□于明詮

《林海雪原紅旗譜 暴風(fēng)驟雨苦菜花》 于明詮

敗筆，大概就是寫得不好、失敗的筆畫。怎么是寫得好，怎么是寫得不好？怎么就算失敗，標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？這不容易說(shuō)清楚。古人聰明，不說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)，只是打比方。比如柴擔(dān)、蜂腰、釘頭、鼠尾、墨豬，等等。寫一條橫畫，有起筆有收筆，中間是行筆或者說(shuō)運(yùn)筆，起筆收筆要穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，要頓挫有力，在用筆上必然要加重。什么叫柴擔(dān)呢？就是頓挫加重過(guò)分了，或者是中間的行筆過(guò)輕了。怎樣是過(guò)分和過(guò)輕，如何把握這個(gè)“度”呢？這是一筆糊涂賬。我們不妨拿顏真卿、柳公權(quán)兩位大師的楷書做個(gè)比較：顏?zhàn)重S滿肥厚，骨頭包在肉里，起筆收筆的有力處裹在里邊不顯山、不露水；柳字則瘦骨嶙峋，“骨頭節(jié)”則自然突出夸張，甚至非如此不可，否則便顯不出柳體的精氣神。若把他們兩家的橫畫調(diào)換一下會(huì)怎樣呢？肯定非常糟糕，顏?zhàn)謾M畫到柳字里就叫“墨豬”，柳字橫畫放到顏?zhàn)掷锞徒小安駬?dān)”。再比如“釘頭”和“蜂腰”，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)也是典型的敗筆，但在北碑墓志里邊隨處可見這樣的“釘頭”，斬截有力，凌厲痛快；在徽宗趙佶的瘦金書里，則又隨處可見這樣的“蜂腰”，猶如吳帶當(dāng)風(fēng)，搖曳多姿。不僅沒有讓人感到別扭惡心，而且要讓人體會(huì)到這位才子加敗家子的趙宋皇帝特有的“小資情調(diào)”，還真的非如此不可。因此，在“敗筆”的認(rèn)識(shí)問(wèn)題上，是很需要一點(diǎn)辯證能力的。

這幾年有個(gè)非常流行的說(shuō)法，叫“線條點(diǎn)畫的質(zhì)量”。這說(shuō)法就是針對(duì)“敗筆”一說(shuō)的，似乎很得人心，于是就你也“質(zhì)量”我也“質(zhì)量”起來(lái)。仔細(xì)想想，這說(shuō)法其實(shí)很靠不住。質(zhì)量嘛，顯然是有著具體的量化標(biāo)準(zhǔn)的，比如，圓勁、光滑、流暢、飽滿、中鋒，甚至這些標(biāo)準(zhǔn)到什么程度等等，而且最好是有一系列具體的數(shù)字指標(biāo)。沈尹默強(qiáng)調(diào)“筆筆中鋒”，把自己趕進(jìn)了“死胡同”，哪有絕對(duì)的“筆筆中鋒”？實(shí)際就是強(qiáng)調(diào)這個(gè)所謂的“質(zhì)量”問(wèn)題。有人可能會(huì)認(rèn)為，線條點(diǎn)畫的質(zhì)量高總不是壞事，質(zhì)量不高總不是好事。其實(shí)未必。在寫字階段，也就是學(xué)習(xí)書法的初級(jí)階段，比如寫美術(shù)字吧，這個(gè)說(shuō)法可能是對(duì)的，沒有疑義。但在藝術(shù)創(chuàng)作階段，這個(gè)說(shuō)法顯然是片面的。質(zhì)量好得近乎無(wú)可挑剔的線條點(diǎn)畫，可能正是構(gòu)成對(duì)作品整體韻味內(nèi)涵低下的殺傷力。正如寫文章，中小學(xué)作文階段，要強(qiáng)調(diào)句子的質(zhì)量，要多用成語(yǔ)，用詞要準(zhǔn)確得當(dāng)，要會(huì)描寫、比喻、擬人，要懂修辭語(yǔ)法，起碼不能出現(xiàn)病句，等等。到進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作的階段，問(wèn)題就不是這么簡(jiǎn)單明確了。也許不用成語(yǔ)，甚至不用描述性的詞語(yǔ)比毫無(wú)節(jié)制的濫用花里胡哨的成語(yǔ)更好；也許不順暢、不簡(jiǎn)練、甚至不合語(yǔ)法的句子，比那些順暢簡(jiǎn)練合語(yǔ)法卻索然無(wú)味的句子更好。比如魯迅的名句，“我家的后花園里有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹?！碧热趑斞高@樣寫——“我家后花園里有兩棵棗樹”，明了準(zhǔn)確了，卻也沒有味道了。寫詩(shī)更是如此，李商隱的詩(shī)好就好在其意象的朦朧。20世紀(jì)80年代的朦朧詩(shī)便繼承了古代詩(shī)歌的這個(gè)傳統(tǒng)。所謂“官樣文章”不是用詞不當(dāng)，也不是語(yǔ)法有問(wèn)題，更不是語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)有什么“質(zhì)量”問(wèn)題，而是“太沒有”問(wèn)題，如白開水，如純凈水，沒有一點(diǎn)味道。當(dāng)年，王靜安批評(píng)那些格律選聲斤斤計(jì)較者，一語(yǔ)中的，“審乎體格韻律之間者愈微，意之溢于字句之表者愈淺?！保ㄍ鯂?guó)維《人間詞乙序稿》）此論適之于書法，亦精當(dāng)中肯。甚至連家具木材也是如此，好好一截木頭若在上面生出一個(gè)疤痕，一般說(shuō)來(lái)“質(zhì)量”就大打折扣，可這疤痕生在貴重的黃花梨木上，則叫“癭木”，美稱“鬼臉”，韻味和美感可就非同一般了，有的竟價(jià)值連城。

