄭震、周蕪、易振生等版畫家去安徽各地和黃山體驗(yàn)生活，學(xué)習(xí)徽派版畫藝術(shù)傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大型套色版畫：《黃山后?！贰豆?jié)日的農(nóng)村》《旭日東升》《黃山賓館》《梅山水庫(kù)》《水庫(kù)工地》等作品，布置于人民大會(huì)堂安徽廳。這批作品，在傳統(tǒng)徽派版畫的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，將徽派版畫的線條、西洋畫的色彩、民間藝術(shù)的趣味融為一體，表現(xiàn)了新的時(shí)代風(fēng)貌，其尺幅之大，在版畫史上也是前所未有的。

1960年，國(guó)家正處于社會(huì)主義建設(shè)的高潮，全國(guó)人民熱情高漲。很多大型工程建設(shè)、工廠建設(shè)等，也都成為當(dāng)時(shí)很多畫家創(chuàng)作的題材和來(lái)源，藝術(shù)為社會(huì)服務(wù)的功能得以體現(xiàn)。

《節(jié)日的農(nóng)村》題材正來(lái)源于國(guó)家對(duì)淮河的治理，表現(xiàn)淮水變江南、農(nóng)業(yè)大豐收后，人們舞龍打鼓、載歌載舞的盛大場(chǎng)景。作品通過(guò)前景漁谷豐收、群鴨遨游的生活場(chǎng)景，體現(xiàn)出農(nóng)村大豐收后節(jié)日般的熱鬧氣氛，與遠(yuǎn)景緊張熱烈的建設(shè)場(chǎng)面形成強(qiáng)烈的對(duì)比。作者通過(guò)作品，表現(xiàn)了淮水治理工程給人民的生活帶來(lái)的巨大改變，也預(yù)示著社會(huì)主義建設(shè)取得的輝煌成果。本圖款識(shí)為“淮北變江南”，下有“一定要把淮河修好”的方形朱文印，交代了作品創(chuàng)作的背景和修理淮河并使之變江南的雄心壯志；作品右下角鈐有“賴少其、張弘、師松齡合作”的朱文印章。

學(xué)西畫出身的賴少其，特別喜歡印象派，因此，他把印象派的技法帶進(jìn)了木刻。尤其是在套色木刻方面，因他研究國(guó)畫和民間木刻，所以也把國(guó)畫的技法和民間木刻的技法帶進(jìn)了木刻，使木刻有了民族氣派。這些，對(duì)其從事國(guó)畫創(chuàng)作，形成自己的國(guó)畫風(fēng)格產(chǎn)生了頗大的影響。賴少其注重從生活中吸取創(chuàng)作靈感，力求嚴(yán)謹(jǐn)；而詩(shī)人的激情又往往讓他的作品帶有幾分抒情意味。在版畫技法的處理上，他擅長(zhǎng)使用鮮明強(qiáng)烈的黑白對(duì)比和粗獷有力的刀觸，因而，畫面中又往往留有濃厚的刀味與木味?！豆?jié)日的農(nóng)村》便是作者將中國(guó)畫的描繪手法與版畫技法相融合，在構(gòu)圖上極為接近中國(guó)繪畫的鋪陳結(jié)體，色調(diào)方面也借鑒了國(guó)畫的敷色方法，使作品既富有現(xiàn)實(shí)意義又帶有中國(guó)繪畫的韻味和氣氛。

《節(jié)日的農(nóng)村》賴少其、張弘、師松齡合作 紙本套色 153cm×91cm 1960年作