前幾年，吳冠中喊出了一句令許多畫家不能容忍的觀點(diǎn)——“筆墨等于零”！畫壇上下一片嘩然。中國(guó)畫幾千年來(lái)錘煉成精的“筆墨”竟然等于零了？你用什么畫畫？后來(lái)，有人總算看明白了——在他（吳冠中）那里，“筆墨”的確是等于零的，他不用“筆墨”畫畫。不用筆墨能不能畫畫？換句話說(shuō)，不用中國(guó)畫傳承有序的“技法”能不能畫畫？畫的畫還叫不叫“中國(guó)畫”？八大、石濤、吳昌碩、黃賓虹、齊白石一路下來(lái)，那韻味、那意境、那點(diǎn)有意思的意思，全在妙不可言的筆墨上。對(duì)比一下吳冠中，“筆墨”的確不好。平直流滑，簡(jiǎn)單外露，色塊平涂，點(diǎn)線重復(fù)。一句話，但就“筆墨”技法看，毫無(wú)韻味可言。與前面幾位相比，幾乎全是“敗筆”。然而，吳冠中恰恰就是用這些仿佛不會(huì)畫畫的滿紙敗筆，畫出了屬于自己的畫。假若，奇妙的構(gòu)圖不變，熱烈的色彩不變，換上黃賓虹出神入化的“筆墨”咋樣？估計(jì)會(huì)很糟糕。幸好，吳冠中實(shí)在不擅長(zhǎng)中國(guó)畫傳統(tǒng)的“筆墨”，竟用這些“敗筆”的線條點(diǎn)畫在大家感嘆的“窮途末路”中沖出了一條“血路”，避免了觀眾被精彩的“筆墨”吸引醉倒，而是更多地關(guān)注其奇妙的構(gòu)圖與曼妙的色彩，關(guān)注其自身的形式。用國(guó)畫家的標(biāo)準(zhǔn)衡量，吳冠中是不會(huì)畫畫的，但他卻畫出了國(guó)畫家們想都沒想到的國(guó)畫。因此，是否敗筆不是筆墨問(wèn)題的關(guān)鍵，更不是能否畫出好畫的關(guān)鍵。關(guān)鍵是看你用在什么地方，用來(lái)干了什么。

記得十幾年前，看過(guò)江蘇美術(shù)出版社出版過(guò)一本叫做“書法門診室”的小冊(cè)子，專門給名家大師們找“敗筆”，作者喋喋不休、言之鑿鑿，似乎真理在手，其實(shí)呢？他實(shí)在是沒有弄明白一個(gè)基本道理，藝術(shù)創(chuàng)造與工藝制作真的是兩碼事。比如說(shuō)林散之，若拿古人線條點(diǎn)畫的形跡來(lái)卡他，他的確有許多“不合”之處，這些“不合”之處無(wú)疑就是人們慣常認(rèn)為的“敗筆”，豈不知這正是老先生錘煉了一輩子的得意之處，他的空靈、曼妙、飄逸、灑脫，他的妙不可言，全在這里。若林先生的結(jié)體不變，換上沈尹默幾乎無(wú)一處“敗筆”的點(diǎn)畫線條，如何？我想，答案不言自明了。

因此說(shuō)，在書法藝術(shù)學(xué)習(xí)的初級(jí)階段和進(jìn)入創(chuàng)作的高級(jí)階段，在寫毛筆字和書法藝術(shù)的不同立場(chǎng)、不同角度，“敗筆”“質(zhì)量”問(wèn)題是不可一概而論的。